El fotorrealismo y otras figuraciones 7.5 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 3 | El fotorrealismo y otras figuraciones |290||291| El fotorrealismo y otras figuraciones | Capítulo 3el sujeto humano, como arquetipo de una poética existencial desnuda y dramática. Esen base a este sentido que debe entenderse el poderoso discurso de Amable Sterlingquien, después de una serie de murales fechados en 1971, en donde la academia imperacon elocuente rigor e independencia, ésta, la cualidad de la libertad crítica y visionariale hace acudir al mito de Ícaro para señalizar unas versiones discursivas endonde el cuerpo reina tanto como el movimiento y el aviso sugerente del mensaje dramáticode la autodestrucción humana. Esos hermosos cuerpos angustiados, en colisión,tramados y superpuestos, resultan una visión de un canon asimilado, bien digerido ytraspuesto. No como revival sino como espectro, y, de manera muy personal, como unsimbolista. Después Sterling transita hacia las visiones de un Cristo reinterpretado concollages cosidos, contrastantes y transparentes, y el cuerpo reina, como el drama de unA cien años de haber nacido Jaime Colson (1901) y para conmemorar esa fecha,AmableSterling celebra la muestra titulada «Variaciones colsonianas» basándose en la técnicade decoración cerámica llamada tercer fuego porque se basa en una superficie vidriadaen la que con una simple aguja de coser se dibujan líneas de luces. Superficie que hasido llevada dos veces al proceso de cocción y que, luego de dibujada, es sometida nuevamenteal fuego por tercera vez obteniendo líneas de luces al sacar a relucir el blancodel azulejo. Con este procedimiento y basándose en modelos dibujísticos del maestroColson, su discípulo procede a sus variaciones aisladas, limpias y lúcidas. En elocuentetexto que se transcribe a continuación íntegramente por su carácter de lección de sabiduría,Sterling nos dice:Las variaciones son obras de arte producidas a partir de obras maestras (nunca mejorSudario Desgarrado (óleo/collage, 1988), ejemplar obra de un discurso en donde laimportancia vital del dibujo y la presencia humana se convierten en un nuevo cantode un mismo lineamiento. El espectro de Colson sobrevive indirectamente en la obrasingular de un alumno en crecida, que no le niega y que manifiesta conmovedora sensibilidadpara evocarlo, reconsiderando algunas de sus obras, las cuales somete a unatécnica novedosa: la del dibujo al tercer fuego.usado este término) que se toman como modelos./La intención de la variación nuncaes la de copiar ni mucho menos superar la obra inspiradora, sino que la admiración quese siente por aquella apasiona al artista de tal modo que mueve a tratar a su vez el tema,ya por el tema o por la técnica o tal vez porque dicha obra le sugiere todo un mundode valores que no han sido agotados en la misma. La necesidad de hacer las variacionespuede presentarse como una forma de realizar estudios analíticos de los factoresRoberto Flores|Onírico III|Óleo/tela|180 x 128 cms.|Sin fecha|Col. del artista.Roberto Flores|Onírico II|Óleo/tela|180 x 128 cms.|Sin fecha|Col. del artista.Amable Sterling|Músico Merenguero, variaciones colsonianas|Dibujo al tercer fuego|Catálogo individual 2001.Amable Sterling|Joven con niño I, variaciones colsonianas|Dibujo al tercer fuego|Catálogo individual 2001.