Testimonios Arrecife

3. Gea
Para Gea buscaba un tema orgánico y natural, dentro de lo posible, y de ahí la selección
instrumental y, muy en especial, el coro de las voces humanas. El plan era que sonara familiar,
terrenal y reconocible. No en vano se trataba de nuestra casa.
Quise describir un recorrido por las músicas de los seis continentes (no hay música en la
Antártida, pero me parecía perfecto pues así haría referencia a otras fuentes no musicales que
también representan la tierra), y esto resultaba sobremanera complejo, ya que iba a componer
un corte de relativa poca duración y profundidad, no una sinfonía ni un erudito y completo
estudio etnomusicológico.
Al tratarse de orbes artísticos diferentes, en suma, la idea de cohesionarlos a la vez que hacerlos
distintivos y reconocibles pues también acarreaba sus problemas.
Desde Europa (piano, cuerdas, órgano, aires clásicos…), pasando por África (tambores, voces,
vientos, armonías elementales…), Asia (flauta, arpa, simplicidad y belleza…), América (del Sur y
del Norte, aires andinos y bluseros…), Oceanía (el didgeridoo) y La Antártida (el viento helado).
Podemos hablar de una reducción considerable y con muchos clichés si me apuran, caricaturesca
si optan por llamarlo así, pero no deja de ser también una manera solvente de abordar un
propósito, como me ha parecido señalar, ambicioso.
4. Ares
Dentro del planteamiento de desarrollar un tema con referencias bélicas, Ares consta de una
parte intermedia alejada de esta dinámica. Si en Afrodita se recurrió al saxo, aquí los timbales
se presentaban como los elementos más característicos, acompañados de metales.
La susodicha parte intermedia (una parte marciana) sirve como valle o puente del motivo
principal. Aporta momento, desarrollo y matices al conjunto de la pieza.
Porque el impulso inicial fue conformar un tema más crudo o con más tensiones, pero el
resultado quedó más bien en algo majestuoso, igualmente oscuro y con transiciones estilísticas
entre un tono sinfónico, moderno y rockero.
5. Ceres
Para Ceres se quiso referenciar la idea de ciclo, desembocando en un corte dinámico y hasta
cierto punto neutro. No se trata de una muestra demasiado temática y se basa en el
establecimiento de una atmósfera estable, cosechando elementos del primer tema
introductorio.
6. Juno
En la realización de Juno tuve presente que había de referenciar al planeta más grande y más
viejo del Sistema solar. Mientras añadía pistas a la mezcla poniendo, como quien dice, toda la
carne en el asador, constantemente visualizaba las gigantescas y convulsas tormentas gaseosas
capturadas por la sonda Juno. Me imaginaba acercándome a esta abrumadora y monstruosa
masa y, ante ello, solo podía expresar sobrecogimiento.
También me pareció justo que, dentro de esta grandiosidad y magnificencia, hubiera diversidad
y referencias a elementos electrónicos, junto con una voz como divina e incorpórea.
7. Padre tiempo
Relojes y carillones iban a ser aquí el elemento identitario. Tiempo que se repite de manera
saturnina y avanza inexorablemente, variando, nunca siendo el mismo. Este corte me pareció
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