antologia de teatro latinomericano 1

ANTOLOGÍA DE TEATRO LATINOAMERICANO - TOMO 1 (1950 - 2007) 256
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ANTOLOGÍA DE TEATRO LATINOAMERICANO - TOMO 1 (1950 - 2007)
dejame vivir tranquilo. Tu madre todavía vive... Permitile morir en paz. (Con suavidad)
Vamos, hijo... ya son como las diez y está por empezar el segundo tiempo. Vamos... al
baño sin cenar...
RICARDO MONTI
Jorge Dubatti
Universidad Nacional de Buenos Aires
Rubén va hasta la puerta del baño que la madre abre apenas. Con un gesto le indica a
Rubén que entre. Cierra. Se escucha el timbre de la puerta de entrada. El padre detiene a
la madre con un gesto.
Ricardo Monti nació en Buenos Aires en 1944. Es autor de una producción dramatúrgica
ceñida en cantidad y relevante en calidad. Monti concibe la dramaturgia como una práctica
poético-literaria en el sentido tradicional –“literatura dramática”– y se toma extensos períodos
para la escritura de sus textos 36 . Cursó estudios en la Facultad de Filosofía y Letras de la
Universidad de Buenos Aires y tiene obra literaria no teatral, aún inédita. Desde fines de los
años setenta Monti se convirtió en un importante maestro de dramaturgia, con quien se han
formado entre otros Mauricio Kartun, Eduardo Rovner, Víctor Winer, Eduardo Pogoriles, Mario
Cura y Juan Carlos Badillo.
Su primera pieza, Una noche con el Sr. Magnus e Hijos, surgió de la adaptación de una
novela de Monti –nunca dada a conocer– y fue estrenada en 1970 por el Grupo Laboratorio, primero
en Neuquén (capital de la provincia argentina homónima) y más tarde en Buenos Aires.
En su despiadada crítica a la burguesía, sostenida por una poética expresionista, se advierte
la vinculación del primer teatro de Monti con el fundamento de valor de la “revolución” de
izquierda. Esta pieza marcó la inmediata consagración de Monti en el campo teatral de Buenos
Aires: obtuvo los premios “Pilar de Luzarreta” otorgado por Argentores a autores noveles y el
“Sixto Pondal Ríos” de la Fundación Odol.
A partir de 1971 Monti se vincula con el grupo de teatro independiente del Teatro
Payró, liderado por Jaime Kogan, quien le estrenará ese año Historia tendenciosa de la clase
media argentina. En esta obra Monti recurre al procedimiento de la alegoría –de origen medieval–
en función nuevamente de un teatro político de izquierda. A la escritura dramatúrgica
tradicional suma las “implosiones”, momentos del texto de expresionismo subjetivo en los que
incorpora materiales ficcionales surgidos en las improvisaciones de los actores. De 1973 a 1975
colabora para el cine argentino con la escritura de guiones (Copsi, Saverio el cruel e Informe
sobre Ciegos).
En 1977 Jaime Kogan dirige con el Equipo Teatro Payró la tercera pieza de
Monti, Visita, que le valdrá el Premio “Carlos Arniches” (España). Visita es sin duda
el texto más complejo de Monti: el teatro político explícito de Una noche... e Historia tendenciosa...
parece desplazado por el simbolismo y una singular apropiación del legado de la
vanguardia surrealista. En 1980, el mismo director y grupo montan la cuarta obra del autor:
Marathon, cuya trama parte de la imagen de un certamen de baile en el que los participantes
intervienen hasta morir sin saber por qué premio compiten.
Monti participa en Teatro Abierto 1981 con la obra breve La cortina de abalorios (di-
No cierres todavía... no vale la pena... ahí está de nuevo...
MADRE
Este hijito mío que no cambia más... (Abraza a Rubencito y le besa la cabeza).
PADRE
...A los diecinueve, por’ai...
MADRE
Los treinta y ocho. Que se enamoró de la mujer del primo...
PADRE
¡Cabeza fresca...! Caliente como un loco por esa chirusa, y ni a decírselo se animó... En
fin... está visto que esta noche tampoco me deja escuchar el partido...
El timbre vuelve insistente. El padre señala apenas la puerta a las vecinas.
POROTA
¡Ojalá sea a los diecinueve!
POCHA
¡Toda la vida! Estaba rico... Existencialista... Una polera con un cuello por acá...
POROTA
(Saliendo) Se había dejado la barbita esa...
La madre repone en el estante el jarrón que habrá de romperse. Van bajando las luces.
Rubencito abre la heladera que lo ilumina apenas con su lámpara interior. Saca su vaso con
uvas y comienza a comerlas morosamente. Mira hacia la puerta de calle para salir cuando
la penumbra, finalmente, inunda todo.
FIN
VERSION 2001
Teatro: Teoría y práctica. Nº 022
Teatro: Teoría y práctica. Nº 022
36 Sobre la concepción de escritura teatral en Monti sugerimos la lectura de su artículo “El
teatro, un espacio literario”, Revista Espacios, n. 5 (abril 1989), pp. 33-35.