Salas Barbadillo y Góngora - Centro Virtual Cervantes

52 MAC VÍTSE OiiUcón, 11, 1980
canica eficacia que hasta sabe aprovecharse de los acasos imprevistos,
hacia un desenlace necesario e irreversible, acorde con la
patente finalidad de las motivaciones originales. Tipo éste ampliamente
mayoritario, aparece repetidas veces en las burlas dedicadas
a castigar, en una perspectiva más bien social, los pecados de la
vanidad o de la sensualidad. Recordemos solamente, a más de la ya
mentada expedición punitiva dirigida contra el escribanillo malsín
y dañado de la quinta aventura de Don V-izgo de noche., las sutiles
trampas y máquinas del doti. aAtL^ex OAquA.te.ctui (Pedro de Urdemalas,
burlador asalariado), o la admirablemente orquestada comedia de
repente que finaliza la primera parte de E¿ CabaJLteAo Puntual, quizá
la burla más desarrollada y acabada de la novelística salasiana.
Cierto que ambos modos de "narrar" merecerían mas detenido
examen, en que se contemplarían tan variados aspectos como el
ritmo y la cronología del relato (principios in mediaM -te-4 y fábula
roilesia, etc.), la linearidad o complejidad variables de las estructuras
narrativas, las modalidades y medios de falsificación de la
realidad, la comicidad y sus niveles, la autonomía de los personajes
y la intervención del autor-narrador, etc. Se enriquecería y matizaría
así el escueto bosquejo aquí presentado; pero creemos que
no se infirmaría la conclusion fundamental de que la elección de
uno u otro esquema narrativo no responde esencialmente a meras motivaciones
de tipo estético (la tantas veces alegada necesidad de
admirar al lector) o académico (la relación primordialmente lúdica
existente entre emisor y receptor). Nociones como proezas de invención
y de expresión, connivencias y guiños, tópicos al uso y
"morceaux de bravoure", estructuras volubles o por cajones, incoherencia
e intrascendencia, imperio del gusto y del placer (del autor
o del público), etc., revelan, en la tesis que reseñamos, la
prioridad dada en la explicación a los criterios formales y exteriores
y remiten una vez más, pero desde otro punto de vista, al problema
ya evocado de la gratuidad como arbitrariedad en cuanto signo
del capricho omnipotente de un autor elevado a rango de dtu-i ex
li.tX.eAU, :
£'"1 zni-Ln, la. {antuÁ^iz de l'axxtzwi, "de.w&
ex ¿ZtteÁZi" \M. on nouA pexmzt ceXte. citation maca-
Aonique....) qui corme. le. "dzu¿> ex machina." du thíatAe.
accumule. le¿> co'incidzncoA e.t le¿> explicatiovn, Aocamboluquej,
( / ).
IJ) NOUA paAÍiont, tout à í'heuAe. de. ¡eu zntxe. 1'aute.uA
zt ¿e. ¿zctzuA. II iaudAaxt paAioiA toie. SalaA cotmz
on hait un pAoblimz de. mot!, cvto-cóéó, en uéayant de.
dzvlneA pan. avance, -te piige. que. cacíie t&tít ou teJULe.
dz^initlon.
IE.A., pp. 527-522)