El fotorrealismo y otras figuraciones 7.5 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 3 | El fotorrealismo y otras figuraciones |252||253| El fotorrealismo y otras figuraciones | Capítulo 33|3 El simbolismo con revival modernistaJosé Miura|Caligrafía espacial|Óleo/tela|30.5 x 30.5 cms.|Sin fecha|Col. Arístides Incháustegui.Los espigados, huesudos o estilizados personajes que Elsa Nuñez consagra icónicamenteen su neofiguración romántica comenzaron a visualizarse desde antes de su viaje aEspaña, siendo Las alfareras (óleo, 1969) y Plegaria (óleo, 1970) buenos ejemplos de uncambio que, sobre todo, mostró en las individuales séptima y octava que registró en laGalería Andre’s (Santo Domingo) y en el recinto de la Universidad Católica de Santiago.Esos prototípicos personajes femeninos de cuello largo que tenían conexión con sujetosde su maestro Hernández Ortega y de Gausachs, ejercieron influencia en pintoresamigos que formaron un círculo teniéndola a ella como eje y a esos personajes comotipos a seguir. Ángel Haché, Fernando Hoepelman y José Miura eran esos pintores quepudieron desembocar en el neorromanticismo. Haché, con su propensión a lo decididamenteliterario, ilustrativo y marcadamente místico,|292| se hizo consciente de la influenciade la compañera y emigró hacia el realismo fotográfico a expensas del cual nodeja de ser un «romántico» cuando enfoca a Elsa Núñez en diferentes poses y como unenamorado esposo pintor. Hoepelman realizó una obra marcada por los sujetos femeninosde la pintora, pero interrumpida por los dilemas de la pasión y el desamor que lellevaron a quitarse la vida.Miura es más afín o consonante que los anteriores. Aparte de constatarse influencia deElsa Nuñez en el diseño de la imagen,|293| transcribe también en su joven discursouna atmósfera surreal con elementos astrales, ropajes y formas ondulantes que envuelvenmisteriosas criaturas femeninas que llevan hasta la síntesis compleja del romanticismo,del barroco, de preciosismo y estilización. Sus criaturas femeninas se sitúan curiosamente(…) en una segunda vida, en una dimensión desconocida. Que las inmovilizaen una espera contemplativa e interna. Un encanto especial se desprende, una suerte deseducción mana (…) justamente por la extrañeza de sus atmósferas.|294| Peña Defillóanota la condición irreal de los personajes, recordando con preferencia el misterio desus rostros y el fino tratamiento desplegado en su primera muestra,|295| registrada anteriormenteen 1973.Por las apreciaciones señaladas: «extrañeza atmosférica» e «irrealidad de los personajes»,¿es Miura un pintor de lineamiento romántico?... Al retornar al país después de residiren España, y con el registro de sus dos primeras individuales en 1973 y 1974, él manifiestaidentificación con el simbolismo mezclado con ingredientes de inspiración artnouveau. Estas tendencias, la simbolista y la del «arte nuevo», aunque están directamenterelacionadas, no son la misma cosa. Alastair Mackintosh asegura que ambas corrientestuvieron sus orígenes en dos pintores: Ingres y Delacroix, grandes académicos asociadosa temas y procedimientos del romanticismo europeo del XIX. En Ingres aparecepor primera vez el erotismo público que luego encontrará su apoteosis en parte del artesimbolista. Es decir, sus desnudos ideales, bellos, de suave piel y dulces ojos que habitabanescenas exóticas, a menudo del próximo oriente, resultan tan fácilmente disponiblesen la fantasía. Delacroix, por otro lado, no estaba interesado en cómo la mentedebía concebir la realidad. La preocupaba mucho más la percepción.|296|El simbolismo y el art nouveau aparecen y se desarrollan como postulados artísticos haciael final del siglo XIX. En el caso específico del simbolismo, comenzó siendo una escuelapoética francesa representada por Paul Verlaine (1844-1896), Jean Nicolas Rimbaud(1851-1891) y Stephane Mallarmé (1842-1898), quienes buscan evocar expresionesen una lengua pura. Ellos se sustentan directamente sobre los sentidos, valiéndose del|292|Peña Defilló,Fernando.Op. Cit.|293|Idem.El Caribe.Agosto 17de 1974.|294|De Tolentino,Marianne.Listín Diario.Agosto 20de 1974.Página 9-A.|295|Peña Defilló,Fernando.Op. Cit.|296|Idem.El Caribe.Agosto 17de 1974.