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El flâneur en las prácticas cultura<strong>les</strong>, el costumbrismo y el modernismo
Page 5 and 6: Dorde Cuvardic García El flâneur
Page 7: A mi tía María Jesús García Gar
Page 10 and 11: 4. Nacimiento y desarrollo del flâ
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Page 27 and 28: Capítulo 1. El flâneur como categ
Page 29 and 30: [2007: 192]). Es decir, es curioso.
Page 31 and 32: mercantilizada, es decir, inscrita
Page 33 and 34: donde a menudo un destino determina
Page 35 and 36: que debe disfrutar el flâneur: no
Page 37 and 38: so, como el flâneur, pero mientras
Page 39 and 40: na de la producción capitalista);
Page 41 and 42: tipo social urbano, que P.J. Stahl
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Page 45 and 46: En principio, este viajero apreciar
Page 47 and 48: las condiciones higiénicas de las
Page 49 and 50: original) (Simmel, 1986: 247-248).
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estación de metro (de la que parte
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se refiere a las tácticas callejer
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Destacar ciertos espacios como para
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Las aceras se pueden convertir en l
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nas de sus entradas, reflexiones so
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talismo en el siglo XIX llevan a la
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metáfora urbana empleada en la lit
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tafórica del flâneur intelectual
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1996: 193). El Berlín cuya represe
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Capítulo 2. El flâneur en la lite
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de evitar la sátira de personas co
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armonía […] Ahora sólo se descr
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Uno de los hallazgos del discurso c
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cuanto para ellos el paseo es una v
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1841, un artículo dedicado al flâ
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Destaca la retórica común del fl
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En La piel de zapa (1831), de Balza
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3. La flanerie en la teoría estét
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laire (1996: 85) defiende implícit
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ta, frente a la modernidad decimon
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fora óptica también es utilizada
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la perspectiva del flâneur, como e
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nómico burgués que considera a lo
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desintegradoras de la vida urbana.
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mente. Su melancolía queda expresa
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décadas antes, al enunciador de lo
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“Pérdida de aureola” es uno de
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za como suyas todas las profesiones
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La identificación con la Otredad u
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emprende la flanerie como ejercicio
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7. El flâneur surrealista ante el
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expresa el tópico del encuentro er
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ajo el concepto de la máscara (Jam
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y cosas por el estilo.” (en Köhn
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(1999: 191) resume la situación de
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En los primeros años del siglo XX
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Arthur Eloesser publicó el volumen
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creativa, una táctica que permite
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espacio callejero es consustancial
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der racionalmente, en términos cau
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una perspectiva mágica, misteriosa
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dejarse seducir por la realidad cir
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No siempre asume la mirada del flâ
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vincular a la flanerie en Kracauer
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utopías depositadas un día en ell
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extraviado en mis excursiones y, cl
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el yo romántico considera que se a
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lante pretendía echarme de los esc
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llamada ‘Paul’s Chain’” (Di
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neurs’. Son personas que poseen c
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ate de una tienda desde el procedim
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4. Nacimiento y desarrollo del flâ
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declaró Benjamin (2007: 445 [M 13
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que Brand (1991; 84) acierta al exp
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presentante de la multitud, entidad
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“[l]a emoción que Whitman experi
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que no podía existir en el marco d
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asignaron valencia positiva o negat
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Imágenes 5-10. Solicitación del i
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lles, si la casa tiene un pasillo l
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objetivos en su callejeo y la refle
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an encuestas en los vecindarios tra
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convirtió en tema que desencadenó
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“[En la última antecámara] dos
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La máscara también permite interp
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Elisabeth. La flanerie se ofrece de
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“saber precisamente cuál es la m
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Imagen 15. Frontispicio de Fisiolog
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dedicada a la transeúnte genérica
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autónomo. Ejecuta una acción ines
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color verde que dejó cerca de la p
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Imágenes 17-26. El encuentro erót
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Capítulo 6. El flâneur y la flane
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“Manet fue el clásico flâneur,
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Las dos ilustraciones que comentar
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tado. La expresividad y la gestuali
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Surge una pregunta: ¿Cómo identif
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urguesa que la observa con binócul
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presupuestos de la mirada del flân
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2.2. Las sinfonías urbanas como fl
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prostitutas; se estructura a partir
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tención de contrastar la opulencia
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parte, Hamm-Ehsani (2004: 50-65), h
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El fotógrafo que la ensayista nort
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Capítulo 7. El flâneur postmodern
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No pretende realizar búsquedas exh
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momentos y situaciones, de todos lo
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Sección primera. La escena urbana
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sociedad que las naciones del centr
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115-116), la ausencia de soportes i
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(con la voz institucional del peri
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Capítulo 1. Las relaciones de los
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1968: 164). Llega de pronto un sobr
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pliego de palabras que formen oraci
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mamos público” (Larra, 1968: 163
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mo ‘reseña muy ligera’ y en ot
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Mencionar la utilización de la lib
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5) se utiliza la técnica decimonó
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presta encantos á un monstruo; y n
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2. La tradición del tableau en el
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2.1. La estética de la escena en e
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El término cuadro también aparece
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En “El álbum”, de Larra, Fíga
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decir sino lo que en realidad obser
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interior a los que aún se empeñan
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cotidianas de la sociabilidad públ
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Apoyarse en una esquina le permite
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5. La ociosidad y la indolencia del
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otros doce irán a reconvenirle al
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7. La metáfora semiótica de la ci
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personajes para pasear, realizar un
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Capítulo 2. Los espacios públicos
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Caracteres”, “La diligencia”,
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Por lo demás, la calle también es
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uno más de los espectáculos ópti
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La mirada sobre los espectadores es
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La visita a las casas de huéspedes
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miento descriptivo dominante para p
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Los inicios del costumbrismo en Fra
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“A las nueve de la noche, el ruid
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Round The Clock), 1859, presenta 24
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todo el pueblo se halla en la calle
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cedimientos estilísticos propios d
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como diversas obras de Hans Richter
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Imágenes 32-41. Las horas del día
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Capítulo 3. El cambio social en La
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de la lengua y la literatura france
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ioso el considerarle no ya en los p
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2. Los cambios en las costumbres y
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enfoque tradicionalista, como ocurr
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3. La resistencia del pueblo españ
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cia hacia las actitudes y costumbre
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Introducción. Precedentes de la pr
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paso á paso, cuidando por su puest
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Capítulo 1. La reflexión sobre el
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flanerie, práctica simbólica cons
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2. Utilización de los términos fl
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me dejo ir, que floto sobre el asfa
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che Buena.” (Nájera, 1994: 487).
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3. Definiciones de la flanerie en l
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El transporte público ya capturó
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En la crónica “Sevilla y su enca
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corrido sino un recuerdo de voces,
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Además de su ubicación en el proy
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“La vida ahí es un vértigo, y e
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mercancías de lujo se revisten de
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Señora, en un crepúsculo invernal
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una crítica de los valores utilita
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hastiar al intelectual. Pero en el
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la madrugada, hora liminal en la qu
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io, es todo de suavidades, de delic
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simulacro de los fenómenos de la m
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inhospitalarios […] En todos los
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“¡Ah, las tardes del Cairo, desp
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Además, el flâneur, cuando deambu
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destacado en otras oportunidades, l
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sobre las características de esta
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Prestemos atención a los términos
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“Y paso entre este mundo tan dife
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actúa con dignidad. Se sienta en u
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Por su parte, en Tierras solares, d
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verdes de sus ventanas, esas casas
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visuales (objetos) que la tienda of
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convirtió en alegoría de la ‘ba
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senciar. Había tanta gente como en
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“Noches blancas y días bermejos
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murallas, entro y salto por esas en
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tres naturales “El terremoto de C
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América”, ya mencionada, la perc
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condición de emigrante, presta muc
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caso, por ejemplo, de La revolució
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1895. Son conocidos sus pseudónimo
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ola salían clamores de océano, ci
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tesía. Gutiérrez Nájera no se oc
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En la primera parte, “El Japón p
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121). Se aprecia la misma actitud n
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uscar la estatua de Alfonso Daudet
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Conclusiones Después de investigar
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aumento del acceso público de la m
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Otra de las conclusiones a las que
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educidas. Por lo general, las inter
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Lo más importante, para nuestros p
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Francia e Italia. En la práctica,
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1. Fuentes primarias Bibliografía
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Casal, Julián del. 1964. Tomo II.
Page 445 and 446:
Hessel, Franz. 1997. Paseos por Ber
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Varios Autores. 1935. Los mexicanos
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Chaffin, J. Thomas, Jr. 1977. “Gi
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Fleischer, Molly. 2001. “The Gaze
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Held, Utz. 1998. “Stadt und Chara
Page 455 and 456:
Macey, David. 2000. “Flâneur”.
Page 457 and 458:
Rosello, Mireille. 1997. “Los map
Page 459 and 460:
Kultur und Metropole in den zwanzig
Page 461 and 462:
Firat, Begüm Ö. 2005. “Mujeres
Page 463 and 464:
Vila-Velda, 2004. Antonio Machado,
Page 465 and 466:
Hajjaj, Karima. 1994. “Enrique G
Page 467 and 468:
Pera, Cristóbal. 2005. “El mito
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