Tema 19: Las vanguardias históricas - Antoniohernandez.es

Vanguardias Históricas © José Mª Fernández Navarrete
Se ha observado que los cubistas no introducen los nuevos objetos de la civilización
técnica: el automóvil, el tren; se mantienen vinculados a los tradicionales:
jarras, figuras humanas, instrumentos musicales. En una fase avanzada
añaden las letras o recortes pegados (papiers collés), que Braque comienza a
utilizar en el verano de 1912.
Las naturalezas muertas de ( 20 ►) JUAN GRIS, con frecuencia animadas por
instrumentos musicales, señalan, por su cerebralización, una enorme distancia
de las sensoriales de Henry Matisse a pesar de que muchas veces las fechas
coincidan.
Entre los pintores cubistas existen divergencias en cuanto a los presupuestos
teóricos de los que parte el cubismo. Las pretensiones de fundar el cubismo en
la ciencia geométrica son rechazadas por Picasso, Braque y Léger, pero otros
las aceptan sin vacilar, caso del también español Juan Gris.
Con la aplicación a la superficie de un cuadro de materiales no pictóricos se
pretende demostrar que el cuadro es una realidad tan verdadera como el objeto
mismo, con lo cual se confirma la consistencia objetiva e inmediata del cuadro.
A partir de ahora el cuadro deja de ser apariencia para convertirse en realidad.
El CUBISMO ANALÍTICO
Hacia finales de 1909 se inicia esta fase del cubismo que se caracteriza por
planos geométricos anchos y simples que quiebran y fracturan el objeto, desmembrándolo
en todas sus partes. Ello supone la posibilidad de analizar el objeto
partiendo de cada uno de sus fragmentos situados sobre el mismo plano,
sin ningún tipo de relieve y con tonos cromáticos ocres y grises.
Parece como si la realidad fuera vista a través de un cristal tallado que la fraccionase
por completo. El color se convierte en un elemento superfluo y se limita
al mínimo.
No existe ningún tipo de profundidad ni de espacio ilusorio; sólo formas que
desmigajan el objeto desde diferentes puntos de vista y nos las presentan sobre
la misma superficie.
Las reglas del cubismo analítico y su forma de concebir el cuadro se relacionan
con las teorías de Hüsserl al representar todas las facetas y momentos de un
objeto sobre un mismo plano, facilitando así su percepción total a través de una
intuición esencial del mismo.
El CUBISMO SINTÉTICO
En esta fase del cubismo, el objeto ya no se descompone, sino que se resume
(sintetiza) en sus aspectos más esenciales sin ningún tipo de sujeción a las
leyes de imitación de la apariencia. La aplicación del COLLAGE ayuda a formar
la visión sintética de los objetos. Con la aplicación a la superficie de un cuadro
de materiales no pictóricos se pretende demostrar que el cuadro es una realidad
tan verdadera como el objeto mismo, con lo cual se confirma la consistencia
objetiva e inmediata del cuadro. A partir de ahora el cuadro deja de ser apariencia
para convertirse en realidad.
A partir de 1912 los pintores cubistas comienzan a introducir en sus obras, ausentes
ya de cualquier referente compositivo o formal tradicional, fragmentos
de periódicos, arena, linóleo, etc. Se inaugura así la técnica de los COLLAGES
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