El fotorrealismo y otras figuraciones 7.5 MB - Grupo Leon Jimenes

Capítulo 3 | El fotorrealismo y otras figuraciones |264||265| El fotorrealismo y otras figuraciones | Capítulo 3|314|De Tolentino,Marianne.Op. Cit.|315|Idem.geográfica del hermano pintor, inmerso en un neosimbolismo resplandeciente, referencialde sus propias experiencias intelectuales (literatura, música, teatro) y siempre enconjugaciones de ida y vuelta de lo figurativo a lo abstracto con viceversa. Precisamenteen 1985 retorna al lenguaje puro y fluido, esenciado en un contexto interno que élno describe porque son los mundos autónomos de la poesía y energía curiosamente aunadasque, de acuerdo a de Tolentino, refieren el país y su magia, que fomentan sus versionesmuy personales.|314| La citada crítica compara la estética de José Miura con lade Elsa Nuñez, precisamente con estética que sustenta la discursiva abstracta paisajistade la pintora durante el primer lustro de los 80. Encuentra en ellos una cierta coincidenciaa pesar de que cultivan «dos estilos y tendencias muy distantes’’. Es indudableque el lenguaje de José Miura es más pausado, el de Elsa Nuñez más efusivo. No obs-inspirada en Bernarda Alba, el drama de García Lorca que reinterpreta con elocuencia.Lleva esta serie a la multiplicación serigráfica.Mario Villanueva es un simbolista contemporáneo ceñido a la condición evocadora a laque se refiere, mucho tiempo atrás, Odilón Redón (1840-1916) cuando señala que suspinturas se inspiran y conducen como la música hacia un mundo ambiguo donde no haycausa ni efectos.|316| La música está presente en los temas del pintor dominicano y sesirve de ella al igual que de un poema y un mito para transcribir sensaciones y visionesen un lenguaje de formas sugerentes sustentadas en su discurso visual Ondinas, preparadodurante varios años en base a un poema en prosa del escritor francés Aloysius Bertrand(1807-1841) en el que se basó el compositor Maurice Ravel (1875-1937) para escribirla Suite Gaspard de la Nuit, tres poemas nocturnos para piano. De acuerdo a la mitología,la «ondina» es ninfa del agua; ondulinas que nadan en la corriente (y) cada corrientees un sendero que serpea hacia un palacio que se deshace en el líquido, en el fondodel lago, en el triángulo del fuego, de la tierra y el aire.|317| Porque son muchas yhermanadas las de Villanueva conforman un conjunto de textos secuenciados que nopretenden interpretar al músico ni al poeta, sino usar sus propios sentimientos y expresarel suyo como retroproyección interpretativa. Para el pintor la mitología de la Ondina(…) es la lucha continua de aceptar fundamentalmente lo que uno es y lo que le rodea–momento a momento–. En el mito de la Ondina, un ser mágico, lleno de belleza,ella –a pesar de todo lo que es y todo lo que tiene– quiere ser otra. Quiere liberarse desu río para amar a un mortal. El ciclo termina cuando ella vuelve al río, entre risas y lágrimas.Hay una cierta nostalgia en esa aceptación, y eso es lo que más me interesa.|318||316|Redón, Odilón.Cita en CollinWiggins.Post-Impresionismo.Página 29.|317|Fragmentosdel poema.Ondinas deAloysius Bertrand.CatálogoMario Villanueva.Agosto de 1984.|318|Villanueva, Mario.Idem.|319|Gil, Laura.El Caribe.Mayo de 1987.|320|De Tolentino,Marianne.Listín Diario.Diciembre 12de 1992.En su intento de calar los sentimientos de la poesía de Bertrand y de los nocturnos deRavel, las Ondinas de Villanueva crean metáforas visuales con la sensación de los acordesversificados y musicales. Sus ondinas son un rejuego de conceptos abstractos queterminan configurando, más que la idea de un cuerpo o de varios cuerpos, la bellezatemporal de la imagen mediante sus contornos fluyentes desde el color y las líneas.Villanuevaconsigue evadir el mundo específico, incluso el mito mismo, para producir unametamorfosis de sutileza. En este sentido el simbolismo suyo es evocador, más bien,neosimbolismo como el de Miura, porque el tiempo, la contextualidad y los códigos escrituralesson muy diferenciados del de los grandes y ya clásicos simbolistas europeosque se asocian a la postura de los disidentes post-impresionistas.Artista que a los ojos de los críticos resulta abstracto,|319| o nuevo fauvista|320| y polisémicoen su lenguaje pictórico,|321| es realmente un neosimbolista hasta cuando vamás de lleno a la representatividad.|321|Miller, Jeannette.El Caribe.Agosto 25de 1984.Página 13.tante, en ambos temperamentos, sus respectivos dominios de la técnica y la estética, suspreocupaciones por el ideal, la música y la poesía, generan acercamientos en el simbolismomoderno de la obra.|315| Empero, tales preocupaciones muy evidentes en susdiscursos no les resultan exclusivos a ellos. Otro notable pintor de vinculación simbolista,Mario Villanueva, busca transcribir interpretaciones poéticas y musicales, ofreciendoun discurso muy particular. Hasta este momento, su obra más difundida era la serieMario Villanueva|Ondina N º 1, el primer baño de luz|Acrílica/tela|76.2 x 101.5 cms.|1984|Col. Privada.