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MARTES 2 DE AGOSTO DE 2011<br />
DR. ORLANDO<br />
GÓMEZ GIL<br />
L<br />
a justicia no permitiría que se dejara<br />
fuera de la historia de la gran música <strong>al</strong><br />
it<strong>al</strong>iano Antonio Lucio Viv<strong>al</strong>di (1678-<br />
1741). Se le <strong>con</strong>ocía por el apodo del<br />
“sacerdote rojo” debido <strong>al</strong> color de su<br />
pelo. Pertenece e hizo notables <strong>con</strong>tribuciones a la<br />
música barroca de la época. Nació y se desarrolló<br />
en Venecia, capit<strong>al</strong> de la república Veneciana, el 4<br />
de marzo de 1678. Hizo estudios sacerdot<strong>al</strong>es, pero<br />
por razones de s<strong>al</strong>ud no pudo ejercer su ministerio.<br />
Por su t<strong>al</strong>ento music<strong>al</strong> fue nombrado profesor del<br />
Conservatorio del Hospit<strong>al</strong> de la Piedad en Venecia.<br />
Su bautismo ofici<strong>al</strong> tuvo lugar dos meses después<br />
de su nacimiento debido a estas dos posibles causas:<br />
su estado de s<strong>al</strong>ud enfermiza o a la amenaza de<br />
un terremoto. En poco tiempo Viv<strong>al</strong>di llegó a ser un<br />
verdadero virtuoso del violín y un famoso <strong>com</strong>positor<br />
barroco.<br />
Su padre, Giovanni Battista, de oficio barbero,<br />
llegó a ser un excelente violinista profesion<strong>al</strong> le<br />
enseñó <strong>al</strong> hijo <strong>com</strong>o tocar el violín y después hicieron<br />
una gira por Venecia tocando el violín padre e<br />
hijo. Estos <strong>con</strong>ciertos fueron <strong>com</strong>o un anuncio de la<br />
popularidad posterior del veneciano. Giovanii<br />
Legrenzi, presidente de la Asociación de la Basílica<br />
de San Marcos, le impartió las primeras lecciones<br />
de <strong>com</strong>posición.<br />
Como hemos dicho, Viv<strong>al</strong>di tenía un problema de<br />
s<strong>al</strong>ud desde la niñez producida por el asma, pero<br />
esto no le impidió destacarse de manera sobres<strong>al</strong>iente<br />
<strong>com</strong>o virtuoso del violín, <strong>com</strong>positor de t<strong>al</strong>la<br />
y animador del mundo de la música. A la edad de<br />
quince años, en 1693 <strong>com</strong>enzó sus estudios sacerdot<strong>al</strong>es.<br />
En 1703, a la edad de 25, fue ordenado<br />
sacerdote, pero por su enfermedad tuvo que abandonar<br />
esa carrera.<br />
En 1703 fue nombrado profesor de violín. Por<br />
esta época el músico <strong>com</strong>puso mucha de su buena<br />
música, incluyendo <strong>al</strong>gunas óperas y <strong>con</strong>ciertos. En<br />
1705 resultó un año de gran importancia para él:<br />
publicó su primera colección de piezas, entre ellas<br />
12 sonatas para violín. Pero de más importancia<br />
resultó su segunda colección de 12 <strong>con</strong>ciertos para<br />
uno dos, cuatro violines de cuerda. En 1709 vino a<br />
una segunda colección de 12 sonatas para violín.<br />
Estas colecciones gozaron de una acogida y fama<br />
extraordinarias.<br />
Debido a ese prestigio, en 1713 se le nombró<br />
maestro de <strong>con</strong>ciertos (director music<strong>al</strong>) de la prestigiosa<br />
institución de Osped<strong>al</strong>e. Pero sus actividades<br />
se acrecientan sin interrupción: en febrero de<br />
1711 Viv<strong>al</strong>di y su padre dieron un <strong>con</strong>cierto en<br />
Brescia en un festiv<strong>al</strong> religioso. Aunque la pieza<br />
estrenada no carece de defectos, muestra profundidad<br />
y debe incluirse entre sus primeras obras maes-<br />
Antonio Lucio Viv<strong>al</strong>di<br />
tras.<br />
En 1718 su vida <strong>con</strong>oce un cambio de rumbo<br />
inesperado: se dedica a viajar <strong>con</strong>stantemente y la<br />
institución la Pietá le encargó y pagó por 140 <strong>con</strong>ciertos<br />
en los 10 años (1723-1733).<br />
Asistimos entonces a un giro nuevo en la carrera<br />
de Viv<strong>al</strong>di. Hacia 1713 ensayó su vida <strong>com</strong>o <strong>com</strong>positor<br />
y empresario de ópera. Este género gozaba<br />
de gran popularidad por esta época. Su debut resultó<br />
en un fracaso, pero esto no lo desanimó. La<br />
ópera Nerón <strong>con</strong> música de siete <strong>com</strong>positores y la<br />
de él tuvo éxito. Luego <strong>com</strong>puso la ópera Arsilda<br />
Regina de Ponto, la que después de gran <strong>con</strong>troversias<br />
<strong>con</strong> el gobierno, resultó un resonante triunfo.<br />
La Sociedad La Pietá le encargó <strong>al</strong>gunas obras<br />
litúrgicas. La más perdurables son dos oratorios:<br />
Moisés y los faraones y Judith triunfante. Ese<br />
año de 1716 fue muy productivo. Compuso dos<br />
nuevas óperas: La coronación de Dario y La<br />
Constanza triunfante. Ambas lograron resonantes<br />
triunfos, sobre toda la última.<br />
El estilo operático moderno causó a Viv<strong>al</strong>di un<br />
sin número de críticas adversas y <strong>con</strong>troversias,<br />
sobre todo <strong>con</strong> el magistrado y aprendiz de músico,<br />
Benedetto Marcelo. Hasta se publicaron un folleto<br />
y una caricatura criticando <strong>al</strong> veneciano. Esa crítica,<br />
sin embargo, no perjudicó en nada la fama y<br />
prestigio de Viv<strong>al</strong>di.<br />
Como sabemos por experiencia propia, el <strong>al</strong>manaque<br />
no se detiene, de manera que ahora nos<br />
en<strong>con</strong>tramos en los años medios del <strong>com</strong>positor. En<br />
1718 se le ofreció la prestigiosa posición de<br />
Maestro de Capella del príncipe Felipe, gobernador<br />
de Mantua. Allí residió tres años y produjo varias<br />
opera, t<strong>al</strong>es <strong>com</strong>o Tito Manlio. Pero su vida no se<br />
detiene, en 1721 lo en<strong>con</strong>tramos en Milán – gran<br />
centro del arte- presentando su drama pastoril La<br />
Silvia. Luego ejecutó el oratorio La Adoración.<br />
En 1722 da un gran paso en su carrera: llega a<br />
Roma (la capit<strong>al</strong> del arte mundi<strong>al</strong> de ese tiempo),<br />
donde estrena <strong>al</strong>gunas óperas <strong>con</strong> éxito y el nuevo<br />
Papa Benedicto XIII le invita a tocar para él en el<br />
Vaticano. De importancia le resulta el 1725: regresa<br />
a Venecia y produce cuatro óperas en un año.<br />
Pero esta época tiene una relevancia especi<strong>al</strong> en<br />
su existencia. En ella <strong>com</strong>pone Las cuatro estaciones,<br />
<strong>con</strong>siderada <strong>com</strong>o su obra maestra. Se trata de<br />
cuatro <strong>con</strong>ciertos para violín describiendo <strong>con</strong><br />
música las escenas de la natur<strong>al</strong>eza. Debe destacarse<br />
que tres de los <strong>con</strong>ciertos son de <strong>con</strong>cepción origin<strong>al</strong>,<br />
pero el primero – en la primavera- toma<br />
<strong>www</strong>.<strong>libreonline</strong>.<strong>com</strong><br />
Viv<strong>al</strong>di permaneció des<strong>con</strong>ocido e ignorado por muchos años, aún después del laudatorio re<strong>con</strong>ocimiento<br />
de Bach por Mendelssohn. Aun su obra capit<strong>al</strong> Las cuatro estaciones – eran des<strong>con</strong>ocidas. Pero en los<br />
primeros años del siglo XX el <strong>com</strong>positor Fritz Kreisler ofreció un <strong>con</strong>cierto <strong>al</strong> estilo de Viv<strong>al</strong>di, iniciando<br />
así la resurrección de la reputación del gran violinista.<br />
motivos de sinfonía del primer acto de su opera El<br />
Giustino. La natur<strong>al</strong>eza descrita está <strong>al</strong>rededor de<br />
la bella Mantua. Constituyen una verdadera revolución<br />
en la elaboración music<strong>al</strong>. Entre otras muchas<br />
innovaciones aparecen pájaros de distintas especies<br />
cantando, mosquitos, bailarines ebrios y otras. Lo<br />
más interesante: cada <strong>con</strong>cierto está basado en un<br />
soneto escrito por el propio actor, describiendo las<br />
escenas que luego aparecen en la música.<br />
Durante la cúspide de su carrera, Viv<strong>al</strong>di recibió<br />
grandes honores y admiración por los v<strong>al</strong>ores de su<br />
obra. La cantata de bodas (Cantata Nupci<strong>al</strong>) fue<br />
escrita para el matrimonio de Luis XV. La Cetra<br />
(<strong>con</strong>ciertos) fue dedicada <strong>al</strong> emperador Carlos VI.<br />
En 1728 <strong>con</strong>oció <strong>al</strong> Emperador person<strong>al</strong>mente en<br />
Trieste.<br />
La vida de Viv<strong>al</strong>di, <strong>com</strong>o la de otros muchos<br />
<strong>com</strong>positores, terminó en serias dificultades e<strong>con</strong>ómicas,<br />
ya que sus obras no gozaban de la admiración<br />
que tuvieron en el pasado. Tuvo que vender<br />
muchas de ellas a precios de reg<strong>al</strong>o para viajar a<br />
Viena para ver a Carlos VI, gran admirador de su<br />
obra, pero poco después de su llegada el<br />
Emperador murió.<br />
Sin la protección imperi<strong>al</strong> y sin recursos, Viv<strong>al</strong>di<br />
f<strong>al</strong>leció, no mucho después, en la noche entre el 27<br />
y 21 28 de julio de 1741, de una infección interna.<br />
Ese día fue sepultado en una humilde tumba en el<br />
cementerio de Viena. Algo interesante del mundo<br />
music<strong>al</strong>: el funer<strong>al</strong> del gran <strong>com</strong>positor tuvo lugar<br />
en la Catedr<strong>al</strong> de San Esteban, donde el joven<br />
Joseph Haydn – luego una de las grandes leyendas<br />
de la música- cantaba en el coro.<br />
Concluyamos <strong>con</strong> unas breves ideas sobre su<br />
fama después de muerto. Viv<strong>al</strong>di permaneció des<strong>con</strong>ocido<br />
e ignorado por muchos años, aún después<br />
del laudatorio re<strong>con</strong>ocimiento de Bach por<br />
Mendelssohn. Aun su obra capit<strong>al</strong> Las cuatro estaciones<br />
– eran des<strong>con</strong>ocidas. Pero en los primeros<br />
años del siglo XX el <strong>com</strong>positor Fritz Kreisler ofreció<br />
un <strong>con</strong>cierto <strong>al</strong> estilo de Viv<strong>al</strong>di, iniciando así la<br />
resurrección de la reputación del gran violinista.<br />
Fue t<strong>al</strong> el re<strong>con</strong>ocimiento del gran <strong>com</strong>positor<br />
veneciano que hasta se filmó una película sobre su<br />
vida y arte titulada Viv<strong>al</strong>di, un príncipe en Venecia<br />
(2005). La música de Viv<strong>al</strong>di permanece viva en<br />
los grandes <strong>con</strong>ciertos. Ella, junto <strong>con</strong> la de<br />
Mozart, Tchaikovsky y Corelli ha sido incluida en<br />
las Teorías de Alfred Tomasti sobre los efectos de<br />
la música en la <strong>con</strong>ducta humana y el empleo de la<br />
música <strong>com</strong>o terapia.<br />
Viv<strong>al</strong>di forma parte del grupo de los <strong>com</strong>positores<br />
selectos que ¡no morirán nunca!<br />
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