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Zhang Huan
En la mayor parte de los mercados de China, la gente
puede comprar carne fresca, oler sabores frescos. A decir
verdad, esta escena es al que me inspiró a crear 1/2.
Me gusta la idea de una tela como ésta, que cubre
mi cuerpo. Las palabras representan cultura China,
que nunca abandonan mi vida. También me gusta
tener palabras que cubran mi cuerpo. Me gusta el corazón
sincero, pero necesitamos ocultar nuestro yo.
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Jesús Etxarte – Evru
Si no soy no huelo,
si soy mucho decanto,
si dejo de ser me recuerdan por lo que fui,
no se si seré .
Mi química sale por los poros y extiende esa
mezcolanza
de laboratorio vivido de vidas químicamente
complejas.
Ahora existo en esta foto congelada para la memoria.
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Ellen Kooi
¿Puede un ciego decir cómo influye su ceguera en su
sentido del oído? Quizá el resto de la gente pueda, al
darse cuenta de cómo los ciegos pueden oírte incluso
cuando te crees lo suficientemente lejos de ellos para
que te oigan. O quizá se sorprendan de su gran talento
para la música pero, ¿puede realmente un ciego
hacer estas comparaciones? Y si él mismo es consciente
de su talento, quién le asegura que lo tendría
si su vista estuviera intacta. Aun así, tiendo a pensar
que existe una relación. No tengo sentido del olfato
así que siento una cierta afinidad con el Sr. Ventós. A
pesar de que la falta de oído y la de olfato no son en
absoluto comparables sospecho que ambos hemos
transpuesto nuestra sensibilidad en otro sentido o
sentidos distintos.
El preguntarme si tengo una visión de la vida “sin
olor” es algo nuevo para mí. Quién sabe… En lo que
a mí respecta soy una observadora fanática, siempre
relacionando lo que veo en la realidad exterior con mi
percepción interior. Pero de nuevo, esto podría haber
sido lo mismo si mi sentido del olfato estuviera intacto.
Tengo cierta percepción sobre el olor pero mi
mente no lo conecta con significado alguno. Podría
decirse que soy una “ciega de las fragancias” como si
éstas fueran colores. No puedo diferenciar la comida
de las flores, el café o una col. A veces es frustrante
pero comparado con perder algún otro sentido, elijo
este. El no saber lo que me pierdo, siempre ha sido
así, sí que es una f ácil elección.
El color del barro: una sopa primigenia y grisácea.
Hundiendo tus pies como si quisiera atraparte. Cada
pesado paso libera un vapor denso de espigas de trigo
en descomposición, terroso, acogedor.
La percepción de que las dos niñas están aisladas
del mundo exterior es correcta. La razón de ello se
la dejo a la imaginación del espectador para que invente
su propia historia alrededor de esta imagen.
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Ixone Sádaba
Somos seres mitológicos. Deambulamos buscando
el sacrificio que nos otorgue la capacidad de olvido.
Somos un cacho de un cacho de lo que nuestro cuerpo
recuerda, pero toda la historia ha pasado por él.
Esta es la imagen del dolor, de una memoria que
busca este sacrificio de la sangre y de la carne que
libere de la capacidad de recordar.
Es el olor bestial de lo real, de la vida cuando cruza
la muerte, de un cuerpo partido en pedazos, de cuando
la casa paterna, la cuidad que te ha visto nacer se
convierte en escenario de la comedia.
Es el hedor del cuerpo abierto en el matadero, es
un momento entre el día y la noche, es la adrenalina
y el llanto desgarrado que sale de las vísceras, para
gritar por ellas.
Es el ritual que me permite sacar lo vivido de mi
cuerpo, para dejarlo, atrapado, en un trozo de papel.
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Carles Congost
Acampada en un lugar apestoso.
Como en una película de Cadinot, seis chiquillos descansan
sobre la hierba alrededor de un lago. Pantalones
llenos de manchas y calcetines medio sudados.
Juegos de cucaña y al mediodía juego de tocar y parar.
- Aquí es donde vive el hombre del saco -dice un
que acaba de llegar.
- Nos podríamos quedar. Si ve las barbas de nuestro
padre se asustará.
- Mirad qué aspecto tenemos todos. Acercaros al
agua y os veréis reflejados. Hay que decidir quién
se peina primero.
Con la ropa perfumada y la tarda por delante, descubrimos
dentro de un montón de caca el caparazón de
un viejo amigo.
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De Val & Leto
El “Pink Agent” siempre deja secuelas al que lo respira...
curiosas mutaciones y cambios radicales en la
estética inicial de las personas que entran en contacto
con él. El “Pink Agent” tiene un olor indescriptible,
una mezcla de trebentina y líquido de revelado, se
podría acercar a esta sensación que se percibe al oler
un lienzo recién acabado o una foto recién sacada de
la cubeta.
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Patrick Hamilton
“Escape al paraíso” pertenece a una serie de esculturas
desarrolladas entre el año 2004 y el 2009 en la
que se transformo diversas herramientas de trabajo
en caja de luz, creando un híbrido entre objeto y fotografía.
Un híbrido que cruza el universo del trabajo
con el de la fotografía publicitaria.
“Escape al paraíso” es una escultura que mezcla el
olor a soldadura, a fuego, a fricción de metales con el
olor a mar, a naturaleza, a infinito.
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Johan Ryno de Wet
Este lugar huele a metal oxidado y goma vieja. Huele
a polvo, el polvo de los árboles muertos y los edificios
derruidos. Huele a agua grasienta en charcas estancadas,
y a moho proliferando en los cimientos de hormigón.
El olor a humedad en el aire anuncia la tormenta
que se acerca y que intentará llevarse consigo toda la
suciedad. Este lugar huele a soledad y a pérdida, la pérdida
de un mundo que era caliente y agradable. No nos
gusta pensar en este lugar. Nos da miedo. Nos gustaría
ocultarlo bajo la alfombra, pero aun así ahí está, por
debajo, esperándonos. Este no es un lugar para los vivos.
Este lugar es lo desconocido, representa la muerte,
y el miedo que todos le tenemos. Un día comencé
a soñar con este sitio y a explorarlo. Aprendí muchas
cosas pero la más importante fue el estar en paz con mi
propia mortalidad. No hay nada más importante en la
vida, y hemos de vivirla sin miedo a lo desconocido.
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Anna Reivilä
Me encanta trabajar justo después de la lluvia,
cuando cae el crepúsculo y la tierra está sedienta.
Especialmente cuando ha llovido tanto que hasta
las montañas están empapadas. También es en ese
momento preciso cuando los olores son más fuertes.
Llegas a saber hasta cómo huele una roca. Es un olor
amargo y oscuro con notas sensuales. Un aroma que
me recuerda las horas nocturnas.
El atardecer en que realicé esta pieza era un momento
así, justo después de la lluvia. Y a medida que
la noche fue desplegando sus alas de murciélago y
se fundió en su abrazo, en esa noche silenciosa, las
estrellas lamían el suelo. Aquella noche la luna estaba
a la altura de mi cabeza. Quizá más baja todavía.
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José Manuel Ballester
Este trabajo es el resultado de la combinación de dos
obras que previamente fueron tratadas y que pertenecen
a la serie “Espacios ocultos”. Por un lado, la
que parte de “la Anunciación” de Leonardo da Vinci y
por otro, “El nacimiento de Venus” de Botticelli.
En “Fantasía italiana” confluyen estos dos artistas
en una ficción por la que ambos hubieran
realizado una pintura conjunta. En este ejercicio
la intención es plantear una manera de entender
la historia de una forma mucho más flexible y relativa
y no únicamente a partir de aquellos testimonios
que han sobrevivido al paso del tiempo.
La humedad del ambiente transporta un profundo
olor de azahar y un ligero aroma de ciprés, transformando
el aire en un intenso perfume cuya frescura
pudieron sentir en sus rostros ambos artistas durante
la ejecución de su trabajo y que revive a través del
verismo que la imagen nos transmite.
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Eulàlia Valldosera
El ombligo del mundo apesta
Fumar es una práctica que nos conecta con el instinto
de nutrirnos. La única acción que el recién nacido
realiza de forma instintiva es succionar. Huele el pecho
de la madre, el cual, inducido por la presencia
cercana del bebé, produce leche, que a veces vierte y
derrama antes de que el pequeño llegue a prenderse
del pezón.
Fumar es, para quien lleva tiempo con este vicio,
una acción compulsiva, mecánica, como cualquier
otra manifestación de instinto. Es, a un mismo tiempo,
una acción que implica pasividad; aunque parezca
contradictorio.
Fumar es un acto simbólico. El recién nacido no
sólo se nutre de leche, sino de afectividad a través
del contacto corporal con la madre. Los pulmones
envuelven el corazón, y el humo inspirado y retenido
momentáneamente lo calienta. Fumar también nos
nutre afectivamente. Primariamente, instintivamente.
A la larga, sin embargo, nos crea una necesidad
más poderosa que este afecto que el humo ha tenido
de calidez pasajera.
Quien fuma se rodea de una nube deshilachada,
ceniza volátil. Quien enciende un cigarrillo tras otro
consume el tiempo. Actúa compulsivamente al querer
detener el tiempo. Y de la acción sólo queda la
ceniza, la colilla y un aroma.
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Alfredo Jaar
Esta obra pertenece al proyecto Ruanda que produje
entre los años 1994 y 2000. El proyecto Ruanda es hasta
la fecha el más largo de todos mis proyectos, que
normalmente duran entre 1 y 3 años.
Esta obra, al igual que las otras del proyecto Ruanda,
es un ejercicio fallido, un intento, fútil, de representar
algo que me parece irrepresentable: el genocidio
de un millón de personas y la indiferencia ante
la barbarie de la comunidad internacional.
Estos ejercicios fallidos representan diferentes estrategias
de representación, diferente estrategias de
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