A mediados del siglo XX la ciudad de México ... - Revista EL BUHO

sobre todo en referencia a Lo que el agua me dio. 9 Sin embargo, la historiadora del arte
estadunidense prescinde de por lo menos dos referencias, a todas luces pertinentes: en
primer lugar Un chien andalou (1928), colaboración de Dalí y Buñuel, parteaguas del
movimiento; luego, sorprendentemente, también omite Le Sang d'un poète (1930) de
Jean Cocteau, en donde aparecen figuras antropomórficas y cruzamientos de espejos
(aclamada junto con La Belle et la bête, de 1946, como dos de las películas más
representativas de la filmografía surrealista), y que Frida viera durante su estancia en
Nueva York, en 1933, en compañía del escultor David Margolis, según lo documentara
la propia Hayden Herrera:
Diego les pidió a sus amigos que acompañaran a Frida al cine y a otros
espectáculos. El escultor David Margolis, entonces asistente de Rivera, recuerda
que la llevó a ver La sangre de un poeta, de Jean Cocteau. Les gustó tanto que la
volvieron a ver el mismo día con Diego. Por su falta completa de pretensiones
intelectuales, Frida admitió abiertamente que le parecía aburrido el teatro y que
prefería ir a Brooklyn para ver películas de Tarzán. Las que trataban de gorilas
se le hacían muy divertidas y surrealistas. 10
En Lo que el agua me dio, tal como si fuera una inmensa diosa madre, el cuerpo
desnudo de Frida flota a medias en la inmensa tina. Con fronteras marcadas y
perfectamente delimitadas en el espacio bidimensional del cuadro, esta suerte de mapa
parece repetir la concepción mesoamericana de una geografía autóctona cuyos
accidentes no fuesen sino el cuerpo mismo de la diosa madre de la tierra. Tanto por la
utilización de colores brillantes como por el tratamiento del volumen y composición de
las figuras se acerca al estilo de los murales de Rivera. De entre el abigarrado catálogo
de imágenes destacan para nuestra temática una figura reclinada, que recuerda la
composición del Chac-mool.
Frida conoció a Wolfgang Paalen y a su esposa, Alice Rahon, en París en 1939,
de modo que la gran admiración de Paalen por Moore, en quien la figura reclinada es
una constante, debió de haber suscitado un comentario muy favorable de Paalen al
encontrar reproducida la imagen del Chac-Mool como un detalle significativo en Lo que
el agua me dio (1938) y haberle comentado a Frida Kahlo acerca de las esculturas de
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