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ANTOLOGÍA DE TEATRO LATINOAMERICANO - TOMO 1 (1950 - 2007) 464
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ANTOLOGÍA DE TEATRO LATINOAMERICANO - TOMO 1 (1950 - 2007)
Una travesía por los bordes
Pascua rea afirma una actitud que reaparece como constante en la producción posterior
de Zangaro: la combinación de estructuras teatrales de diferentes tradiciones de la escena
occidental con el imaginario cultural arquetípico de la Argentina. El antihéroe marginado, la
identidad en los espacios de frontera, la visión trágica de la vida, la experiencia del dolor y
el desamparo como componentes del sentimiento de la patria, el triunfo por la derrota son
algunos tópicos de su dramaturgia que atraviesan la literatura y el teatro nacionales a través
de dos siglos.
La singularidad de la escritura de Pascua rea nace del peculiar cruce de convenciones
de diversa procedencia, que si bien resultan vastamente conocidas en su forma ortodoxa, por
separado, al mezclarse generan una inflexión inédita para las respectivas tradiciones. El teatro
de Zangaro reivindica esa mezcla, esas fusiones, esa bastardía –en términos de Kartun– como
marca de identidad de nuestra cultura.
La directora Graciela Spinelli estrenó en 1993 la pieza de Zangaro Por un reino (Teatro
de la Campana), obra que resultó finalista del Premio Casa de las Américas (La Habana, Cuba)
ese mismo año. En una entrevista Zangaro nos explicó que la escritura de Por un reino había
nacido “desde el estupor, desde el espanto de un fin de milenio caracterizado por la creciente
exclusión de sectores enteros de la población condenados a la marginalidad”
Cuando en 1997 Zangaro editó un conjunto de sus obras, eligió para el libro el título
integrador y significativo de Teatro y margen, auténtica declaración de principios poéticos.
Escribió en la contratapa:
“En mi origen, en la memoria –marca y diferencia– acaso en la frecuentación de la
paradoja pueda rastrear mi vocación por los márgenes, esa tortuosa línea de fuga hacia alguna
forma de libertad. Pascua rea, Por un reino, Auto de fe... entre bambalinas y Advientos I: El
confín y II: Última luna, son algunas imágenes de esa travesía por los bordes de una cultura de
cuyo centro recelo, como del abismo” 57 .
Zangaro se imaginó inicialmente como actriz: cursó la Carrera de Actuación en la
Escuela Municipal de Arte Dramático (egresó en 1979) y continuó su formación actoral en la
British Theatre Association (Londres) y en la Argentina.
Pero pronto su vínculo con el teatro derivó hacia la escritura y buscó las enseñanzas
específicas de la dramaturgia en los talleres de los maestros Osvaldo Dragún, Mauricio Kartun
y José Sanchis Sinisterra. Varios años después de contarla como alumna, Kartun escribió:
“Es en la decisión atípica de resignificar con descarada audacia géneros y personajes
en un bastardeo provocador y premeditado, donde radica la inteligencia, la originalidad, y el
enorme poder seductor de la obra de
Patricia Zangaro. Profundidad semántica en lo literario y en el discurso escénico, caracteres
marginales en géneros periféricos, estéticas y temáticas del borde tratadas con una
solvencia poética que ya la querrían para sí los popes de la barra canónica 58 .
Zangaro estrenó su primera pieza en 1986, en el género infantil: Cada sapo con su
pozo (dirección de Eduardo Ruderman, Auditorio de la Universidad de Belgrano), por la que recibió
una Mención de Honor en el Concurso Municipal de la Ciudad de Buenos Aires. Su segunda
obra estrenada fue Hoy debuta la finada (dir. Jorge Laureti, 1988, Comedia de la Provincia de
Buenos Aires), en la que tempranamente pone en evidencia su interés por retomar la poética
del sainete criollo.
En 1991 dio a conocer Pascua rea, dirigida por Manuel Iedvabni (Sala Galpón del Sur),
con la coproducción del Teatro Municipal General San Martín y la Escuela Nacional de Arte
Dramático. Pascua rea, que mezcla las convenciones del sainete criollo y del auto religioso
europeo, marcó su temprana consagración como autora y le valió numerosas distinciones:
Premio Concurso Teatro Semimontado (Teatro Nacional Cervantes, 1990), Mención Concurso
de Dramaturgia Rioplatense “Alberto Candeau” (Montevideo 1990), Premio Leónidas Barletta
Revelación Autoral (FUNCUN, Fundación Cultural Universitaria, 1991), Segundo Premio Nacional
Iniciación (1987-1988).
Otredad de la escena femenina
57 Patricia Zangaro, contratapa de su libro Teatro y margen, Buenos Aires, Amaranta, 1997.
58 Mauricio Kartun, “Las delicias de la bastardía”, prólogo a Patricia Zangaro, Teatro y margen,
ed. cit., pp. 5-7.
Teatro: Teoría y práctica. Nº 022
Teatro: Teoría y práctica. Nº 022
Su obra siguiente, Auto de fe... entre bambalinas, se estrenó en 1996 en el Teatro Nacional
Cervantes (dir. Daniel Marcove), y resultó premiada: Leónidas Barletta (FUNCUN, 1996),
Trinidad Guevara (Municipalidad de Buenos Aires, 1996) y Pepino el 88 (Secretaría de Cultura
de la Nación, Instituto Nacional de Estudios de Teatro, temporada 1995-1996). Auto de fe...
entre bambalinas se repuso en 1997 en la misma sala, y más tarde contó con otras puestas.
Auto de fe... es la pieza más metateatral de Zangaro: su protagonista es un actor, don Pedrito,
en una ciudad virreinal a fines del siglo XVIII (que es metáfora de toda ciudad y de cualquier
tiempo, y especialmente de Buenos Aires y la dictadura). Don Pedrito encarna el tópico del
margen en tres dimensiones: el actor, el homosexual y el revolucionario. Como ha demostrado
Catalina J. Artesi, la obra trabaja dialécticamente con el teatro de Calderón de la Barca 59 .
De 1996 data Advientos, compuesta por dos piezas breves: El confín y Última luna
(esta última presentada en francés, con traducción de Francoise Thanas, en 1997 en el Festival
Scènes de Naissances, Francia). En ambas piezas, como ha observado Magda Castellví de Moor,
Zangaro indaga en la imagen del desierto como margen y remite a la Campaña del Desierto hacia
1870, “en los comienzos de la nacionalidad”, para rescribir la “historia sumergida” a partir
de la revisión de las figuras del guerrero y la fortinera en los personajes de Corso y Lidia 60 . En
59 Catalina Julia Artesi, “Auto de fe... entre bambalinas: un barroco actual”, en Patricia Zangaro,
Teatro y margen, ed. cit., pp. 181-186.
60 Magda Castellví de Moor, “El espacio mítico de la pampa: El confín, diálogo teatral de Patri-