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tas en las paredes de los Altos de Cazucá que dicen:<br />
“acuesten a dormir a sus hijos temprano o nosotros<br />
los pondremos a dormir”.<br />
Los sábados a mediodía cuando la calle principal<br />
del barrio de La Isla está llena de niños jugando,<br />
hombres conversando y mujeres haciendo la compra<br />
semanal de verduras y arroz, una veintena de jóvenes<br />
afro-colombianos se reúnen frente a la gran casa<br />
cultural de color verde que una organización para<br />
afro-colombianos desplazados construyó con una<br />
donación. (1)<br />
(1) Extracto de LA JUVENTUD DENTRO DEL CONFLICTO URBANO.<br />
Violencia, control social e iniciativa cultural en los Altos de<br />
Cazucá. Por Kirstina Westh Jensen. Publicado por www.pcslatin.org<br />
79<br />
Ann Lislegaard<br />
En realidad, el olor es una parte muy interesante de<br />
nuestro entendimiento cognitivo y perceptivo de la<br />
vida. Es maravilloso como un olor puede elevar nuestros<br />
sentidos de una experiencia a otra.<br />
Yo también solía tener un muy buen sentido del<br />
olfato. Hace unos años padecí un severo resfriado<br />
y desde entonces, desafortunadamente, mi sentido<br />
del olfato no ha vuelto a ser el mismo. No obstante,<br />
seguiría diciendo que “Out of Scene” me recuerda<br />
el olor del soplo de una lluvia de invierno temprano,<br />
una lluvia que enrojece la nariz y hace que uno pase<br />
de la sensación de la temperatura húmeda del propio<br />
cuerpo al aire húmedo de una ciudad sin polvo; es<br />
también el olor que contiene el acero y se hace eco<br />
de las hojas mojadas y amarillentas caídas de los<br />
árboles en otoño. El olor se mueve con el drama de<br />
una tempestad de lluvia, fresca, intensa y prometedora,<br />
sin embargo es un olor que lleva el recuerdo del<br />
tiempo que va transcurriendo.<br />
80<br />
Roland Fischer<br />
El olor tiene algo que ver con lo que permanece invisible<br />
en la superficie. Posiblemente cuenta la verdad<br />
sobre las cosas modernas (aquellas que simulan el<br />
brillante acabado de la perfección), y que también<br />
pueden ser usadas como un arma de manipulación.<br />
En el mundo, de acuerdo con nuestra cultura urbana,<br />
el azul intenso rima con los olores del cloro. La piel de<br />
acero y cristal que protege los edificios de las megalópolis<br />
se han convertido en un campo de batalla donde<br />
tiene lugar la lucha entre el exterior y el interior, entre<br />
el deseo de la apariencia y los efectos de lo inevitable.<br />
Calidad de aire: la fachada actúa como un área<br />
de unión. Por un lado, este pequeño mundo interior<br />
que protege, con su aire acondicionado en todas las<br />
plantas y su llamada atmósfera esterilizada; por otra<br />
parte, la calle, un caos de fenómenos olfativos más o<br />
menos indeseables.<br />
Pronto observaremos lo que sigue: el lavado puede<br />
ser tan intenso como sea posible, el olor es persistente<br />
y vuelve al ataque, una y otra vez.<br />
81<br />
Marlon de Azambuja<br />
La primera vez que escuche hablar de colección olor-<br />
VISUAL me despertó mucha curiosidad, en parte por<br />
tratarse de una muy particular pauta para conducir<br />
una colección pero también porque me habían comentado<br />
que la idea de olor presente en las obras no<br />
era nada evidente y que partían de la especial relación<br />
que Ernesto, coleccionista, tiene con este sentido<br />
dado a su profesión de perfumista.<br />
Cuando empecé a buscar modelos de arquitecturas<br />
distintas para ampliar la serie de pinturas negras que<br />
venia haciendo de los museos se presento la oportunidad<br />
de conocer una preciosa Masía Catalana.<br />
Es cierto que el impulso que me llevó a realizar este<br />
trabajo esta muy vinculado a su situación constructiva,<br />
no solo de su modelo histórico pero también por<br />
su perspectiva tan particular, así como por el dialogo<br />
entre la inteligencia racional de las líneas arquitectónicas<br />
en contraste al orden orgánico de la naturaleza.<br />
Pero durante el proceso de pintura del trabajo, no he<br />
podido dejar de pensar en cual serian los vínculos<br />
olorosos que uno entablaría con la obra: ¿seria la<br />
materia negra y brillante que cubre casi toda la obra?<br />
¿Serian esos pequeños hilos de fotografía que conforman<br />
el dibujo de la casa y sus jardines? O incluso,<br />
¿será que se tratando de una obra que busca en<br />
cierta medida la esencia de la imagen representada,<br />
nos podemos poner a pensar en un olor primitivo que<br />
rescate las experiencias vividas en este espacio?<br />
Creo que a esas preguntas cabe solamente al espectador<br />
responderlas.<br />
82<br />
Irene van de Mheen<br />
Sobre el olor<br />
Me acuerdo del olor de Barcelona de cuando llegué<br />
por primera vez, hace más de diez años. Un olor que<br />
siempre identifico como suya, de esta ciudad.<br />
Es una mezcla de olores, olores a cigarrillos, perfumes,<br />
humedad, historia, sudor, coches, ambientadores<br />
de tiendas y cafés, el metro, más cigarrillos,<br />
perfumes, coches, sudor, en suma el olor a cuidad, a<br />
Barcelona, cuidad entonces desconocida para mí. Un<br />
olor se huele sobre todo cuando has estado un tiempo<br />
alejado, sin olerlo; como describirlo ahora que<br />
no puedo olerlo ya que llevo años viviendo aquí, rodeado<br />
de él ya no eres consciente, empieza a formar<br />
parte de ti y no lo puedes distinguir. Pero cada vez<br />
que vuelves después de haber estado en otro lugar,<br />
lo hueles. Es un instante solamente, es imposible retener<br />
el olor y la sensación que da, se esfuma, va y<br />
viene en círculos concéntricos, en líneas onduladas,<br />
fragmentos que recuerdan a otros fragmentos que te<br />
llevan de una asociación a otra, una asociación que<br />
puede ser el principio de un dibujo, una fotografía…<br />
83<br />
Rodrigo Gonzalo<br />
El fuerte aroma del segundo piso hizo moverme. Según<br />
subía la vieja escalera se iba haciendo cada vez<br />
mas intenso. Un olor dulce, embriagador, penetrante,<br />
lo impregnaba todo. Detrás de una de las puertas<br />
rojas encontré el mostrador blanco, herido por el matiz<br />
de los pétalos de rosa triturados. La sequedad del<br />
ambiente y el frío invernal se oponían a la frescura de<br />
su perfume; abrí la ventana y respire profundamente,<br />
mientras los copos de nieve caían lentos del cielo.<br />
84<br />
Rosa Muñoz<br />
Mirando el mar<br />
Esta fotografía forma parte de una serie con la que<br />
quise significar una época de mi vida. El cuadro del<br />
mar en las paredes del salón de la casa de mis abuelos<br />
es todo un icono de esos tiempos; al contemplarlo,<br />
aún percibo en mi piel cierto frescor de brisa,<br />
cierto regusto amargo de inocencia perdida. Aquel<br />
sabor a sal, aquel perfume que me lleva hacia ti, a la<br />
nostalgia de tu cuerpo invadido de mares.<br />
El olor es también una emoción y la emoción un<br />
sabor. Olores y sabores que fijan el recuerdo y dan<br />
identidad a la mirada.<br />
85<br />
Loan Nguyen<br />
Realicé esta imagen del telón verde en unas circunstancias<br />
especiales: un arquitecto me había pedido<br />
que creara una serie de fotografías en una escuela<br />
que acababa de construir. Tenía las llaves de la escuela<br />
y así podía ir durante el fin de semana, cuando<br />
el edificio estaba tranquilo y vacío. Un día, visité<br />
el aula de música y enseguida me impresionó este<br />
gran telón verde, por su tamaño imponente, por su<br />
color. Me vinieron ganas de crear una imagen un<br />
poco misteriosa: en ella, una persona pasa la cabeza<br />
a través del telón y se ve solamente su cuerpo, inclinado<br />
hacia delante, como atraído, imantado por lo<br />
que el espectador no puede ver. ¿Qué hay detrás de<br />
esta cortina? ¿Una criatura monstruosa? ¿Un paisaje<br />
fantástico? ¿Un olor cargante? No voy a responder a<br />
esta pregunta; dejaré que cada cual se invente sus<br />
propios escenarios, sus propios sueños, sus propias<br />
sensaciones.<br />
86<br />
Humberto Rivas<br />
Estando en Galicia pasé con el coche frente a esta<br />
imagen, detuve el coche y andando fui a pararme<br />
frente a esta casa. Quedé profundamente impresionado<br />
por cómo la naturaleza se apoderaba del edificio<br />
mostrando el pasado y el presente, con una clara<br />
alusión a la muerte, y el fuerte olor de las plantas vivas<br />
que invadían la imagen fotográfica que yo sentía<br />
y que no era la que tenía delante.<br />
Debido a la luz, me marché y volví al día siguiente<br />
al atardecer. Cuando la luz era la que yo quería para<br />
crear plásticamente y expresivamente lo que la foto<br />
expresaba.<br />
87<br />
Helle Jetzig<br />
Buscaba en mis sueños rotos<br />
Verde, cadmio, azul y plata,<br />
Buscaba en sueños que saben<br />
A rosa y a miel de escarcha.<br />
Entre los mil colores<br />
De los neones prendidos<br />
Y adormecidos sabores<br />
En los Fast-food escondidos<br />
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