Acequias 55 - Torreón - Universidad Iberoamericana

38
Ensayo
que escribieron Helú, Bermúdez o Martínez de la Vega, ni el país en revuelta juvenil y sueños
revolucionarios de Taibo II o Ramírez Heredia. El contexto es otro aunque parezca ser el mismo:
el auge del narcotráfico como un poder omnipresente; la caída paulatina pero cada vez más
acelerada del sistema político mexicano; las luchas del poder entre grupos antagónicos que llevan
al asesinato de miembros de la iglesia, presidentes de partidos o candidatos a la presidencia;
la rebelión zapatista, pro derechos indígenas, en Chiapas; la espiral en ascenso de la violencia
citadina; la migración masiva rumbo al vecino del norte y su cauda de conflictos fronterizos,
el auge de los linchamientos como justicia expedita en diversas comunidades; la aparición de la
intolerancia étnica, religiosa, sexual, en forma pública y violenta, auspiciada muchas veces por
grupos de interés particulares más que gubernamentales. Dos obras clarifican la situación de
esta literatura: Antihéroes. México y su novela policial (1993) de Ilán Stavans y Cuentos policiacos
mexicanos (1997) de Víctor Ronquillo.
Con estas pocas circunstancias, es posible advertir que el propio país es el que se ha vuelto
una extensa novela policiaca en la que todos somos testigos de cargo, víctimas o cómplices. Por
eso la nueva novela policiaca de los años noventa se ha diversificado. Por una parte, ahora se ha
descentralizado: Juan Hernández Luna se preocupa más por expurgar las sombras criminales
de su Puebla de los Angeles mientras Francisco José Amparán se instala en Torreón, Coahuila,
para ofrecernos las aventuras de su ingeniero-detective. Y lo mismo hacen Hugo Valdés con
Monterrey, Gerardo Segura con Coahuila, Alfredo Espinoza con Chihuahua, Leobardo Saravia
Quiroz con Tijuana o Gabriel Trujillo Muñoz con Mexicali. Por otra parte, los detectives duros
han dado paso a gente menos marginal: sus protagonistas ya no son, necesariamente, hombres
o mujeres entrenados para los golpes del oficio. Son mexicanos comunes y corrientes a quienes
lo criminal los sorprende sin previo aviso. Como buena parte de nuestros compatriotas, estos
nuevos protagonistas están preparados para vivir en un mundo donde la vida y la muerte es
cuestión de azar (qué taxi tomas, cuánto dinero llevas, cuál reloj usas); ruleta rusa de lo cotidiano
que, de tan común, a nadie ya sorprende. Su relación con el mundo ya no pasa por la nota de
sociales, sino por la nota roja estilo Alarma.
En el México del siglo XXI, la novela policiaca seguirá prosperando por una sencilla razón: es
la novela costumbrista por excelencia de nuestro país postratado de libre comercio de América
del norte. En el espejo de su violencia nos podemos contemplar de cuerpo entero: a profundidad
y sin eufemismos. Vernos tal cual somos, con nuestras carencias y miserias, pero también con
nuestra dignidad y nuestra libertad en lucha permanente, en constante conflicto con un mundo
que cada día es más voraz en su morbo y en sus placeres, es decir, que cada vez es más felizmente
monstruoso, porque sus sueños y pesadillas se cumplen puntualmente con solo desearlas. Y la
fiesta de las balas no tiene para cuando terminar. De ahí que la literatura policiaca refleje, con
terrible certeza, la cabeza de la hidra del alma nacional: nuestros gestos de ira e impotencia, de
dolor y burla, de sadismo y solidaridad. En sus escenarios y personajes contemplamos lo peor y
lo mejor de nosotros mismos. Las heridas y fisuras del alma nacional.
Acequias 55 Primavera/Verano 2011 Ibero Torreón