REVISTA n 92 - Asociación Española de Neuropsiquiatría
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(78)Virginia Woolf...ORIGINALES Y REVISIONESexaltación sensorial recuerdan la noción <strong>de</strong> epifanía <strong>de</strong> James Joyce. Estos momentospue<strong>de</strong>n estar relacionados con un síntoma frecuente en los episodios maníacos:la hiperestesia o el aumento <strong>de</strong> intensidad y viveza <strong>de</strong> las percepciones. Estas experiencias<strong>de</strong> Virginia hicieron que en muchos <strong>de</strong> sus relatos se privilegie el códigovisual. La mayor parte <strong>de</strong> sus novelas pue<strong>de</strong>n <strong>de</strong>scribirse más fácilmente medianteimágenes visuales que mediante palabras. Al igual que Wittgenstein, Virginia es tambiénpartidaria <strong>de</strong> redimir las carencias <strong>de</strong>l lenguaje mostrando las cosas en lugar <strong>de</strong>tratar <strong>de</strong> explicarlas (17)A<strong>de</strong>más, la percepción <strong>de</strong>l tiempo está ligada con esos momentos en que, poralguna razón, la belleza <strong>de</strong>l mundo es revelada y, sin embargo, está a punto <strong>de</strong>perecer. En estos momentos, el tiempo se congela y se convierte en tiempo puro. Lasimágenes <strong>de</strong> estos momentos <strong>de</strong> eternidad fugaz pueblan sus obras. Bergson planteatambién esta dualidad <strong>de</strong>l tiempo: el tiempo cronológico y el tiempo interior. Eltiempo cronológico es inexorable, el interior está lleno <strong>de</strong> momentos que crean lailusión <strong>de</strong> lo dura<strong>de</strong>ro. Gracias al <strong>de</strong>sacuerdo entre ambas modalida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> tiempo lavida es infinita y, sin embargo, pasa como un rayo (18)En los <strong>de</strong>presivos, la percepción <strong>de</strong>l tiempo se lentifica; en los períodos <strong>de</strong> manía,se acelera. Estas experiencias están ampliamente <strong>de</strong>sarrolladas en el libro «Eltiempo vivido» <strong>de</strong> Minkowski (19)2. La locuraEn «Mrs. Dalloway», a través <strong>de</strong> su personaje Septimus Smith bucea en las experiencias<strong>de</strong> su enfermedad. Este personaje es tachado <strong>de</strong> loco por los psiquiatrasguardianes <strong>de</strong> la normalidad en la época victoriana porque rechazó las normas y lasilusiones que consolaban a los ciudadanos <strong>de</strong> la sociedad en que vivía.Septimus es enviado a la guerra (1ª Guerra Mundial.) y allí se le enseña a nosentir, Al volver a casa, los estratos dominantes <strong>de</strong> la sociedad –sirviéndose <strong>de</strong>ldiscurso dominante, en este caso científico- tratan <strong>de</strong> segregarlo y silenciarlo paramantener la normalidad por la que luchó. Según Foucault (20), existe un conflicto <strong>de</strong>po<strong>de</strong>r entre locura y razón. La razón sería el discurso dominante, el discurso utilizadopor la sociedad para mantener el status quo y la locura sería un intento <strong>de</strong> trasgresión<strong>de</strong> este discurso, una especie <strong>de</strong> rebelión contra el or<strong>de</strong>n dominante.Septimus Smith tenía alucinaciones visuales en las que todo lo que había vistoen el frente volvía a agredir su vista, asociaba toda experiencia con lo vivido en laguerra (por ejemplo,. el sonido <strong>de</strong> las campanas llegaba a sus oídos como un cañonazo).Septimus también tenía <strong>de</strong>lirios megalomaníacos: únicamente él conocía le significadoy el <strong>de</strong>stino <strong>de</strong>l mundo. El <strong>de</strong>lirio <strong>de</strong> gran<strong>de</strong>za es un ejemplo <strong>de</strong> <strong>de</strong>liriocongruente con el estado <strong>de</strong> ánimo. A<strong>de</strong>más, los mensajes que Septimus tenía quecomunicar al mundo («No existe la muerte», «No existe el mal») son ejemplos <strong>de</strong>lprincipal mecanismo <strong>de</strong> <strong>de</strong>fensa utilizado por el paciente maníaco: la negación (di-3510