Diferentes-desiguales-y-desconectados_Garcia-Canclini

tintas de las que percibíamos en 1989, y por supuesto de las que hace
30 o 40 años incitaron a Raymond Williams, Roland Barthes y otros a
lecturas transdisciplinarias sobre los compromisos ocultos entre cultura,
economía y poder. Si estos rasgos aún pueden definir, como en aquella
época, el proyecto de los estudios culturales, el problema no es elegir
la interpretación correcta o políticamente más eficaz de esas herencias
sino descubrir los papeles de la cultura en esta etapa del capitalismo.
Mis recursos para repensar esto proceden sobre todo de América latina,
pero los principales autores de esta región identificados como parte
de los estudios culturales se caracterizan por haber desarrollado sus
proyectos intelectuales en diálogo con autores estadounidenses y europeos
de los cultural studies y de las ciencias sociales.
De las salidas de emergencia a las puertas giratorias
Al situarnos en la intersección de estas tres regiones, debemos considerar
la redistribución actual del poder académico y comunicacional.
Escribí en otro lugar que, al pasar del siglo XX al XXI, cuatro fuerzas
prevalecen en la administración internacional de la imagen de lo «latinoamericano»:
a) los grupos editoriales españoles, últimamente subordinados
a megaempresas europeas (Berstelmann, Planeta), en parte
complementados por grupos comunicacionales (Prisa, Telefónica y Televisión
española); b) algunas empresas comunicacionales estadounidenses
(CNN, Time Warner); c) los latinamerican cultural studies, concentrados
en las universidades estadounidenses y con pequeños
enclaves complementarios en Canadá y Europa; d) los estudios culturales
latinoamericanos, entendidos en sentido amplio como la producción
heterogénea de especialistas en procesos culturales, literarios y
científico-sociales, con un intercambio intenso pero menos institucionalizado
que el de los latinoamericanistas estadounidenses. Hay un
quinto actor, que son los gobiernos latinoamericanos y sus políticas
culturales, pero no es fácil justificar su lugar entre las fuerzas predominantes
por su deprimida participación respecto de las tendencias estratégicas
del desarrollo cultural (García Canclini, 2002: 48-49).
En relación con la producción intelectual, aún es baja la incidencia
de las empresas audiovisuales. Solo en los estudios comunicacionales
se considera la reconfiguración actual de las imágenes de América latina,
por ejemplo en el periodismo de CNN, los entretenimientos distribuidos
por Time Warner, Televisa, Globo, la difusión discográfica de
las grandes empresas y otros actores que articulan sus inversiones en
medios escritos, audiovisuales y digitales. Me interesa aquí concentrar­
lo