Capítulo 3 | <strong>El</strong> <strong>fotorrealismo</strong> y <strong>otras</strong> <strong>figuraciones</strong> |294||295| <strong>El</strong> <strong>fotorrealismo</strong> y <strong>otras</strong> <strong>figuraciones</strong> | Capítulo 33|5 Prats Ventós: neofiguración tridimensional y pictóricaEn el momento en que los partidarios de la neofiguración pictórica definen los caracteresde la tendencia con espontánea oposición frente al expresionismo, e incluso frentea la abstracción, también sin programa teórico se produce un acoplamiento en elcampo de la escultura. Este cambio de la dirección en un arte tridimensional fluctuandoentre lo expresionista y lo abstracto todavía a inicios de los años 1970 no fue un fenómenogeneral, como tampoco puede calificarse de absoluta figuración escultórica, yaque no se trata de una propuesta asociada a ningún realismo, ni ingenuista, ni «pop»,mucho menos hiper-realista.La nueva figuración tridimensional aborda el temario excluyendo todo academicismo ylenguajes precedentes (abstracción, expresionismo,...), ofreciendo unas propuestas visualesnovedosas y que no sólo se aprecian conceptualmente figurativas, sino que lo son, perosin las descripciones de una representación objetiva o vinculada al verismo. Se trata,por lo tanto, de una escultura neofigurativa de concepto alusivo, entendible y perceptibleen sus definiciones representativas y que aparece en un proceso en el cual Gaspar MarioCruz ha ensanchado su escultura también figurativa, aunando lo mágico, lo populary lo sincrético con una manera primitivista muy particular, muy suya, muy solitaria, ensu dirección inequívoca dentro del arte dominicano contemporáneo. Se cita a GasparMario como bien pueden citarse a los jóvenes José Ramón Rotellini y Manuel <strong>Jimenes</strong>,también escultores figurativos, pero adecuados a soluciones expresionistas.Antonio Prats Ventós, en primer lugar, y después algunos escultores jóvenes que le siguen,definen esta otra escultura que debe ser estimada como neofigurativa ya que, ademásAntonio Prats Ventós|<strong>El</strong> peinado|Mixta/tela|82 x 122 cms.|Sin fecha|Col. Privada.Antonio Prats Ventós|Damas con turbantes|Acrílica y pan de oro/plywood|Sin fecha|Col. Banco Popular.
Capítulo 3 | <strong>El</strong> <strong>fotorrealismo</strong> y <strong>otras</strong> <strong>figuraciones</strong> |296||297| <strong>El</strong> <strong>fotorrealismo</strong> y <strong>otras</strong> <strong>figuraciones</strong> | Capítulo 3de su carácter alusivo y perceptible en la presentación configurada, responde a un nuevoplanteamiento explorativo de la realidad, más agradable y metafórico, más refrescadoy sano e incluso decorativista.Apartando de la abstracción que dominaba en su desconocida pintura abstracta o hacerpictórico en general, Prats Ventós es por lo regular un abstraccionista tridimensional queentra de lleno a la nueva figuración, no vía las obras de encargo (bustos, cristos, vírgenes…),sino con el soporte del conjunto <strong>El</strong> bosque, un paisaje escultórico presentadoen febrero de 1970, conformado por un gran número de tallas autónomas que evocanconceptos y formas de una foresta y cuya sumatoria define un espacio lleno de árboles.Es decir, un bosque simbólico creador a su vez de un paisaje metafórico que funcionacomo elocuente instalación informal y penetrable por el espectador paseante de susabiertas veredas. Cuarenta esculturas en tronco de sabina, árbol maderero y oloroso quecrece en el país, definen <strong>El</strong> bosque de Prats Ventós, quien parte de la idea básica de laforma del bosque dominicano sustentándose en los árboles adultos de 80 a 100 años deedad y cuyos ejemplares más altos llegan a una altura de más de tres metros. <strong>El</strong> escultorconsigue transmitir con su recreación un bosque en el que, como bien dijo el arquitectoJosé Antonio Caro, el artista no había podido escapar a lo taíno;|345|un imponenteconjunto que, de acuerdo a Peña Defilló, tiene el abigarramiento de la naturaleza tropicalen múltiples detalles pasmosos. Estos detalles han sido ejecutados por el escultorcon lenguaje abstracto, pero muy objetivo, en tal forma que llegan a lo minucioso: hojas,flores, adherencias naturales de troncos ancianos, etc.|346|Calificado de «bosque mágico», su carga de verticalidades propias de los árboles así co-|345|Caro Álvarez.Citado porMaría Ugarte.<strong>El</strong> Caribe.Febrero 23de 1974.Página 16-A.|346|Peña Defilló,Fernando.<strong>El</strong> Caribe.Mayo 9 de 1974.Página 5-A.mo los misterios de la fronda enuncian la colección de Las damas, mucho más figurativacon sus genes formales de ineludible raíz catalana mezclada con la estilizada sensualidadde cuerpos antillanos. En <strong>El</strong> bosque, la conceptualidad del tronco titulado «Torso»es el que más claramente enuncia las tallas femeninas pratsventosianas, «por dondedesfilan imágenes, expresiones criollas, evocaciones orientales, leyendas. En unas se admirael movimiento; en <strong>otras</strong>, la quietud. La esbeltez inusitada de algunas contrasta conAntonio Prats Ventós|Bodegón|Acrílico/tela|46 x 40 cms.|Sin fecha|Col. Banco Popular.Antonio Prats Ventós|Menina 39|Detalle policromado|78 x 27.8 x 27.8 cms.|Col. Familia De los Santos.