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UN ACERCAMIENTO AL VÍDEO DE CREACIÓN EN ESPAÑA - 167de José Montes-Baquer, residente en AlemaniaFederal, que con su trabajo en la emisora WDR deColonia es uno de los pioneros en Europa en el trabajoexperimental videográfico dentro de la televisión.Sus obras más conocidas son Impressions dela Haute Mongolie (1975) realizada en colaboracióncon Salvador Dalí y Percussion Solos (1980). En 1984fue uno de los coproductores de Good Morning,Mr. Orwell de Nam June Paik.Sin embargo, el Festival de Vídeo de San Sebastiándesapareció en 1984 víctima de las contradiccionescon el Festival de Cine que nunca ha repuesto unasección que de un modo específico aborde la creaciónen soporte electromagnético.La consolidaciónEl Festival de Vídeo de San Sebastián tiene un efectosecundario de enorme importancia. A partir de SanSebastián, y debido a la repercusión que tiene enprensa, fundamentalmente en El País, el vídeo empiezaa ser considerado por los responsables políticos comosinónimo de modernidad y empiezan a multiplicarseen toda la geografía nacional multitud de pequeñas omedianas muestras, muchas de ellas acompañadasde concursos, que impulsan definitivamente la producciónautóctona de cintas. A partir de mitad de losochenta la financiación pública se convierte en hegemónicatanto en la difusión como en la producción delos trabajos de mayor envergadura.El modelo de sector vídeo que ha cristalizado enlos dos o tres últimos años en España se caracterizafundamentalmente por la preponderancia de las actividadesrelacionadas con la difusión. Lógico al fin yal cabo, ya que la difusión es más “aparente” que lacreación de infraestructura o las ayudas a la produccióny por lo mismo más fructífera electoralmente.También, por supuesto, es más fácil de desarrollaruna política cultural en el sector que se base en ladifusión que en la producción, porque una política eneste último campo requiere una especialización delos responsables culturales que lamentablemente nose produce por el momento.La exhibición sigue pues un ritmo ininterrumpidode crecimiento, pero no deja de ser un fenómeno muyinestable que baila al son de los políticos de turno.Existen muestras de vídeo en prácticamente todaslas comunidades: Madrid, Cataluña, Aragón, Valencia,Andalucía, Canarias, Rioja, Galicia, Asturias, Cantabria,Castilla-León, etc.La puesta al día informativa no resulta un problemaen la actualidad. A su vez la multiplicación deconcursos exige una cada vez más imperiosa necesidadde especialización. Por ejemplo de formatos,distinguiendo entre un vídeo en 1/2 pulgada, cada vezmás considerado como un sustituto del super-8, y unvídeo en 3/4 de pulgada con conexiones pertinentessobre las investigaciones formales y de lenguaje. Detodas las muestras periódicas que se celebran actualmenteen España la de Zaragoza, que se celebra desde1983, es la que mayor antigüedad posee. Con diversosnombres: Zaragoza y últimas tendencias (1983),Zaragoza Vídeo (1984), Imagen Nueva (1985), Vídeoen el Palacio (1986), Nueva estética del vídeo (1986)y con algún cambio en su dirección y patrocinio(Ayuntamiento primero, Diputación Provincial después)ha sabido crearse un merecido prestigio hastael punto que la colección de sus catálogos es imprescindiblepara un acercamiento actual a la materiavídeo en español. Los responsables zaragozanos, primeroLeandro Martínez y luego Emilio Casanova, hancreado un espacio riguroso de exhibición de vídeo,por encima de las servidumbres que impone el catálogode las distribuidores españolas.Al menos igual de interesante son Els Dilluns Vídeopatrocinados por el Ayuntamiento de Barcelona desde1984 y del que ya han celebrado tres entregas. ElsDilluns Vídeo basa su funcionamiento en la continuidad;durante diez semanas se celebran otras tantassesiones de vídeo (los lunes, Dilluns en catalán) cabalmenteprogramadas.Las distribuidorasLas distribuidoras de vídeo de creación es uno de losresquicios de la iniciativa privada en el sector. Enmuchos países este subsector cuenta con subvencionespúblicas, pero no ocurre así en España y tampocohay indicios que vaya a ocurrir en un futuroinmediato.La estructura que poseen las distribuidoras devídeo de creación en España las acerca más al modelode galerista que al de distribuidor cinematográfico.Cumplen una labor importante ya que en muchas ocasionesson ellas, con los fondos de su catálogo, lasque programan el contenido de las muestras. A veceslas distribuidoras ofertan o solucionan el equipamientotécnico para las exhibiciones; igualmente noes infrecuente que se responsabilicen de la pequeñademanda de compra de cintas que existe por partede particulares e instituciones. La relación comercialque establecen las distribuidoras con los productoreso autores es usualmente del 50/50; sin embargo,la inestabilidad del sector convierte en muy insegurasu rentabilidad económica y de ahí el apoyo públicoque reciben en otros países. Las distribuidoras españolasson las siguientes:Dan Video, radicada en Madrid, especializada envídeos musicales y que participó igualmente en laorganización de algunas muestras con algunas consejeríaso delegaciones de juventud en Madrid,Valladolid, etc. Dan Vídeo empezó a languidecer a lolargo de 1985 para acabar por desaparecer definitivamenteen 1986.