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UN ACERCAMIENTO AL VÍDEO DE CREACIÓN EN ESPAÑA - 169El colectivo Vídeo Doméstico, formado por JoséMárquez, Luis Méndez y Gregorio Roldán, investigancon Pasiones digestivas (1984) y El fin del verano(1984) las posibilidades cromáticas de la imagen electrónicay plantean una concepción del ritmo y delmontaje fuera de las coordenadas de los relatos convencionales.Después de algún trabajo posterior loscomponentes de Vídeo Doméstico se separaron.Márquez y Méndez realizaron en 1985 I.V.A., muy probablementela obra más lúcida sobre la posmodernidady el robo de imágenes/textos que se ha realizadoen España. Por su parte Gregorio Roldán en compañíade Miguel Alvarez Ferreiro realizaron Mambo 8una dislocada historia de amor con un irreal Madridcomo forillo de diapositivas.Antonio F. Cano propuso en ET-Apa (1984) una ma -nera diferente de contemplar en la televisión unare transmisión ciclista en directo. La obra de AntonioCano tiene unas detectables relaciones con el arte dela acción y las articulaciones creadas entre un espacioarquitectónico y el medio vídeo. Otras obras son:Infinito 5, que recibió el premio del Consejo de Europaen el Festival de Locarno y Buffet frío (1986), primerintento de trabajar en la ficción.José Ramón Da Cruz, proveniente del cine experimental,es uno de los más prolíficos autores españoles.Combina la ficción vídeo más austera (Of-tal,1984) con el humor más sutil (Australia, 1984, corealizadacon Paco Valdés). Preconiza indistintamente ensu trabajo una “Línea clara” (colores pastel, músicaromántica y una “Línea oscura” (blanco y negro, extremadarigurosidad formal). De la primera puede citarseRocambole (1985); de la segunda, Praga (1986).Otros ganadores del I Festival Nacional de Vídeofueron Aurora Corominas con Catul (1984), y GerardoArmesto con Elección del Soporte (1984), que posteriormentecontinuaron su trabajo en el campo delvídeo industrial y del vídeo didáctico respectivamente.El I Festival Nacional de Vídeo permitió, por primeravez en España, visionar una muestra amplia devideoinstalaciones como las presentadas por WolfVostell, Woody y Steina Vasulka, Dan Grahan, Marie JoLafontaine, Peter Weibel, Inger Graf y Zyx y los españolesEugènia Balcells (Color Fields), Carles Pujol (Alicia)y Concha Jeréz (Trepan, descienden la escalera o).El II Festival Nacional se ha celebrado en diciembredel pasado año. La convocatoria del Festival constatóel interés que el mismo despierta entre los autoresmás noveles y el distanciamiento de buena parte delos realizadores españoles más asentados. En la basede esta separación se encuentra la preponderancianotable que ha tenido el vídeo extranjero en estasegunda edición, así como el trato discriminatorioque han recibido los autores españoles por parte dela organización (“como españoles en Alemania”según palabras de Gabriel Fernández Corchero).El esfuerzo más importante de los organizadoresdel Festival Nacional se centró en las videoinstalaciones.Se mostraron videoinstalaciones de Nan Hoover,Marcel Odenbach, Thierry Kuntzel, Francesc Torres,Mary Lucier, Nam June Paik, Bill Viola y tan solo unade un artista nacional que resida en España Naturalezaviva, naturaleza muerta de Gabriel Fernández Corchero.La producción, el gran problemaEl acceso a la producción es, sin embargo, el nudogordiano del vídeo en España. Y es en la produccióndonde se centran los principales problemas una vezsuperada ya la fase inicial de despegue en la que lafrescura en la utilización iniciática del medio destacabasobre la calidad técnica de los trabajos visionados.Hoy día una calidad de imagen aceptable es unacondición imprescindible para la presentación de cualquiercinta y no hablamos, por el momento, de accesoa todo el utillaje que el medio puede proporcionar ala televisión o a la publicidad. Usualmente una de lasdemandas más urgentes de los realizadores a laAdministración o a la empresa privada es la organizaciónde vías que permitiesen acceder a sistemas deposproducción más complejos que los “trucos” quese pueden realizar con la cámara o con una ediciónsencilla. Obvio, porque como se sabe el vídeo hanacido con una imagen de tecnicidad que superaincluso al propio discurso estético y el uso continuadodel medio obliga a ir a más en la utilización de aparatos.Sin embargo, con las tarifas de las empresasen la mano ningún realizador puede abordar seriamenteuna producción de envergadura mínima.Aunque la Administración Central no se ha planteadoningún tipo de apoyo a la producción específicade vídeo, se están produciendo en los últimos mesesciertas ayudas a la producción por parte de los gobiernosautónomos. Estas ayudas suelen ser insuficientes(100 o 200.000 pts. de préstamo para equipo) y enmuchos casos no están de acuerdo con la rentabilidadeconómica del trabajo y deben complementarse conla conquista de algún premio (verdadero impulso a laproducción en el estado actual de desarrollo).Dentro de las instituciones que han legislado elapoyo a la producción específica en soporte electromagnéticodestaca inicialmente la Consejería deEducación de la Generalitat de Cataluña, que impulsóen 1982-1983 un plan de apoyo a la producción devídeo didáctico y educativo, cuyas líneas maestrasfueron convenientemente ampliadas por la Xunta deGalicia en el periodo en que Luis Alvarez Pousa erael responsable de Cultura y Manuel González el responsablede imagen. La Xunta de Galicia fue la primerainstitución que se planteó una política desubvenciones al vídeo de creación y resultado de lamisma fueron algunas obras como Viuda Gómez(1985) de Xavier F. Villaverde, Salvamento y Soco -