Scherzo. Núm. 30

entrevistoClaudio Abbado y Maunzio Pollmi, amigos en la vida y en la música desde hace años.que precisaban de insirumemos de naturaleza y característicasdeterminadas? Por ejemplo, en relación con la reproducción hoy,en un piano moderno, de una sonata de Mozart escrita en principiopara un fortepiano.R—Yo en esle lema concreto no me muestro demasiado rígido.Pienso que lo verdaderamente imponante es la imaginaciónde Mozart. La idea de los compositores creo que no estaba necesariamenteligada al instrumento que tenia a su disposición. Recordemosla famosa contestación de Beethoven a aquel violinistaque se lamentaba de la dificultad de algunos pasajes: «Créameque pienso en su miserable instrumento cuando escribo». Hablemosde Chopin: el piano era ciertamente más moderno, máspróximo al aciual que el existente en la época de Beethoven ode Mozart. En este caso nos encontramos con una adherenciaclara, con una escritura extraordinariamente feliz de un compositorpara un instrumento. Pero es evidente que si esla escriturala trasladamos, la ponemos en práctica sobre un piano actual,el resultado es aún mejor. Insisto en que para mi es más relevanteel edificar la interpretación más a partir de la imaginación delcompositor que a partir det tipo de instrumento. La propia fantasíacreativa debe ir más allá de la realidad precisa y de las posibilidadesde aquél.S.—¿Estos son los criterios que ha empleado para acercarse,por ejemplo, al Clave bien temperado?P.—Sí, aunque este es un ejemplo extremo. Durante muchosaños tuve reservas en relación con el uso del piano en una obradestinada en principio para el clave. Hace ya algún tiempo queme decidí a ello y comencé a tocar el primer cuaderno. Estoycontento de la experiencia. Pienso realmente que es una posibilidadde acercarse a la música de Bach. Hoy no debe haber demasiadasrestricciones sobre este tipo de fidelidad ceñida alconcreto instrumento. Hay que tener en cuenta que el propio Bachrealizó un incontable número de transcripciones de sus obras. Porejemplo, transformó el preludio de la Suitepara violi'n en Mi mayoren una pieza sinfónica para órgano y orquesta ubicada enuna cantata. Convertía un concierto para clave en un conciertopara violín o viceversa. Ha hecho todo tipo de transcripcionesde su música... Y de la de otros. Pero lo que importa señalar esque la esencia de sus composiciones iba más allá que las característicastímbricas de los correspondientes instrumentos. Al menosen la mayoría de los casos.S.—¿Con qué compositor o compositores se identifica más?P.—Me identifico con la música que toco; no con un autor másque con otros. En realidad toco las obras que amo; aquellas conlas que ¡a identificación es posible.S.—Su repertorio es, en verdad, amplísimo. Toca usted muchascomposiciones de distintas épocas. No es especialista enun autor determinado, en un tipo de música particular. ¿Puededecirse que es especialista en todo y en lodos?P.—(Con franca risa). ¡No! Sobre todo no soy especialista, ni48 Scherzo