El fotorrealismo y otras figuraciones 7.5 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 3 | El fotorrealismo y otras figuraciones |230||231| El fotorrealismo y otras figuraciones | Capítulo 3|263|Avilés, Elvis.Testimonioen Isla Abierta.Suplemento deHoy. Enero 23de 1988.Página 12.del arte. Por eso –agrega– he tratado siempre de que en mis obras estén reflejadas las imágenesde nuestro país, tanto urbano como rural (…). Respeto profundamente todo nuestropasado visual porque, a pesar de sus deficiencias, producto de nuestra accidentada vidahistórica, ellos fueron los que abrieron el camino que hoy los jóvenes estamos trillando.Me gusta pintar y recrear la realidad, de ahí es mi adhesión al nuevo realismo, escuelaestética muy en boga en el presente siglo, donde encuentro respuestas a las repentinas ymisteriosas ilusiones que me surgen cuando estoy frente al caballete.|263|no se advierte la presencia de la sociedad ni del hombre, afirma la citada crítica,|264| talvez vislumbrando otro cambio que produce el pintor cuando transforma su discurso ruraly verista al miscrocosmos urbano de los muros. Este temario de las paredes citadinas,repletas de graffittis que la descomposición del tiempo refiere en el pañete, en las constantespintadas y a los que añaden los garabatos, mensajes, anuncios y otras señales que suscribenautores anónimos es, como iconografía y temario, un resultado del fotorrealismoen el que forma fila su autor.Aunque se le busquen contactos y referencia al medio localy se elucubre sobre la relación con lenguajes de índole abstracta, Elvis Avilés sigue fiel auna dirección del realismo social, de repente con nuevas señales que le ofrece el mediosocial en el que se mueve y por supuesto el sustratum cultural correspondiente.Elvis Avilés, Luis Bretón, Servio Frías, Carlos Montesino, Pedro Céspedes, Charito Chá-|264|Gil, Laura.Referida enel Catálogo deAvilés. Op. Cit.Las referidas palabras testimoniales son ofrecidas por el pintor en el marco de la terceraindividual (1987) que celebra con el tema del paisaje, el que busca reivindicar olvidándosedel costumbrismo y de ciertas imágenes afines para expresar más la realidad de la tierracon su belleza y problemática.Titulada «Travesía en mi tierra adentro», él enfoca ve-redas montañosas llenas de pinos y deforestadas e igualmente sembradíos con sus múltiplescasuchas, en panorámicas distintas llena de verdores.Apenas se visualiza el sujeto humanoen esas vistas y, si aparece en obras como Sembradores de primavera, se constituyeen un protagonismo secundario y simbólico en el amplio panorama paisajístico. Quizáseste discurso de tierra adentro es excepcional en un pintor que, de acuerdo a Laura Gil,alude a la civilización y a sus objetos. Su realismo es social, pero a base de alusiones, puesvez, Ángel Haché, Fernando Peña Defilló y Alberto Bass, son los pintores que mejor sevinculan al fotorrealismo como corriente alterna de la pintura dominicana; sin embargo,a ellos pueden añadirse otros nombres que asumen el fotorrealismo, mostrando sustrabajos en muestras colectivas y sin ofrecer, tal vez, un discurso individualizado que permitaconocerlos, ponderarlos y seguirlos. No sucede lo mismo con MARÍA AYBAR,conocida expositora durante los años 1970, la cual se asocia a Faustino Pérez, pero ofrecenElvis Avilés|Villa Juana parte atrá II|Óleo/tela|127 x 127 cms.|1985|Col. del artista.Elvis Avilés|Estampa dominicana|Óleo/tela|141 x 102 cms.|1990|Col. del artista.Elvis Avilés|Villa Juana parte atrá|Óleo/tela|126 x 126 cms.|1985|Col. del artista.Elvis Avilés|Fragmento de muro II|Mixta/tela|203 x 153 cms.|1991|Col. del artista.