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TOR~UTICA DE LA B~TICA (SIGLOS VI Y VI1 D.C.) 101
de Mérida (Badajoz) y de la Lusitania portugue~a.'~~ Se conoce
la existencia de muchas imágenes-símbolo o escenas iconográficas
sintéticas reproducidas en escultura y en toréutica, y parece que
a partir de este fenómeno podría determinarse que los artesanos,
escultores y toreutas. tenían unos modelos comunes que utilizaban
en sus producciones artísticas. El caso del broche de cinturón
de Sierra Elvira, y el que se señala a continuación de
Cerrillo Salido, así podrían demostrarlo.
Los broches de cinturón de placa rlgida calada con decorucióiz
zoomorfa
Entre los broches de cinturón calados con decoración
zoomorfa que se estudian a continuación, sólo dos corresponden
a la Bética; uno es el hallado en Cerrillo Salido (Jaén) y el otro
es el nQ 24 de la presente colección sevillana.
En primer lugar se tratará la pieza n4 24 (fig. 7). Es un broche
de cinturón de placa ngida con decoración calada. Conserva el
hebijón y su base escutiforme está decorada con un ave trazada
a cincel. Los perfiles de la placa están reseguidos por una cenefa
cuyos extremos finalizan en cabezas de animales, y sin lugar a
dudas, se trata de una serpiente bicéfala. Esta ornamentación
rodea la figura calada en la placa. Es un cuadrúpedo alado, de
larga cola y pico de águila, lo que indica que se está ante la
representación de un grifo.
Anteriormente, en el apartado desarrollado sobre los
broches de cinturón de placa rígida con decoración figurada, se
ha mencionado la significación del grifo y de la serpiente bicéfala
y su aparición en determinados broches de cinturón y a él se
169. Si bien es cierto que la cronología de la escultura y las iglesias
denominadas visigodas está en duda. opinión que compartimos en cierta medida con
el Dr. Luis Caballero, es muy posible que la toi-éutica de los siglos VI y Vii d.C. sirvicse
de mudclo en muchos casos a progranias iconográFicos del siglo VIII. sin por ello
tener que contemplar una Filiación ameya. Es un hecho frecuente. véanse por ejemplo
los casos de la Italia septentrional. que temas de la toréutica sirvan como modelos
en la escultura ornamental del mismo periodo o de épocas rn6s tardías. Muy sugerentes
resultan los replanteamientos dc L. CABALLERO, "Un canal de transmisión de lo clásico
en la alta Edad Media española. Arquitectura y escultura de influjo omeya en la
Península Ibérica entre mediados dcl s. Val e inicios del X., Al-Qarzlara. 15, 1994,
p. 321-348 y 16, 1995. p. 107-124.