Argentina - CLUB BERLIN (Buenos Aires)

acento en una imagen más relajada del héroe. Bajo su brazo de bronce únicamente sostiene su falucho.
Pero, por si acaso, también aumentó su altura unos centímetros.
La estatua del Libertador partió de Buenos Aires rumbo a su destino europeo en una fecha especial:
el 3 de octubre de 2000, día en que se conmemora la Unidad Alemana. El punto de partida no
podría haber sido más propicio: la fuente emplazada en la Plaza Alemania, ubicada en Avenida del
Libertador y Cavia, en la Ciudad de Buenos Aires.
La fuente, también conocida como Riqueza Agropecuaria, fue donada por la comunidad alemana en
la Argentina con motivo del Centenario, en 1910. Según las estimaciones oficiales, en esa fecha la
Argentina ya había recibido 50.000 inmigrantes alemanes desde la firma del Tratado de 1857.
Fieles a su fama de organizadores natos, los representantes de la colectividad habían conformado
en 1909 la Comisión Alemana Pro Centenario. Su función fue reunir los fondos para la obra a través
de una gran colecta. Además, debían seleccionar a un artista que se encargara de ejecutar el proyecto.
Para ello, la Comisión se puso en manos de la Sociedad Pro Arte Alemán en el Extranjero, con
sede en Berlín. Ciento veintidós artistas presentaron sus bosquejos. El elegido fue el escultor Gustav
Adolf Bredow, oriundo de Krefeld, entre cuyas obras figuraban trabajos para iglesias y municipios en
Wurtemberg y Hannover.
La piedra fundamental de la fuente fue colocada el 31 de mayo de 1910 en presencia del Presidente
de la Nación, José Figueroa Alcorta, el Enviado Extraordinario del Imperio, Colmar Freiherr von der
Goltz, y del Embajador en la Argentina, Hilmar Freiherr von dem Busche-Haddenhausen.
El lugar en el cual sería emplazada la fuente influyó en el diseño de la misma. Iba a estar en uno
de los lugares más relevantes de la capital argentina y a la vista permanente de muchísima gente. El
marco lo daba un parque con árboles de gran altura. Las miradas de los transeúntes que pasaran por
el lugar obligadamente se centrarían en la fuente.
Ante tal desafío Bredow parece no haber querido dejar nada librado al azar. No sólo trabajó como
escultor, sino que se encargó también de los trabajos de ingeniería y arquitectura, como lo recuerda el
trabajo La Fuente Alemana en Buenos Aires, la obra y el artista, de Wilhelm Keiper, de 1927.
El objetivo tampoco era menor: la fuente debía representar el agradecimiento de una colectividad
a la nueva patria, que la había acogido en tiempos difíciles.
Bredow ideó una fuente que estaría enmarcada por esculturas que reflejarían el intercambio de
valores entre Argentina y Alemania en ese entonces: la ganadería y la agricultura. “Las figuras del
friso hablan de las relaciones entre el progreso material y de la misión de los seres humanos, que es
la de cooperar entre pueblos para que los ideales humanitarios puedan ser llevados a cabo”, cita
Keiper a Bredow.
Cuatro años tardó el artista en terminar la obra. No sólo cuestiones políticas –como el conflicto
entre Italia y Turquía– fueron un obstáculo. También lo fue el material escogido para las esculturas,
el mármol pentélico, “de tinte ligeramente amarillento, que con el tiempo adquiere un matiz
cada vez más saturado y cálido que resalta la luz y la sombra”, según Keiper. El único lugar en el
cual podía conseguir este mármol eran las canteras de Pentelí, en la montaña de Pentelikon, en
Grecia. El mismo Bredow viajó a Grecia para asegurarse de la aptitud de las piezas seleccionadas.
Para poder trabajar cada grupo escultórico en un único bloque, las piedras debían tener al menos
tres metros de ancho, tres de altura y dos de profundidad.
Las piedras tuvieron que ser transportadas desde la montaña hasta el puerto de Pireo y desde allí
en vapor hasta Hamburgo. Un equipo de escultores al mando de Bredow se encargó de reproducir en
la piedra el modelo concebido por Bredow. Cuatro años más tarde, en julio de 1914, supervisó también
el embarque de la obra completa y viajó con ella para llevarla a la Argentina. Escapó así, por
muy poco, a uno de los conflictos que cambiarían el mundo. Pocas semanas después se iniciaron las
contiendas de la Primera Guerra Mundial, que finalmente también postergaron la inauguración de la
fuente alemana en Buenos Aires. El monumento quedó habilitado recién en 1923. Ironías de la historia:
el único que faltó al acto fue el Intendente porteño, Carlos M. Noel. Aparentemente su ausencia
se debió a su inclinación por Francia.
La fuente, también conocida como Fuente Riqueza
Agropecuaria fue donada por la comunidad alemana
en la Argentina con motivo del Centenario, en 1910.
(Foto: Nico Pérez)
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