antologia de teatro latinomericano 1

ANTOLOGÍA DE TEATRO LATINOAMERICANO - TOMO 1 (1950 - 2007) 298
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ANTOLOGÍA DE TEATRO LATINOAMERICANO - TOMO 1 (1950 - 2007)
Braun, Edward, 1995, Meyerhold. A Revolution in Theatre, London, Methuen.
Dubatti, Jorge, 2002, El teatro jeroglífico. Herramientas de poética teatral, Buenos Aires,
Atuel, Col. Textos Básicos.
2003, El convivio teatral, Buenos Aires, Atuel, Col. Textos Básicos.
2004, El teatro de Eduardo Pavlovsky: poéticas y política (1961-2003), Tesis doctoral,
Universidad de Buenos Aires (inédita).
2005, “Meyerhold-Pavlovsky: metateatro, postdramaticidad y micropolítica de la
resistencia”, en Escritos sobre Teatro, n. 2.
Esslin, Martin, 1961, The Theater of The Absurd, London, Penguin.
Krysinski, Wladimir, 1999, “El lenguaje teatral de Ionesco. Post notas y post contranotas”,
Itinerarios. Revista de Literatura y Artes, n. 2, pp. 11-16.
Meyerhold, V. E., 1969, Meyerhold on Theatre, ed. E. Braun, London, Methuen.
1973, Teoría teatral, Madrid, Fundamentos.
1992, Textos teóricos, ed. Juan Antonio Hormigón, Madrid, ADE.
Pavlovsky, Eduardo, 1989, Multiplicación dramática, Buenos Aires, Ediciones Búsqueda. En
colaboración con Hernán Kesselman.
1997, Teatro completo I, Buenos Aires, Ediciones Atuel (Col. Los Argentinos).
1998, Teatro completo II, Buenos Aires, Ediciones Atuel (Col. Los Argentinos).
1999, Micropolítica de la resistencia, Buenos Aires, Eudeba/CISEG. Recopilación de labor
periodística de Pavlovsky entre 1988 y 1999.
2000, Teatro completo III, Buenos Aires, Ediciones Atuel (Col. Atuel/Teatro).
2000, La multiplicación dramática, Buenos Aires, Editorial Galerna y Búsqueda de Ayllu,
2000, nueva “edición corregida y aumentada” del libro escrito con H. Kesselman en 1989.
2001, La ética del cuerpo. Nuevas conversaciones con Jorge Dubatti, Buenos Aires, Atuel.
2002, Teatro completo IV, Buenos Aires, Ediciones Atuel (Col. Atuel/Teatro).
2003, Teatro completo I, Buenos Aires, Ediciones Atuel, segunda edición (Col. Los
Argentinos).
2004, La voz del cuerpo. Notas sobre teatro, subjetividad y política, Buenos Aires, Astralib.
2005, Teatro completo V, Buenos Aires, Atuel (Col. Atuel/Teatro).
2007, Teatro completo VI, Buenos Aires, Atuel (Col. Atuel/Teatro).
Picon-Vallin, B., 1990, Meyerhold, Paris, CNRS, Col. Les Voies de la Création Théâtrale, n.
17.
SOMOS
Eduardo Pavlosvly
PERSONAJES: M (3) / F (0/1):
MR. RONALD (45 años), Bruno Gariani
MR. CASOQ (45 años), Juan José Ghisalberti
MR. ZELAKE (60 años), Eduardo Pavlovsky
EL OTRO O LA OTRA (30 años), Marta Fernández Mouján
Teatro: Teoría y práctica. Nº 022
Teatro: Teoría y práctica. Nº 022
La escena ocurre en el mes de octubre de 1961. Debe ubicarse en algún lugar del escenario
un almanaque con el año actual que se pueda percibir claramente. Mr. Ronald y Mr. Casoq
están sentados en el medio del escenario en dos sillas. A la izquierda y separado por
unos metros está sentado Mr. Zelake (3m.) A la derecha y separado de Mr. Ronald unos
cinco metros, debe estar sentado el otro personaje. La silla donde se sentará este otro
personaje debe estar cerca de la línea del telón. Al levantarse el telón, Mr. Ronald debe
estar mirando al frente, como si mirara a punto fijo. Está totalmente desconectado (que
es más que distraído). Mr. Casoq, al costado, debe estar tarareando parte de la sinfonía
Fantástica de Berlioz, que se oirá en ese momento en el escenario. Ronald permanece
en silencio mientras Mr. Casoq dirige con la mano. En la silla de la izquierda, Mr. Zelake
debe estar leyendo y haciendo anotaciones (palabras cruzadas). Está en su trabajo.
Tampoco oye la música. La música sólo debe ser oída por los espectadores y Mr. Casoq. En
la silla de la derecha hay un hombre o una mujer, difícil definirlo. Tiene cabellos largos,
usa pantalones, tiene pintados los labios y la cara. Está con cartera. Sus zapatos son de
hombre. Debe tener aspecto muy masculino y femenino. Es un personaje que no va a
hablar ni se va a mover en toda la obra. Solo bostezará y una sola vez. Es un personaje que
debe ser casi una estatua. Es indispensable que no se mueva o gesticule en toda la obra.
Los espectadores solo deben sentir su presencia física. Luego se deben ir olvidando de a
poco de su existencia. Esta escena de presentación de los cuatro personajes debe durar 10
segundos exactamente, al término de los cuales comienza el diálogo.
MR. RONALD
(Debe salir de su desconexión bruscamente. La música cesa) Creo que no es prueba
suficiente para que demos por terminado el tema.
MR. CASOQ
Estoy de acuerdo, pero a medias... bastante a medias. Difícilmente pueda estar ya
totalmente de acuerdo con alguien o con algo.
MR. RONALD
No negará usted, mi estimado amigo, que la situación es bastante complicada.