Tema 19: Las vanguardias históricas - Antoniohernandez.es

Vanguardias Históricas © José Mª Fernández Navarrete
elección, Duchamp trató de dejar al margen su gusto personal; los objetos escogidos
le debían de resultar indiferentes visualmente, o retinianamente. Por
esta razón limitó el número de ready-mades a crear. Sin embargo sabía que la
elección es una manifestación del gusto propio. A este respecto declaró que
fue un “jueguecillo entre mi y yo”.
Retrospectivamente, se puede considerar el primer ready-made a ( 46 ►)
“Rueda de bicicleta sobre un taburete”, aunque en su momento Duchamp no lo
interpretó como tal, como tampoco hizo con ( 47 ►) “Portabotellas”. Estas dos
obras, escogidas en París, se perdieron tras su traslado. El primer ready-made
completamente auténtico es una pala quitanieves que colgó del techo mediante
un hilo y tituló “In Advance of the Broken Arm”. Una semana más tarde compró
un ventilador de chimenea y lo llamó “Pulled at 4 Pins”, que en inglés no tiene
significado, pero cuya traducción al francés, “tiré a quatre èpingles”, se puede
traducir como “de punta en blanco”.
Entre 1915 y 1923, Duchamp se concentró en la elaboración de una gran pieza
titulada ( 48 ►) “La desposada desnudada por los solteros, incluso” conocida
también como “El gran cristal”, a la que dotó de un complejo carácter simbólico
y formal. Desde 1945, Marcel Duchamp desaparece por completo del mundo
artístico. Se convierte en un personaje casi mítico. Se especula, incluso, con su
muerte. Sin embargo, en su voluntaria marginación, Duchamp dedica los últimos
veinte años de su vida a concebir y ejecutar una extraña y muy inquietante
obra que sería armada sólo después de su muerte, ésta es un diorama que se
observa a través de un agujero en una puerta del museo de Filadelfia, lo que
ahí dentro se ve, es una parte del cuerpo de una mujer, ostentando una lámpara
en un paisaje rural. El título añade aún más incertidumbre a las lecturas que
se puedan hacer de la obra "Dados: 1. La cascada 2. El gas del alumbrado
público" (Etant donnés: 1-la chute d'eau, 2- le gaz d'éclairage). En ella el espectador
debe de comportarse como un indeseado voyeur para mirar la obra a
través de un pequeño agujero practicado en una rústica puerta de madera.
Quizás sus secretos y consecuencias estén todavía hoy por desentrañar.
En el campo de la escultura fue pionero en dos de las principales rupturas del
siglo XX: el arte cinético y el arte ready-made. Este último consistía simplemente
en la combinación o disposición arbitraria de objetos de uso cotidiano, tales
como un urinario (La fuente, 1917) o el portabotellas, que podían convertirse en
arte por deseo del artista.
El ready-made introducía una fuerte crítica a la institucionalidad y el fetichismo
de las obras de arte, provocando enormes tensiones incluso dentro del mismo
círculo surrealista.
Además de su obra plástica, es muy importante destacar su afición a los juegos
de palabras que muchas veces se encontraban presentes en los títulos de sus
obras, produciendo una multiplicidad de hilarantes lecturas.
Su periodo creativo fue corto y después dejó que fueran otros los que desarrollaran
los temas que él había ideado; aunque no fue muy prolífico, su influencia
fue crucial para el desarrollo del SURREALISMO, el DADÁ y el POP ART, y aún hasta
nuestros días, se mantiene como el artista crucial para la comprensión de la
post-modernidad.
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