antologia de teatro latinomericano 1

ANTOLOGÍA DE TEATRO LATINOAMERICANO - TOMO 1 (1950 - 2007) 32
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ANTOLOGÍA DE TEATRO LATINOAMERICANO - TOMO 1 (1950 - 2007)
ROBERTO COSSA
Jorge Dubatti
que han tomado las poéticas resultantes de los intercambios textuales producidos entre los realistas
reflexivos y los neovanguardistas. Han sido canonizados como “dramaturgos y teatro de
calidad” por las instituciones mediadores –la crítica, los premios, el repertorio de los teatros
oficiales. El teatro dominante representado por Cossa se volvió comunitario con Teatro Abierto
81– momento canónico de la dramaturgia iniciada en los sesenta. Su intertexto llega hoy a la
tercera fase del sistema teatral de los noventa. En los ochenta implicó la concreción de una
utopía fundacional de modernización creciente, institucionalización de las diversas formas
del realismo e incremento de la politización iniciada en los sesenta. Hoy, en plena “posmodernidad
indigente”, estos textos y autores resisten el embate de relativismo más radical y la
caída de las utopías sociales e individuales. Su poética choca contra la concepción del mundo
vigente en la sociedad. Cossa y su grupo entienden el arte como compromiso, cuestionan su
autonomía con relación a la realidad social y política, piensan al teatro como una forma de
conocimiento. Para ellos la escena es un hecho didáctico, enderezado a promover el progreso
del hombre, detestan “la pura diversión” y privilegian la comunicación por sobre la expresión.
Parte de la textualidad cossiana vive, desde fines de los ochenta, en un proceso de
remanencia que no alcanza a involucrar a su creador: se observa una reiteración de procedimientos
con la misma funcionalidad de la primera y la segunda fase, índice de una creatividad
ya extenuada.
Dentro del teatro dominante Roberto Cossa se encuentra entregado a la búsqueda de
nuevos caminos para el realismo dentro de las dos posturas de la tendencia en su tercera fase:
el realismo reflexivo de intertexto moderno y el realismo reflexivo de intertexto sainetero, ya
concretados durante la segunda fase del microsistema. Los textos de su autoría pertenecientes
a la primera postura son Yepeto (1987), El sur y después (1987), Angelito (1991) y Viejos
conocidos (1994). Mientras que Lejos de aquí (1993), Años difíciles (1997) y El saludador (1999),
integran la segunda.
Años difíciles conforma, junto a Lejos de aquí y Viejos conocidos, un grupo de textos
en los que prima el intento de reversión de la forma secundaria que se aleja de lo convencional
y se convierte en paródica y antitética de la misma. En ellos se destacan las “innovaciones
conscientes” que tratan de concretar una forma nueva. En estas piezas aparecen las formas
peculiares de su ideología autoral y, aunque no se apartan totalmente del modelo de producción
de la tercera fase, representan el intento de un incipiente cambio en la tendencia.
Como ya ha ocurrido en el pasado, durante la primera y segunda fases sus textos
expresan una profunda coherencia estético-ideológica: por un lado denotan un marcado pesimismo
sobre la posibilidad de evolución histórica actual universal y nacional y por otro, una
búsqueda de nuevos caminos estéticos para el realismo reflexivo. Cossa observa al argentino
medio sumido “en la resignación y el desconcierto”, sabe que escribe para un público de clase
media, preferentemente izquierdista o progresista que está desorientado, poseído por una
ambigüedad que también exhiben sus personajes negativos. Al mismo tiempo también percibe
Universidad de Buenos Aires
Colaboró Yanina Leonardi
Nació en Buenos Aires en 1934. Entre 1957 y 1958 se desempeñó como crítico teatral
en las revistas Nueva Expresión y Gaceta Literaria. En 1964 con el estreno de Nuestro fin de
semana comenzó una carrera de autor teatral que continúa hasta el presente. Sus siguientes
textos fueron: Los días de Julián Bisbal y La ñata contra el vidrio (1966), La pata de la sota
(1967), El avión negro (1970) en colaboración con Ricardo Talesnik, Carlos Somigliana y Germán
Rozenmacher, La nona (1977), No hay que llorar (1979), El viejo criado (1980) Tute Cabrero y
Gris de ausencia (1981), Ya nadie recuerda a Frederic Chopin y El tío loco (1982), El viento se
los llevó (1983) en colaboración con Jacobo Langsner, Eugenio Griffero y F. Ananía, De pies y
manos (1984), Los compadritos (1985), El sur y después y Yepeto (1987), Angelito(1991), Lejos
de aquí, en colaboración con Mauricio Kartun (1993), Don Pedro dijo no y Viejos conocidos
(1994), Años difíciles (1997), El saludador (1999) y Pingüinos(2001). De sus obras, Tute cabrero
y Yepeto han sido llevadas al cine.
Sus obras han sido publicadas por diversas editoriales y a partir de 1987, con la aparición
del Tomo I de su Teatro, Ediciones de La Flor ha comenzado la edición de su obra completa
de la cual han aparecido hasta el momento cinco volúmenes.
Recibió los premios Argentores, Talía, Semanario Teatral del Aire, Teatro XX, Asociación
de Críticos Teatrales, Premio Nacional, Mejor Obra por la Municipalidad de la Ciudad de
Buenos Aires, Meridiano de Cultura, API, Instituto d’Antropologia di Milano, Prensario, Estrella
de Mar, María Guerrero y Comendador de la Ciudad de Bogotá, Asociación de Críticos Cinematográficos
y el Premio Luis Ordaz a la Trayectoria otorgado por AITEA.
Es la figura central de la modernidad teatral argentina. Fue uno de los fundadores del
movimiento Teatro Abierto, miembro de MATE (Asociación Ayuda al Teatro) y de la Fundación
Somigliana.
Años difíciles
Roberto Cossa es el artista individual más importante de la dramaturgia argentina en
los últimos cincuenta años, representa al teatro moderno dominante y es quizás para nuestras
instituciones teatrales el único autor clásico viviente. Es necesario situar a Cossa y a su teatro
de los últimos quince años dentro de la dominancia teatral porteña actual. Esta está integrada
por teatristas y textos dramáticos que, aunque compuestos y vigentes en los ochenta y los noventa,
siguen, con variantes actuales, los modelos canónicos de los setenta, es decir son textos
Teatro: Teoría y práctica. Nº 022
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