Descargar PDF - Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

178 - NOTAS PARA UNA CONTRAHISTORIA DEL VÍDEO INDEPENDIENTE ESPAÑOLFrancesc Torres está representado con una cintamuy reciente: una visión de Sevilla, realizada al calorde la gestación de un fausto acontecimiento de candenteactualidad, con segundas intenciones que seexpresan mediante un mosaico de imágenes metafóricas,alusiones poco complacientes y ecos de tiempospretéritos. De su ubicación entre las obras querepresentan a la más reciente generación, puedenextraerse además iluminadoras afinidades contra históricas.En las obras que he seleccionado de entre los autoresque se han dado a conocer en los últimos años,advierto como posibles concomitancias el mayor pesoque adquiere la escritura, el texto concebido comocita y/o argumento poético; la cualidad metafórica yaltamente personal de las imágenes; la frecuente referencia,explícita o soterrada, a las realidades y malestaresde nuestro presente; y, por último, unademostrada competencia en la ilación de los diversoscomponentes visuales y sonoros (incluyendo, envarios casos, la propia composición musical de labanda sonora).Marcelo Expósito hace desfilar lapidarios aforismosde Ciorán a una velocidad tal que dificulta sulegibilidad, así como las imágenes desafían un desciframientoinmediato de las referencias que entrañan.Josu Rekalde encadena distintas imágenes,iconos, texturas y sonidos, incluyendo la lectura deun poema de William Blake que introduce, al final, unelemento narrativo que no se había hecho patente enel fluir de las dispares imágenes, sin embargo ensambladasasimismo por un argumento poético. El Grupo3TT describe la banalidad de un itinerario sin otrodestino que el de seguir su devenir rutinario y anónimo;según sus palabras, “una historia sin personajesde la que cualquiera podría sentirse actor”. Enlas obras de José Antonio Hergueta y de FranciscoRuiz de Infante, el texto está indisolublemente unidoa la concepción de las imágenes. Aunque en registrosmuy dispares, la escritura de ambos es siempreen primera persona, introspectiva, sin titubeos encuanto a la expresión de un spleen o desasosiegointerior, hilvanando las metáforas y testimonios ocularesde la perplejidad adolescente, la sexualidad yel viaje a ninguna parte (Hergueta), o de la tristezay la muerte, la culpabilidad y el sentimiento de exclusión(Ruiz de Infante).En la cinta de Dionisio Romero, en cambio, no haymás texto que el de unos sucintos títulos que separanlas diferentes secuencias; seleccioné esta cintasin saber nada de su autor, por intuir que detrás desus imágenes, extrañas y familiares a un tiempo,había un muy personal aliento de no sabía qué tipo;después he sabido que es la primera cinta de alguientambién tentado por el oficio de poeta: ergo, unaliento, una vez más, poético.Admitido que toda (s)elección tiene algo de caprichoy de juego de azar (como se suele decir, unos sony no están, etc.), quien reparte el juego está convencidode jugar limpio, pero no de jugar sobre seguro.Su aspiración es que el máximo de sus apuestas puedanconstituir aciertos, pero el turno lo tienen ahoralos espectadores, que juzgarán por sí mismos los propiosdesaciertos del seleccionador, antes que los delos autores y las obras que ha elegido.