El fotorrealismo y otras figuraciones 7.5 MB - Grupo Leon Jimenes

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Capítulo 3 | El fotorrealismo y otras figuraciones |254| |255| El fotorrealismo y otras figuraciones | Capítulo 3|297|Sainz de Robles.Ensayo de unDiccionario deLiteratura.Tomo I.Páginas 1132-34.|298|Mackintosh.Op. Cit.Páginas 10-13.|299|Idem.Página 16.verso libre como ruptura de la métrica tradicional. Esta conquista se une a la necesidadde poner en contacto fecundo y vibrante la poesía y la música. Como consecuencia delsimbolismo literario se desarrolla el simbolismo pictórico hacia 1880, cuyos partidariostienen como única intención los temas por alusión en la que predominaba el ensueño yla fantasía. En 1891 Georges Albert Aurier enumera los requisitos que debía reunir lapintura simbolista: 1ro. ser «ideísta», es decir, que la idea fuera su ideal único, representadomediante símbolos; 2do ser sintetista en la expresión de signos y símbolos en beneficiode la comprensión general; 3ro ser subjetiva ya que el objeto debe ser el signo de laidea concebida por el sujeto; y 4to ser decorativa.|297| Tales requisitos se resumen alcriterio de que el artista puede expresar sus sentimientos a través de una recreación dela realidad observada (…) en vez de pintar un paisaje «real», pinta uno emocional (…) laidea era que la función del arte no es expresar lo obvio, sino invocar lo indefinible. Laopinión de que el arte debía ocuparse de ideas y no de la vida cotidiana, pero de ideasque tuvieran una base en la imaginación humana y no en los sueños moribundos de laacademia (...),|298| el mundo moribundo del mito clásico que se practicaba en la academia.|299|Este rechazo era tan decisivo como la huida de las superficialidades de lavida diaria y tecnológica que dominaba entre los artistas impresionistas. Huida y rechazoJosé Miura|La paloma del bosque|Lápiz y tinta/papel|32 x 21.5 cms.|1983|Col. Arístides Incháustegui.José Miura|El valle de México|Tinta y lápiz/papel|32 x 22 cms.|1975|Col. Arístides Incháustegui.José Miura|La cita|Acrílica/cartón|76 x 51 cms.|1974|Col. Ángel Haché y Elsa Núñez.
Capítulo 3 | El fotorrealismo y otras figuraciones |256||257| El fotorrealismo y otras figuraciones | Capítulo 3|300|Idem.Página 17.que asume Paul Gauguin cuyas pinturas, a partir de La visión después del sermón (óleo,1888), emplean la idea de referencia simbólica para algo distinto que el tema aparente.|300|No se trata de una visión impresionista, ni académica o naturalista, sino de unavisión en la que Gauguin utiliza su propia mente como fuente de material.|301| El fueel primero en darse cuenta de que por medio de la liberación del color y de la forma desus roles descriptivos podía lograr un resultado muy similar al del verso simbolista. Envez de ser pintura de símbolos las pinturas eran símbolos.|302|estos aspectos manifiestan la repugnancia hacia la realidad, la cual sustituyen por la descripciónde los sentimientos y estado de conciencia del artista que recrea el mundo exteriora modo de proyección del suyo.|304| Los discursos simbolista–literarios y pictóricos,con sus evasiones, refugios y metáforas sustentados en la conciencia del «yo» crearonun abismo entre él y el convencionalismo social.|305| Mackintosh señala que, debidoa que muchos simbolistas estaban menos interesados en la realización de una pinturaque en crear un estilo de vida, era lógico que el paso siguiente del proceso se ocuparade la aplicación del arte a la vida. En este sentido, el art nouveau fue tanto el hijonatural del simbolismo, en el sentido en que continuó la primera preocupación del movimientopor el estilo, como una reacción contra el mismo, pues cambió el enfoquedesde el mundo privado al público.|306||304|Idem.Página 59.|301|Idem.Página 13.|305|Thomas, Karin.Op. Cit.Página 183.|302|Idem.Página 22.|303|Idem.Página 43.El simbolismo no fue realmente un estilo sino la corriente de un estado general y mentalque afectó a escritores, músicos y pintores|303| evasores de la realidad y refugiadosen la contemplación interior, en el exotismo, el misterio, la muerte, la mujer, el mito, laleyenda, la ambigüedad, la quimera, el sueño, el mundo trascendente, la mística… Con|306|Mackintosh.Op. Cit.Página 14.José Miura|De la serie «Entidad del aire»|Óleo/tela|30 x 20 cms.|1985|Col. del artista.José Miura|De la serie «Entidad del aire»|Óleo/tela|100 x 146 cms.|1978|Col. Arístides Incháustegui.
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