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“Romo ha conseguido que cada uno de sus libros sea unaproyección de su imaginario, capaz de llevar consigo (…) sumarca personal, compuesta de belleza y escalofríos”y explorador decimonónico comoHumboldt o un investigador novelescocomo el Morel de Adolfo Bioy Casares,reunió una exuberante vegetación parasu libro El álbum de la flora imprudente(LOM, 2007), animales “realesfantásticos” para que deambularan porsu Bestiario (LOM, 2008), una colecciónde narraciones extraordinarias paraunos Fragmentos de una bibliotecatransparente (LOM, 2008) y losinexplicables sucesos que sacuden alatónito lector en Informe Tunguska(LOM, 2009).Este gabinete de maravillas, atestado depiezas extrañas y únicas, le valió en dosocasiones consecutivas el Premio Coréentregado por el Consejo Nacional de laCultura y las Artes, el más importantede la ilustración chilena, fruto de untrabajo arduo y laborioso. “Para dibujaraprovecho cualquier espacio del día”,comenta mientras divide su tiempocomo docente en la Universidad deConcepción y editor visual del selloLibros de Nébula. “Por eso tengo muchoscuadernos de apuntes y carpetas debocetos sueltos. Siempre les digo a misalumnos lo fundamental que es guardaruna memoria de los procesos. Estos sontan importantes como la obra final en laformación disciplinaria de un dibujante”,agrega Romo, ilustrador y arquero.Tercera expediciónRomo tiene otro mérito. La riquezade su lenguaje plástico, su capacidadpara generar intertextualidad yreivindicar el rol de la narracióngráfica en la construcción de lectoresparticipativos y críticos, han aportadoen la creación de un nuevo campode acción para el libro ilustrado enChile, tradicionalmente asociado alas estanterías infantiles. Todo estodesde una zona que se distancia delcentro, tanto a nivel simbólico comogeográfico. “Vivo en una ciudad quecarece de una infraestructura culturalsuficiente. Para mí el libro representaese lugar de exhibición inexistente enmi realidad urbana, y aparte de eso ellibro como objeto en sí mismo es unobjeto de diseño, arte y un dispositivode comunicación de imaginarios. ¿Quémás se puede pedir?”, interroga desdeConcepción.Para el autor, el libro ilustradoes precisamente un lugar paraproblematizar y poner sobre la mesatemas hasta hace poco consideradostabúes, como la muerte, la sexualidad,la enfermedad o la guerra. “Enun libro ilustrado la imagen estápermanentemente vinculada a un textoque la dirige y la hace ‘necesaria’, quetransforma las imágenes de violencia omuerte pura en imágenes que obedecen80Había una Vez