Tema 19: Las vanguardias históricas - Antoniohernandez.es

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Vanguardias Históricas © José Mª Fernández Navarrete plano”. Contribución al análisis de los elementos pictóricos. Una continuación orgánica de su trabajo anterior “De lo espiritual en el arte”. Permanecerá en la Bauhaus hasta el año 1933 cuando el Tercer Reich clausura la institución. Si en De lo espiritual en el arte Kandinsky se dedica sobre todo al color, como principal manifestación del espíritu en la pintura, en esta nueva etapa complejiza y racionaliza su gramática al añadir concepciones sobre los elementos aislados punto, línea y superficie, y cómo éstos se interrelacionan. En los años de De lo espiritual en el arte, había prestado especial atención a tres polaridades básicas: rojo/azul, blanco/negro y verde/rojo; de acuerdo a nociones psicológicas y espirituales El interés de Kandinsky se centró en el orden de los colores, formas y otros elementos lineales, que pretendía corroborar mediante la proposición de problemas sistemáticos y analíticos. El eje de la enseñanza de Kandinsky en la Bauhaus se estructuró de la siguiente manera: 1. Teoría de los colores (color aislado). 2. Teoría de la forma (forma aislada). 3. Teorías del color y la forma (relaciones color-forma). 4. Plano En cuanto a su teoría del color, el artista amplió sus nociones sobre los contrastes. Son ejemplares estas caracterizaciones que hizo de los contrastes amarillo/azul y negro/blanco: Amarillo Azul Excéntrico Concéntrico Avanza Retrocede Hacia arriba, hacia los límites y más allá; tensión exterior. Explosivo, agresivo, apremiante, fresco, loco, activo: ¿positivo, material, masculino? Hacia abajo; introvertido, sin llegar a los límites; tensión interna. Evasivo, apartado solitario (concha de caracol), pasivo: ¿negativo, abstracto, femenino? Sentido del tacto Áspero, puntiagudo. Blando, sin resistencia Sentido del gusto Agrio Insípido (higos frescos). Sentido del olfato Penetrante (cebolla, vinagre, ácidos) Aromático, flores (rosa, violeta). Sentido del oído Agudo, penetrante (canario) Grave, ahogado (cuco). Música La banda es amarilla, tono agudo El órgano es azul, tono profundo Blanco Negro Temperatura Cálido (próximo al amarillo) Frío (próximo al azul) Espacio Muro sin fin Agujero sin fondo Posibilidades Todas las posibilidades Sin salida Luz Máxima: suma de todos los rayos Oscuridad absoluta: sin rayos Sonoridad Máxima, inaudible Mínima, inaudible Ciclo de la vida Nacimiento Muerte Sentido del oído Silencio (no muerto, lleno de posibilidades) Silencio (silencio eterno sin futuro ni esperanza) Vemos entonces como, junto al análisis de las cualidades intrínsecas de cada color, de tipo introspectivo, psicológico y fenomenológico, típico de De lo espiritual en el arte, Kandinsky avanza en sus años en la Bauhaus en el estudio más Página 30
Vanguardias Históricas © José Mª Fernández Navarrete detallado de la relación de los colores entre sí. Afirma que el valor de los colores se modifica de acuerdo a relaciones de cercanía con otros colores. Así, vemos como el amarillo, junto al azul o al negro, se ve más claro, más grande y más frío; o que el azul, acompañado de amarillo o blanco, se torna más oscuro, pequeño y cálido. Su teoría de las formas se edificó a partir de elementos básicos como el punto y la línea, y de las tres formas básicas que surgen de estos elementos: círculo, triángulo y cuadrado. Su explicación se inicia con el punto, que es la unidad mínima de su teoría del lenguaje, y de allí deriva que la composición más sencilla es la que presenta un punto dentro de un cuadrado. Aquí las tensiones entre punto y plano se encuentran en perfecto equilibrio. Del punto, Kandinsky deriva sus consideraciones sobre la línea, entendida como “huella del movimiento del punto”. En su sistema analítico, clasifica las líneas en rectas, quebradas y curvas; y dentro de las rectas distingue la horizontal, la vertical y la diagonal como formas básicas a partir de las cuales se derivan las demás. Como ya lo había hecho con los colores, otorga a cada una de ellas un valor: la horizontal es “fría”, la vertical “caliente”, la diagonal una mezcla de ambas (“fríacaliente”). Valores análogos de tensión y temperatura reparte entre los tipos de líneas quebradas, de acuerdo a su ángulo. El concepto central, una vez más, para dar unidad y coherencia a sus postulados, es el de “temperatura”. A partir de correspondencias entre las temperaturas de cada color y cada forma, el autor perfecciona su búsqueda de una gramática visual. La correspondencia básica entre líneas, formas y colores, queda de este modo establecida de la siguiente manera: Ángulo Forma Color agudo triángulo amarillo recto cuadrado rojo obtuso círculo azul Desafortunadamente, una vez más Kandinsky enfrentó dificultades para transmitirles estas ideas a sus alumnos y colegas, que muchas veces se mostraron escépticos al respecto. La obra de Kandinsky, así como la de muchos otros, fue incluida por el nazismo en la siniestra nómina del “arte degenerado”. El pintor se instaló en Neully-sur- Seine, cerca de París, en 1933. Allí esperaba encontrar un clima propicio, pero la escena francesa estaba entonces dominada por corrientes poco afines a la abstracción. André Breton intentó ganarlo para la causa surrealista con poco éxito. El artista ruso adquirió en estos años la nacionalidad francesa; el último tramo de su obra se produce en tranquilidad, pero ante la incomprensión de la crítica. Sus últimas obras se alejan de la geometría de la Bauhaus y el racionalismo de Punto y línea sobre el plano, optando por formas orgánicas y biomórficas. Fallece en 1944, a los 78 años de edad, en Neuilly-sur-Seine (Francia). Sus investigaciones sobre las posibilidades de la abstracción le sitúan entre los innovadores más importantes del arte moderno. Desempeñó un papel fundamental, como artista y como teórico, en el desarrollo del arte abstracto. Página 31
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