un mago de la batuta - Diverdi
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20 di v e r di c<strong>la</strong>sicismo<br />
Un romántico en el<br />
barroco<br />
Obras para c<strong>la</strong>ve <strong>de</strong> W. F. Bach<br />
por Siegbert Rampe<br />
Pablo J. Vayón<br />
Primogénito <strong>de</strong> Johann Sebastian, Wilhelm<br />
Frie<strong>de</strong>mann Bach (1710-1784) fue siempre el favorito<br />
<strong>de</strong> su padre, quien guió su educación <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
más tierna infancia hasta convertirlo en el más<br />
reputado organista <strong>de</strong> su tiempo (los testimonios<br />
en este sentido son ab<strong>un</strong>dantes), a<strong>un</strong>que no por ello<br />
su reputación como compositor haya alcanzado<br />
n<strong>un</strong>ca, ni en vida ni con posterioridad, a acercarse<br />
no ya a <strong>la</strong> <strong>de</strong> su progenitor (lo que obviamente<br />
no está al alcance <strong>de</strong> casi mortal alg<strong>un</strong>o), sino ni<br />
siquiera a <strong>la</strong> <strong>de</strong> sus más famosos y reconocidos<br />
hermanos, Emanuel y Christian. Es posible que<br />
el tercer centenario <strong>de</strong> su nacimiento pueda hacer<br />
mucho por <strong>la</strong> causa <strong>de</strong> Frie<strong>de</strong>mann, pues su música<br />
es siempre <strong>de</strong> <strong>un</strong>a gran originalidad y tiene <strong>un</strong><br />
enorme atractivo, merced a su incisiva carga emotiva<br />
y a su habitual imprevisibilidad.<br />
Cójanse por ejemplo sus 12 polonesas, que se<br />
ajustaban a <strong>la</strong> moda <strong>de</strong> componer obras “en estilo<br />
po<strong>la</strong>co” nacida en 1697, cuando el elector <strong>de</strong> Sajonia<br />
fuera elegido rey <strong>de</strong> Polonia, <strong>un</strong>a moda <strong>de</strong> <strong>la</strong> que no<br />
escapó ni su ilustre padre. Nos encontramos con<br />
auténticos estudios que siguen <strong>la</strong>s tonalida<strong>de</strong>s mayores<br />
y menores (do, re, mi bemol, mi, fa y sol en<br />
ambos modos) y en <strong>la</strong>s que los contrastes resultan<br />
agudísimos: <strong>la</strong>s polonesas en mayor están escritas<br />
en tempo rápido y exigen <strong>un</strong> notable virtuosismo,<br />
mientras que <strong>la</strong>s compuestas en menor contienen<br />
en germen toda <strong>la</strong> esencia <strong>de</strong> los primeros románticos:<br />
son lentas, me<strong>la</strong>ncólicas, cargadas <strong>de</strong> <strong>un</strong> refinadísimo<br />
pathos. En <strong>un</strong> instrumento que es copia <strong>de</strong><br />
<strong>un</strong> c<strong>la</strong>ve que fuera propiedad <strong>de</strong>l compositor,<br />
Siegbert Rampe <strong>de</strong>staca con maestría este carácter,<br />
contrastando <strong>la</strong> fuerza indómita y briosa <strong>de</strong> los<br />
pasajes más virtuosos con <strong>la</strong> <strong>de</strong>lica<strong>de</strong>za <strong>de</strong> muchos<br />
otros, para los que en ocasiones recurre a <strong>un</strong> hermosísimo<br />
registro asordinado. Completa <strong>un</strong>a <strong>de</strong>lirante<br />
Fantasía llena <strong>de</strong> dificulta<strong>de</strong>s técnicas y <strong>de</strong><br />
sorpresas y <strong>un</strong>a Sonata que suena en <strong>un</strong> piano tangente<br />
<strong>de</strong> sonido tan especial como arriesgado.<br />
WILHELM FRIEDEMANN BACH (1710-1784): Obras para<br />
c<strong>la</strong>ve<br />
Siegbert Rampe, c<strong>la</strong>ve y piano tangente / MDG / Ref.: MDG<br />
1592 (1 CD) D2<br />
Haydn dórico<br />
Gran recital <strong>de</strong>l Doric String<br />
Quartet en el Wigmore Hall<br />
Ignacio González Pintos<br />
Presentación discográfica <strong>de</strong>l Doric String Quartet<br />
con <strong>un</strong> monográfico Haydn grabado en vivo <strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />
el Wigmore Hall londinense durante <strong>un</strong> concierto<br />
con el que el cuarteto cosechó <strong>un</strong> éxito que el<br />
lector comprobará al escuchar <strong>la</strong> calurosa respuesta<br />
<strong>de</strong>l público. La alusión <strong>de</strong>l título <strong>de</strong> <strong>la</strong> reseña al<br />
nombre <strong>de</strong> <strong>la</strong> formación no es ociosa, ni <strong>la</strong> elección<br />
<strong>de</strong>l mismo por parte <strong>de</strong> sus integrantes, pues los<br />
Doric dan forma al siempre difícil y exquisito equilibrio<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> escritura haydniana con <strong>un</strong>a escrupulosa<br />
sobriedad que admite <strong>la</strong> comparación con el<br />
severo y proporcionado or<strong>de</strong>n arquitectónico griego.<br />
Timbres individualizados y austeros, perfecto<br />
y pulcro ba<strong>la</strong>nce sonoro, contención expresiva y disciplina<br />
<strong>de</strong> conj<strong>un</strong>to serían <strong>la</strong>s premisas <strong>de</strong> su <strong>de</strong>venir<br />
interpretativo. El fraseo tenso, los ataques precisos<br />
y el diálogo contrastado configuran <strong>un</strong>a<br />
imagen sofisticada y audaz <strong>de</strong> los cuartetos en programa.<br />
Un Op. 9 nº 4 dominado por <strong>un</strong> clima sombrío,<br />
casi angustiado, que se serena durante el <strong>de</strong>licioso<br />
cantabile <strong>de</strong>l Adagio antes <strong>de</strong> <strong>la</strong>nzarse,<br />
<strong>de</strong>cidido, hacia el Finale. Un Op. 50 nº 2 igualmente<br />
intenso, en el que bril<strong>la</strong> <strong>la</strong> fantasía <strong>de</strong>l compositor<br />
y que los Doric, serios y reservados, tratan <strong>de</strong><br />
no dulcificar en exceso. Un Op. 76 nº 1 tenso y nervioso<br />
en los movimientos extremos, en los que el<br />
cuarteto <strong>de</strong>spliega <strong>un</strong> po<strong>de</strong>roso equilibrio tímbrico<br />
y <strong>un</strong> exacto control dinámico, haciendo <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
escucha <strong>un</strong>a dramática y fascinante experiencia.<br />
Haydn fue también el protagonista <strong>de</strong> <strong>la</strong> propina,<br />
el último movimiento <strong>de</strong>l Op. 50 nº 1, ejecutado<br />
con <strong>un</strong>a concentración más festiva y re<strong>la</strong>jada. Los<br />
Doric logran engañar al público con ese falso final<br />
que Haydn introduce en <strong>la</strong> pieza, <strong>de</strong> forma que los<br />
ap<strong>la</strong>usos surgidos durante los compases <strong>de</strong> silencio<br />
que prece<strong>de</strong>n a <strong>la</strong> verda<strong>de</strong>ra coda se transforman<br />
en divertido alboroto al advertir el público<br />
que <strong>la</strong> música se reanuda.<br />
JOSEPH HAYDN (1732–1809): Cuartetos, Op. 9 No. 4, Op. 50<br />
No. 2, Op. 76 No. 1, Op. 50 No. 1<br />
Doric String Quartet / WIGMORE HALL LIVE / Ref.: WHLIVE<br />
0032 (1 CD) D5<br />
Columnata <strong>de</strong><br />
armonías<br />
Integral <strong>de</strong> quintetos y octetos<br />
<strong>de</strong> Myslivecek en CPO<br />
B<strong>la</strong>s Matamoro<br />
El bohemio Josef Myslivecek pertenece a <strong>un</strong> tipo<br />
<strong>de</strong> músicos <strong>de</strong> su tierra –incluida <strong>la</strong> Moravia, si se<br />
prefiere– que, por formación y carrera, se pue<strong>de</strong>n<br />
consi<strong>de</strong>rar europeos a secas, dado que han hecho<br />
<strong>la</strong> mayor parte <strong>de</strong> su faena lejos <strong>de</strong>l origen. Hijo <strong>de</strong><br />
<strong>un</strong> molinero próspero y diligente, pudo <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>r<br />
su vocación musical <strong>de</strong>s<strong>de</strong> muchacho, entrar<br />
en contacto con Mozart padre y perfeccionarse<br />
en <strong>la</strong> Italia <strong>de</strong>l c<strong>la</strong>sicismo, rica en centros <strong>de</strong> enseñanza<br />
y práctica. En su caso, especialmentre,<br />
Nápoles y Venecia, dos ciuda<strong>de</strong>s especialmente<br />
teatrales que dieron a conocer alg<strong>un</strong>as <strong>de</strong> sus óperas.<br />
Luego anduvo por toda <strong>la</strong> penínsu<strong>la</strong>, tratando<br />
<strong>de</strong> acomodarse a los <strong>de</strong>sp<strong>la</strong>zamientos <strong>de</strong> señoríos<br />
y estirpes.<br />
Las obras aquí re<strong>un</strong>idas son típicas <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
columna armónica dieciochesca, a<strong>un</strong>que en dos<br />
vertientes que divergen por dispositivo y matices<br />
<strong>de</strong> carácter. Los octetos son más cont<strong>un</strong><strong>de</strong>ntes no<br />
sólo por <strong>la</strong> cantidad <strong>de</strong> aerófonos disponibles,<br />
reforzados aquí con <strong>un</strong> contrabajo, sino por su<br />
escritura a menudo virtuosística, comprometida,<br />
exigente. En el<strong>la</strong> Myslivecek exhibe sus conocimientos<br />
en materia instrumental, mostrando su<br />
habilidad para especu<strong>la</strong>r con timbres y colores, así<br />
como para que en rápidos pasajes solísticos se luzcan<br />
los individuos <strong>de</strong>l conj<strong>un</strong>to.<br />
Los quintetos, obras <strong>de</strong> sus últimos meses <strong>de</strong><br />
vida, suenan más recogidos y confi<strong>de</strong>nciales, no<br />
sólo porque los músicos comprometidos son menos<br />
sino porque su carácter así lo impone. Quedaron<br />
inéditos y este registro tiene el carácter <strong>de</strong> <strong>un</strong>a<br />
publicación. No faltan en ellos alg<strong>un</strong>os cantables<br />
o vagos aires <strong>de</strong> entonación bohemia, acaso porque<br />
el autor, al <strong>de</strong>spedirse <strong>de</strong> este m<strong>un</strong>do, volvió<br />
imaginariamente al p<strong>un</strong>to <strong>de</strong> partida <strong>de</strong>l viaje. En<br />
cualquier caso, <strong>la</strong> estricta <strong>de</strong>licia <strong>de</strong> estas páginas,<br />
estructuradas <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l canon formal <strong>de</strong> <strong>un</strong>a sonata<br />
triádica, está asegurada.<br />
JOSEF MYSLIVECEK (1737-1781): Integral <strong>de</strong> quintetos y<br />
octetos <strong>de</strong> viento<br />
L'Orfeo B<strong>la</strong>eserensemble. Carin van Heer<strong>de</strong>n, directora /<br />
CPO / Ref.: 777377-2 (1 CD) D5