versions - Ecole lacanienne de psychanalyse

que les barres obliques se sont imposées dans ses poèmes avec l’exil ; elles
ont été beaucoup commentées, avec justesse, et je n’y reviendrai pas. Ce qui
me frappe en revanche, et ce sur quoi je voudrais conclure, c’est
l’impression de totalité qui se dégage de l’œuvre. Tout d’abord, le pluriel de
Interrupciones, confirmé par le nombre deux qui l’accompagne, plaide pour
un ensemble, malgré les failles. Dans cet espace, les recueils qui avaient
déjà été publiés, au nombre de quatre, Bajo la lluvia ajena, Hacia el sur,
Com/posiciones et Eso, éclatent et se redistribuent sous l’effet des ajouts.
Los poemas de José Galván, deuxième partie de Hacia el sur, faisant
désormais écho à Los poemas de Julio Grecco, l’appendice de Hacia el sur,
intitulé Final, devient un axe de symétrie dont les conqéquences s’étendent
à la totalité du recueil. La datation de chacun des non plus quatre mais sept
recueils (présentés comme tels dans la table des matières, voir Índice, p.
263) qui composent Interrupciones 2 confirme la construction. Bajo la
lluvia ajena est de 1980, Hacia el sur de 1981/82, à l’autre extrémité, Eso
est de 1983/84 alors que le recueil qui le précéde, Com/posiciones, porte les
dates 1984/85. Au centre, de chaque côté de Final qui ne comporte aucune
datation, les dates inscrites sur les recueils des hétéronymes, Galván et
Grecco sont pour le premier 1978 et pour le second 1976/78. La
chronologie est abandonnée au profit d’une autre construction temporelle,
où le temps, non linéaire, fonctionne en accordéon :
1980→1981/82←1978 ←→ sans date ←→ 1976/78→1984/85←1983/84
Ce temps replié et rompu est le témoin d’une souffrance qui a
bouleversé la continuité de la vie ordinaire; dans cette
construction/déconstruction temporelle, une ligne de fuite se trouve au
centre, très logiquement appelé Final : hors temps, cet espace s’avère un
espace d’utopie (même si perdure la douleur) ouvert par de mythiques
Cerezas et refermé sur le Fuocco. Pourquoi ne pas considérer, tout comme
la trou/ hoyo de Miguel Hernández est manifesté par un espace vide au cœur
de la strophe, que les sept recueils dessinent la Menorah, ce chandelier à
sept branches qui orne les synagogues, et dont le nom contient celui de la
fille de Gelman, Norah, la flamme (celle qui brille dans Fuocco), celle qui
porte l’espoir d’un père endeuillé? Ainsi éclairé, Interrupciones 2 serait,
comme le tombeau de Baudelaire vu par Mallarmé, le temple où
reposeraient tous les proches disparus du poète.
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