El fotorrealismo y otras figuraciones 7.5 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 3 | El fotorrealismo y otras figuraciones |226||227| El fotorrealismo y otras figuraciones | Capítulo 3|255|FernándezSpencer, Antonio.El Nuevo Realismoen Luis Bretón.Páginas 18-20.|256|Idem.que la conquista de la perspectiva en la pintura del renacimiento se produjo por el trasladoal lienzo de técnicas geométricas y topográficas que desde la antigüedad clásica seconocían, pero que hasta entonces no fueron aplicadas en un cuadro. Si una de las tendenciasdel arte realista de hoy se vale para la realización de su obra pictórica de trucosfotográficos, no debemos olvidar que la perspectiva en el arte pictórico surgió, a su vez,de un truco geométrico, y que todo pintor se vale continuamente de procedimientosmecánicos adquiridos en los talleres de arte. (…) Nuestra mirada no es la misma delhombre heleno ni la de aquel (…) en el renacimiento, aunque las ilusiones de nuestramente y de nuestra sensibilidad sientan, presas de nostalgia, que todavía podemos alojarnoscómodamente en el tiempo antiguo (…). Ahora en las grandes capitales la pinturaquiere ser realista. Fatigada la gente por tantos fantasmas de un mundo emocional«Retratos» de edificios coloniales (…), tan llenos de pormenores, perspectivas y espacios,aparentan estar vacíos de significados. Son, a la vez, tan concretos y tan absolutos.Dentro de su realismo se nos presentan tan escasamente realistas por el efecto de la intervenciónde una luz que baña con resplandores de espejos todo el espacio pictórico.En cada cuadro se ha empleado el color con una técnica muy exacta y, sin embargo,esos colores no parecen estar ahí en el lienzo, sino venir de las profundidades oníricasdel ojo que contempla unos edificios procedentes de un espacio infinito. El mundo colonialque Luis Bretón pinta pertenece, sin embargo, a un espacio histórico; es, pues,realidad el pasado. Pero en sus cuadros el contemplador siente la presencia de un tiempoabsoluto; (…) La mirada pictórica que se deleita y detiene en esos edificios colonialeses una mirada francamente fotográfica. Podría decirse que ella ha tematizado pictó-|257|Idem.Página 23.|258|Idem.Página 25.desorbitado, pide en un lienzo ver objetivamente la presencia de las cosas (…) el hombrese muestra ávido de objetos en las grandes urbes (…). La sensibilidad de ese hombreexige objetos y objetividad en la pintura.|255|ricamente lo fotográfico de esos edificios. Ralph Goings, uno de los maestros del realismofotográfico norteamericano, ha dicho: «El cuadro pintado es más importante quela realidad». No se trata pues de pintar la realidad concreta que está ahí fuera en el mundo,sino la realidad que ha de invertirse en concreto en el lienzo.|257|La reflexión de Fernández Spencer justifica el fotorrealismo, que es el producto de unamoda propiciada por la política de mercado del mundo capitalista.|256| Esta justificaciónse extiende a los representantes locales fotorrealistas, entre ellos Luis Bretón, cuyosPara Fernández Spencer, Luis Bretón no es un artista fotorrealista como lo es plenamenteAlberto Bass; pero su realismo parece proceder de esa tradición pictórica.|258|Luis Bretón|La Atarazana|Acrílica/tela|101.5 x 152.3 cms.|1993|Catálogo individual.Luis Bretón|Una tarde en Nagua (fragmento)|Acrílica/tela|40.6 x 51.2 cms.|1999|Catálogo «Calles hacia el cielo».