antologia de teatro latinomericano 1

ANTOLOGÍA DE TEATRO LATINOAMERICANO - TOMO 1 (1950 - 2007) 434
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ANTOLOGÍA DE TEATRO LATINOAMERICANO - TOMO 1 (1950 - 2007)
B. Barriga, boca, brazo
C. Cabeza, cadera, cara, cintura
D. Dedos
E. Empeine, entrepiernas
F. Feto
G. Genitales, grasa
H. Hombro
I. Ingle
J. Jeta...
K. Caca...
L. Labio, lóbulo
M. Mandíbula, mano, muslo
N. Nariz, nalgas
O. Oído, ojo, ombligo
P. Panza, párpado, pecho, pelvis
Q. Culo...
R.... ¡Rudolf! (Silbato).
Negro.
En la pantalla se ve: El cuerpo dice: yo soy una fiesta. La frase en la pantalla permanece
mientras el público vacía la sala.
FIN
Teatro: Teoría y práctica. Nº 022
Teatro: Teoría y práctica. Nº 022
DANIEL VERONESE
Jorge Dubatti
Universidad Nacional de Buenos Aires
Daniel Veronese (Avellaneda, provincia de Buenos Aires, 1955) es teatrista 52 de múltiples
desempeños –dramaturgo, director, titiritero– y entrama en su escritura diferentes experiencias
y saberes escénicos, que fue adquiriendo sobre una permanente tarea de investigación,
descubrimiento e invención. Desde 1987 y durante más de diez años, Veronese integró
como manipulador el Grupo de Titiriteros del Teatro General San Martín, donde se formó bajo
la dirección de Ariel Bufano y Adelaida Mangani.
La investigación en el lenguaje de los títeres y los objetos abrió a Veronese una
cantera poética incalculable. En los primeros años de la postdictadura Veronese tomó contacto
con algunos grandes maestros internacionales, que ampliaron su campo de intereses.
En la entrevista de 1993, Veronese recordó el impacto que provocaron en su concepción de
la escena las presentaciones en Buenos Aires de Tadeusz Kantor (Wielopole-Wielopole, 1984,
y Que revienten los artistas, 1987), el trabajo con Michael Meschke en el Grupo de Titiriteros
del Teatro San Martín (El Príncipe de Homburgo, 1988) y el Festival Itinerante de la Marioneta
Francesa en 1988: obras de Philippe Genty (Désirs Parade), Dominique Houdart (Le deuxième
nuit), Vélo Théâtre (Apel d’air). En una entrevista inédita hecha en 1993, Veronese afirma que:
“Las conversaciones entre los titiriteros cambiaron a partir de eso. Vimos algo que no era lo
mismo que hacíamos normalmente”.
En 1989 Veronese creó el grupo de investigación teatral El Periférico de Objetos junto
con Ana Alvarado, Emilio García Wehbi y Paula Nátoli, compañeros del equipo de titiriteros
del San Martín. Con el Periférico –al que, poco después de su formación, se integró Román
Lamas– Veronese estrenó diez espectáculos de relevante significación en la historia del nuevo
teatro argentino: Ubú Rey (1990), Variaciones sobre B... (1991), El hombre de arena (1992),
Cámara Gesell (1994), Máquina Hamlet (1995), Circonegro (1996), Zooedipous (1998), M. M. B.
Monteverdi Método Bélico (2000), El suicidio (2002), La última noche de la Humanidad (2002)
y Manifiesto de niños (2006, en gira europea, 2007 en Argentina).
En la mecánica grupal del Periférico de Objetos, Veronese fue modificando sus roles
de participación: de manipulador-intérprete en Ubú Rey (el texto de Alfred Jarry adaptado y
dirigido por Emilio García Wehbi) pasó a desempeñarse como autor y director (ya no manipulador)
en Variaciones sobre B... (Versión libre de motivos y textos beckettianos), El hombre
de arena (versión del cuento homónimo de E. T. A. Hoffmann, en colaboración con Emilio
García Wehbi tanto en lo autoral como en lo directorial), Cámara Gesell (pieza original de
52 El vocablo “teatrista” se ha impuesto en el campo teatral argentino en los últimos veinte
años: define al creador que no se limita a un rol teatral restrictivo (dramaturgia o dirección o actuación
o escenografía, etc.) y suma en su actividad el manejo de todos o varios de los oficios del arte
del espectáculo.