Venez à Mons, la pierre bleue Vous y accueillera KoM naar bergen ...

ARCHITECTURE / ARCHITECTUUR
Venez à Mons, la pierre bleue vous y accueillera
Kom naar Bergen, u wordt er verwelkomd door blauwe steen.
ACTUALITE / ACTUEEL
Renaissance
Renaissance
TECHnIqUE / TECHnIEk
Pierre de Massangis : affectation universelle ?
Steen van Massangis : universeel inzetbaar ?
&
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EdIToRIAL / editoriaal
Feuilletant d’anciens numéros de notre revue, je suis tombé sur un article qui
avait à l’époque suscité pas mal de commentaires et dont l’actualité me semble
suffisamment permanente pour qu’il en soit rappelé l’essentiel à l’occasion. Il
s’agit de la distinction fondamentale à faire entre fourniture et fourniture avec
placement.
Une fourniture est une simple action commerciale de vente-achat. Elle se clôture
en théorie soit à la fourniture, soit à l’enlèvement de la marchandise, c’est-à-dire
quand l’acheteur en prend possession. Mais, en pratique, c’est en tout cas au plus
tard au moment de la mise en œuvre. Un fournisseur n’est pas un entrepreneur.
Il n’est dès lors pas question de garantie décennale, de réception provisoire ou
définitive, de caution, de retenue. En résumé, quand les pierres sont placées, elles
sont acceptées définitivement et la facture est due intégralement, aux conditions
évidemment prévues dans l’offre. Les seuls recours ultérieurs envisageables
concerneraient des vices cachés ou une inadéquation du matériau à l’usage
envisagé, à condition que cet usage ait été précisé préalablement au fournisseur.
Une fourniture avec placement est une entreprise, éventuellement en soustraitance,
c’est-à-dire donc soumise à toutes les servitudes propres à une entreprise,
cahier des charges, réception provisoire et définitive, garantie décennale, ETC
(hélas !).
À chacun ses responsabilités.
Claude Bonhomme
Bij het doorbladeren van enkele oude nummers van ons tijdschrift viel mijn oog op
een artikel dat destijds heel wat commentaar uitlokte en dat, naar ik meen, nog
altijd actueel genoeg is om er even op terug te komen. Het gaat namelijk over
het wezenlijk verschil tussen levering en levering met plaatsing.
Een levering is een gewone commerciële daad van aankoop/verkoop. In theorie
loopt die ten einde op het moment van de levering of bij het afhalen van het
product, anders gezegd op het moment dat de koper het in ontvangst neemt.
Maar in de praktijk is het in ieder geval ten laatste op het moment van de
plaatsing. Een leverancier is geen aannemer. c’est bon Er pour is l’environnement. dus geen sprake van tienjarige
aansprakelijkheid, voorlopige of definitieve oplevering, garantie of inhouding.
Kortom als de steen geplaatst is, wordt hij aanvaard voor altijd en de factuur is
volledig verschuldigd tegen de voorwaarden voorzien in de offerte natuurlijk.
Er is later geen enkel verhaal mogelijk tenzij het zou gaan over geborgen
gebreken of materiaal dat ongeschikt is voor het gebruik waarvoor het is
bestemd, op voorwaarde dat dit gebruik vooraf duidelijk werd meegedeeld aan
de leverancier.
Een levering met plaatsing is een onderneming, mogelijk in onderaanneming, dat
wil zeggen onderworpen aan alle verplichtingen van een onderneming, bestek,
voorlopige en definitieve oplevering, tienjarige aansprakelijkheid, ENZ (helaas).
Iedereen heeft zijn verantwoordelijkheid.
Claude Bonhomme
NOS ANNONCEURS / ONZE ADVERTEERDERS
Publication trimestrielle éditée par la
Fédération Belge des Entrepreneurs
de la Pierre Naturelle et Febenat /
Driemaandelijks tijdschrift uitgegeven
door de Belgishe Federatie van Aannemers
van Natuursteenbewerking en Febenat :
Rue du Lombardstraat 34-42 .
B-1000 Bruxelles / Brussel
T +32(0)2 545 57 58 . F +32(0)2 513 24 16
pierrenaturelle@confederationconstruction.be
natuursteen@confederatiebouw.be
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En collaboration avec / In samenwerking met
Pierres et Marbres de Wallonie / vzw
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uitgever : S. Piedboeuf, Rue du Lombardstraat
34-42, B-1000 Bruxelles/Brussel
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SoMMAIRE / InHoUd
ARCHITECTURE / ARCHITECTUUR
04
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TECHnIqUE / TECHnIEk
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Pierre de Massangis : affectation universelle ?
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ACTUALITE / ACTUEEL
10
Renaissance, un échantillon rénové d’architecture
Renaissance, een staaltje verfrissende architectuur
ACTUALITE / ACTUEEL
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STAGES
BIBLIoGRAPHIE / BIBLIoGRAfIE
14
Jacques GAILLARD, L’exploitation antique
Jacques GAILLARD, antieke exploitatie
ACTUALITE / ACTUEEL
16
L’intérêt de la végétation pour la conservation et la
valorisation des temples d’Angkor au Cambodge
Het belang van vegetatie voor het behoud en de valorisatie
van de tempels van Angkor in Cambodja
ACTUALITE / ACTUEEL
21
Tailleurs de pierre
Steenhouwers
ACTUALITE / ACTUEEL
22
Le Baroque dévoilé
Barok onthuld
ACTUALITE / ACTUEEL
25
Une fédération à votre service
Een federatie tot uw dienst
ACTUALITE / ACTUEEL
26
Fédérale Assurance distribue plus de € 20 millions à ses
clients.
Federale Verzekering verdeelt meer dan
€ 20 miljoen onder haar klanten.
2011 / 3 - pierre & marbre - steen & marmer 3

ARCHITECTURE / ARCHITECTUUR
Venez à Mons, la pierre bleue
Vous y accueillera.
KoM naar bergen, u wordt er
VerwelKoMd door blauwe steen.
la porte du parc s’achèVe enfin. entaMé en 2004, le chantier deVait durer 2 ans. en cet été 2011,
l’entrepreneur se charge des finitions... la porte du parc est un nouVel espace public prestigieux
créant une Véritable porte d’entrée à la Ville de Mons. il fait partie d’un plan général de
réaMénageMent de la cité.
bien plus qu’un rond-point, cette porte de Ville est une belle Vitrine pour la pierre bleue belge.
de inrichting Van la porte du parc is bijna Voltooid. in 2004 werden de werKen aangeVat die norMaal
2 jaar zouden duren; nu in de zoMer Van 2011 start de aanneMer Met de eindafwerKing… la porte
du parc is een nieuwe prestigieuze openbare ruiMte die een ware inKoMpoort Verleent aan de stad
bergen. de inrichting MaaKt deel uit Van het algeMeen plan Van heraanleg Van de stad.
deze stadspoort is Meer dan een rond punt, het is ooK een ware uitstalruiM Van blauwe steen.
Objectifs :
Sans avoir l’ambition de régler les problèmes de circulation aux heures de
pointe, l’aménagement de la Porte du Parc avait pour objectif de générer une
redistribution cohérente du trafic principalement en provenance du centreville
et se dirigeant vers la gare. En outre, il était indispensable de sécuriser
le passage entre le centre-ville et Ghlin (et le site des Grands Prés) pour les
piétons, les deux roues et les personnes à mobilité réduite.
aménagement général :
Un concours a été lancé en 2001 et c’est le projet de l’architecte Françoise-
Hélène Jourda qui a été retenu.
L’aménagement, situé sur le périphérique, à la jonction de l’Avenue de
l’Université, de la Place Warocqué et des Boulevards Winston Churchill et Charles
4 pierre & marbre - steen & marmer - 2011 / 3
Doelstellingen :
Met de aanleg van la Porte du Parc wordt een coherente herverdeling van
het wegverkeer tussen het stadscentrum en het station beoogd, hoewel
het niet in de ambitie ligt om hiermee de verkeersproblemen gedurende
de spitsuren op te lossen. Het was ten andere noodzakelijk de doorgang
tussen het stadscentrum en Ghlin (en het complex “Les Grands Prés”)
veilig te maken voor voetgangers, tweewielers en personen met beperkte
mobiliteit.
algemeen plan van aanleg:
In 2001 werd er een wedstrijd uitgeschreven, het was het project van
architecte Françoise-Hélène Jourda dat werd weerhouden.
De aanleg op de ringweg aan de verbinding van l’Avenue de l’Université,

Quint, à l’emplacement des anciennes fortifications de la ville, comprend la
création d’un giratoire, de deux tunnels et de passerelles piétonnières. A long
terme, il est prévu de mettre le périphérique à double sens.
Du retard a été pris, essentiellement au début, lors de la préparation du
chantier (impétrants, découverte d’anciennes fortifications…). De plus, la
circulation sur le périphérique ne pouvait pas être interrompue ; il était
donc impossible de travailler en site fermé.
Le choix des matériaux
L’ensemble est composé d’une structure en béton. Le choix de la pierre
bleue pour la finition s’est fait assez tôt dans l’avancement du projet mais
il ne concernait qu’une partie de l’aménagement. Grâce à un long travail
de promotion et de conseil entamé par les Carrières de la Pierre Bleue
Belge, la pierre bleue a été placée aussi bien en revêtement mural que
pour le pavage. Un bardage en cèdre et des garde-corps en inox viennent
terminer harmonieusement l’ensemble.
Le choix de la pierre bleue locale pour cet aménagement paraît tout à
fait logique quand on connaît la démarche de l’architecte Françoise-
Hélène Jourda. Cette architecte française, diplômée en 1979 de l’Ecole
d’Architecture de Lyon, a intégré, dès le début de sa carrière, c’est-à-dire
de manière avant-gardiste, la dimension de développement durable dans
sa réflexion architecturale. Elle a beaucoup travaillé avec Gilles Perraudin
que nous connaissons bien pour ses constructions en pierre massive d’une
extraordinaire modernité. Françoise-Hélène Jourda a été commissaire du
Pavillon français de la Biennale de Venise en 2004. Elle est actuellement
titulaire de la chaire d’ « architecture et développement durable » à
l’université technique de Vienne.
Dans sa démarche, les matériaux sont d’une importance primordiale.
Ils doivent être, dans la mesure du possible, naturels, recyclés et/ou
recyclables, non traités, peu émissifs,... Elle plaide également pour une
architecture responsable, cohérente au niveau social et économique. La
pierre bleue étant extraite à une dizaine de kilomètres du chantier, ce
choix était particulièrement pertinent.
Cet espace public tout en courbes est donc recouvert de pierre bleue.
Des pavés de différentes finitions (bouchardé, sbattu mécanique,…)
couvrent les sentiers pour les piétons et les cyclistes. Des escaliers massifs
au découpage étrange sont bouchardés pour un effet antidérapant.
L’ensemble est posé de manière traditionnelle en suivant les courbes et
dénivellations de manière très soignée.
Autour des plantations, c’est une pose de pavés clivés simplement placés
dans du concassé qui assure la perméabilité nécessaire.
Des éléments massifs courbes, de finition meulée, viennent couronner
l’ensemble des parois. Les joints ont été réalisés grâce à un fond en cordon
mousse et l’injection d’un joint souple et étanche (SIKA FLEX).
Des pavés comme revêtement mural
La particularité de ce chantier se trouve dans la mise en œuvre de pavés en
revêtement vertical. En effet, des pavés en pierre bleue légèrement vieillis
couvrent l’ensemble des parois en béton. Ce petit format permet de suivre
harmonieusement les courbes de l’aménagement.
Ces pavés de format 15 x 15 x 5 cm, appelés « Pavé Patrimoine », sont
collés directement sur le béton grâce à une colle Forbo Eurocol, type
705, acceptée et approuvée par SECO. Les tests de traction ont été
communiqués au CSTC. Après seulement 7 jours de séchage, la résistance
à la traction du pavé patrimoine collé sur béton était de 2 T./dm²
Cette solution assez simple a posé quelques difficultés au départ puisque
certains pavés se sont décollés peu après leur pose. Ce problème était
dû au fait que certains pavés avaient été posés sales et que le temps
de séchage de la colle n’avait pas été respecté. L’ensemble a depuis été
contrôlé, les pavés mal collés nettoyés et replacés.
Malgré le retard et les petits désagréments de la pose, ce chantier de la
Porte du Parc est remarquable pour sa mise en œuvre originale de la pierre
bleue et son esthétique générale audacieuse.
Ce chantier est un bel exemple de collaboration entre le Maître d’œuvre,
l’auteur de projet, le bureau d’études, l’entreprise, le fournisseur de colle,
SECO (Bureau de contrôle technique pour la construction) et le fournisseur
des matériaux pierreux qui a assuré un support technique et un suivi depuis
l’avant-projet jusqu’à la mise en œuvre des pierres sur chantier.
La ville de mons et ses projets :
Vous l’avez compris, la ville de Mons est en évolution ; elle se fait belle
pour 2015, année durant laquelle la cité sera « Capitale Européenne de la
Culture ». D’ailleurs, cet été, deux grands chantiers débutaient : celui de
Place Warocqué en de Boulevards Winston Churchill en Charles Quint, en
op de plaats van de oude stadsversterkingen betreft de creatie van een
as, twee tunnels en doorgangen voor voetgangers. Het is voorzien om de
ringweg later in twee richtingen te brengen.
De werken hebben vertraging opgelopen, vooral in het begin bij
de voorbereiding van de werf (vergunningen, ontdekking van oude
versterkingen…) Bovendien mocht het verkeer op de ringweg niet
onderbroken worden ; men kon dus niet werken op afgesloten plaatsen.
materiaalkeuze.
Het ensemble bestaat uit een betonnen structuur. Bij de uitvoering van het
project werd vrij snel voor blauwe steen gekozen, maar dat was alleen voor
een gedeelte van de inrichting. Dank zij een langdurige promotievoering
en adviesverlening door de Carrières de la Pierre Bleue Belge, werd er ook
blauwe steen aangewend voor de muurbekleding en de plaveisels. Een
cederhouten gevelbekleding en leuningen in roestvrij staal zorgen voor
een harmonieuze afwerking van het geheel.
De keuze van blauwe steen voor deze aanleg is nogal logisch als men de
aanpak van de architecte Françoise-Hélène Jourda kent. Deze Française,
afgestudeerd in 1979 aan de Ecole d’Architecture van Lyon, integreerde
van bij het begin van haar loopbaan, dus op een avant-gardistische wijze,
het begrip duurzame ontwikkeling in haar architecturale opvatting. Zij
werkte veel samen met Gilles Perraudin die goed gekend is voor zijn
buitengewoon moderne constructies in massieve steen. Françoise-Hélène
Jourda was commissaris van het Franse Paviljoen van de Biennale van
Venetië in 2004. Momenteel bekleedt ze een leerstoel in de « architectuur
en duurzame ontwikkeling » aan de technische universiteit van Wenen.
De materialen zijn van primordiaal belang voor haar projecten. Ze
moeten, in de mate van het mogelijke, natuurlijk, gerecycleerd en/of
recycleerbaar zijn, niet behandeld, met weinig emissie, Ze pleit ook voor
een verantwoorde architectuur, heel coherent op sociaal en economisch
vlak. Vermits blauwe steen wordt ontgonnen op een tiental kilometer van
de werf lag deze keuze erg voor de hand.
Deze openbare ruimte, volledig in curve vorm, is dus bekleed met blauwe
hardsteen. Plaveisels met verschillende afwerkingen (gebouchardeerd,
mechanisch gebikt…, bedekken de voet- en fietserspaden. Massieve
trappen met een ongewone uitsnijding zijn gebouchardeerd om ze
slipwerend te maken. Het geheel werd op traditionele wijze geplaatst en
de krommingen en niveauverschillen werden zorgvuldig gevolgd. Rond de
beplantingen werden gekloofde plaveien gewoon in steenslag geplaatst
die voor de nodige waterdoorlaatbaarheid zorgt.
Massieve kromme elementen met een geslepen afwerking vormen de
wandbekleding. Het voegwerk werd uitgevoerd met een muurband van
schuim en door inspuiting van een soepele en waterdichte voeg (SIKA
FLEX).
plaveisel als muurbekleding
Wat zo bijzonder is aan deze werf is de plaatsing van plaveien op de verticale
bekleding. Plaveien uit lichtjes verouderde blauwe steen bedekken immers
het geheel van de betonnen wanden. Met dit kleine formaat konden de
bogen van de inrichting volledig in harmonie gevolgd worden.
Die plaveien van 15 x 15 x 5 cm, « Patrimonium plaveien » genoemd,
worden rechtstreeks op het beton gelijmd met Forbo Eurocol, type 705,
aanvaard en goedgekeurd door SECO . De trekproeven werden voorgelegd
aan het WTCB. Na amper 7 dagen droogtijd hadden de patrimonium
plaveien gelijmd op beton een treksterkte van 2 T./dm².
Deze vrij simpele oplossing zorgde aanvankelijk voor moeilijkheden
omdat sommige plaveien loskwamen kort nadat ze geplaatst waren. Dit
euvel kwam door het feit dat die plaveien vuil waren en ook omdat de
droogtijd van de lijm niet gerespecteerd werd. Daarna werden alle plaveien
onderzocht en de slecht gelijmde steen werd gereinigd en herplaatst.
Ondanks de opgelopen vertraging en kleine mankementen bij het plaatsen,
is de inrichting van la Porte du Parc heel bijzonder wegens de originele
toepassing van blauwe hardsteen en zijn algemene gedurfde vormgeving.
Deze werf is een mooi voorbeeld van samenwerking tussen de Bouwmeester,
de ontwerper, het studiebureau, de onderneming, de lijmleverancier, SECO
(Technisch Controlebureau voor het bouwwezen) en de leverancier van de
natuursteenmaterialen die van bij het voorontwerp tot de plaatsing van de
steen voor technische bijstand en opvolging zorgde.
De stad bergen en haar projecten:
Het is duidelijk dat er in de stad Bergen iets beweegt; ze maakt zich op
voor 2015, het jaar waarin de stad “Culturele Hoofdstad van Europa” zal
2011 / 3 - pierre & marbre - steen & marmer 5

le l’axe de la Gare et celui de la rue de Nimy. Si la pierre bleue de Belgique
a été choisie pour les bordures, c’est du grès indien qui en couvrira les
trottoirs.
Un autre projet de grande envergure est à l’étude. Il s’agit de la gare
dessinée par l’architecte Santiago Calatrava. Qui sait ? Peut-être, un jour,
la pierre bleue en ornera les quais…
photographe : Bernard Boccara
Fiche chantier :
Maître d’ouvrage : Ville de Mons & MET (Ministère de l’Equipement
et des Transports)
Architecte : Agence Jourda : Françoise-Hélène Jourda et Patrick
Rochette.
Bureau d’Etudes : Bgroup infra – Greisch
Entrepreneur : Persyn – Jouret – Art Carrelage Piserchia
Budget : 6 millions d’Euros
6 pierre & marbre - steen & marmer - 2011 / 3
worden. Deze zomer zijn er overigens twee grote projecten gestart: de
werken aan de as van het station en de werken van de rue de Nimy. Hier
werd Belgische Blauwe Hardsteen gekozen voor de trottoirbanden, maar
op de trottoirs zal Indische zandsteen worden gelegd.
Verder ligt er nog een grootscheeps project ter studie, namelijk dat
van het station toevertrouwd aan de architect Santiago Calatrava. Wie
weet? Misschien zal de blauwe steen daar ooit nog de perrons mogen
versieren.
Werfinformatie :
Bouwmeester : de stad Mons & MET ( Ministère de l’Equipement et
des Transports
Architect : Agence Jourda : Françoise-Hélène Jourda en Patrick
Rochette.
Studiebureau : Bgroup infra – Greisch
Aannemer : Persyn – Jouret – Art Carrelage Piserchia
Budget : 6 miljoen Euro

2011 / 3 - pierre & marbre - steen & marmer 7

TECHnIqUE / TECHnIEk
La pierre de Massangis connaît depuis le 20ème siècle des applications
très larges en Belgique, aussi bien dans les nouvelles constructions que
dans le secteur de la rénovation et de la restauration. Ses caractéristiques
techniques impeccables sont aussi à l’origine de la popularité de cette
pierre calcaire. Toutefois, doit-on supposer que toutes les variétés de
pierres de Massangis se caractérisent par un comportement technique
favorable ? En effet, la variété ‘roche jaune’ de Massangis témoigne
d’excellentes propriétés. La Note d’Information Technique 80 du CSTC
démontre explicitement que la pierre de Massangis, ‘roche jaune’ peut
être utilisée pour des applications en façade verticale, mais aussi pour
des zones fortement exposées (combinaison de pluie et gel) comme les
soubassements, les escaliers, les recouvrements de sols ou des parties
sollicitées des façades.
Ces intéressantes caractéristiques techniques ont fait de la Massangis ‘roche
jaune’ une pierre largement répandue comme matériau de remplacement
pour les pierres blanches dans les monuments historiques de Belgique, une
mode dans la construction qui remonte aux années 1930. Un des exemples
les plus connus est la façade d’entrée de l’église bruxelloise Saint-Nicolas,
qui en 1950 fut pratiquement entièrement remplacée en Massangis ‘roche
jaune’. Cette façade est aujourd’hui encore en parfait état.
Avec le temps, on observe une modification dans l’utilisation de cette
pierre de Massangis. Bien qu’après quelques années, la Massangis ‘roche
jaune’ prend une agréable patine blanche, elle fut bien souvent considérée
encore comme ‘trop jaune’. A cause de cela, on a de plus en plus utilisé
les variétés plus claires de ces gisements, comme la ‘roche jaune clair’ et la
‘roche claire’, ou encore le ‘Liais blanc’. Dans les carrières, ces couches se
trouvent au-dessus de la couche ‘roche jaune’ et elles sont caractérisées par
une durabilité moindre (surtout en ce qui concerne le gel). La variété ‘roche
jaune clair’ n’est déjà plus conseillée pour les recouvrements de sols, pour
les soubassements ni pour des escaliers… Les variétés encore plus claires
sont prescrites uniquement pour les parties de façades protégées, qui ne
subissent que très peu ou pas l’humidité. Les raisons de cette variation des
caractéristiques techniques sont connues, mais cet article n’est pas le lieu
où les traiter en détail. De façon globale, on peut dire que les propriétés
techniques s’améliorent à mesure que la roche devient plus ‘jaune’.
Sous prétexte que ‘Massangis’ = ‘Massangis’, on a trop souvent utilisé une
pierre claire et par là-même une variété moins durable pour une façade
extérieure. Les exemples ci-après illustrent ce propos.
8 pierre & marbre - steen & marmer - 2011 / 3
Cas / geval 1
pierre de Massangis :
affectation uniVerselle ?
steen Van Massangis :
uniVerseel inzetbaar ?
De steen van Massangis kent sinds de 20e eeuw een ruime toepassing in
België, zowel in de nieuwbouw als in de restauratiesector. De uitstekende
technische eigenschappen liggen dan ook aan de basis van de populariteit
van deze kalksteen. Alhoewel: kenmerkt elke variant van de Massangis
steen zich door een technisch gunstig gedrag? Inderdaad, de steen van
Massangis, variëteit ‘roche jaune’, vertoont uitmuntende eigenschappen.
Technische Voorlichting 80 van het WTCB geeft expliciet aan dat de
Massangis ‘roche jaune’ toegepast kan worden in verticaal gevelwerk,
maar eveneens in zwaar belaste zones (de combinatie van regen en vorst)
zoals plinten, trappen, vloerbetegeling en uitkragende geveldelen.
Deze prima technische eigenschappen hebben ertoe geleid dat de
Massangis ‘roche jaune’ wijdverspreid is geraakt als vervangsteen voor
witte natuursteen in Belgische historische monumenten, een bouwtrend
die teruggaat tot in de jaren 1930. Een bekend voorbeeld is de
voorgevel van de Brusselse Sint-Niklaaskerk, die in 1950 bijna volledig
werd vervangen door Massangis ‘roche jaune’. In dit artikel wordt de
deontologie van massale steenvervanging niet behandeld. Maar op
technisch vlak kan men, 60 jaar na de restauratie, vaststellen dat, net
zoals bij zoveel andere gebouwen met Massangis ‘roche jaune’, deze
voorgevel zich in een uitstekende toestand bevindt.
We merken dat in de loop van de jaren er een verschuiving in het gebruik
van Massangis heeft plaatsgevonden. Ondanks het feit dat de Massangis
‘roche jaune’ in de loop der jaren een witte patina vormt, wordt deze
alsnog gepercipieerd als zijnde ‘te geel’, waardoor meer en meer werd
overgestapt op het gebruik van de lichtere variëteiten ‘roche jaune claire’
en ‘roche claire’ of ‘liais blanc’. In de steengroeve bevinden deze lagen zich
bovenop de laag ‘roche jaune’ en worden gekarakteriseerd door een steeds
afnemende duurzaamheid (vooral inzake vorst). De variëteit ‘roche jaune
claire’ wordt al niet meer aangeraden als vloerbetegeling, plint, trappen
etc. De nog lichtere variëteiten zijn eigenlijk enkel te verantwoorden voor
beschutte geveldelen die weinig tot niet door vocht worden belast. De
redenen voor deze variatie in eigenschappen zijn gekend, maar het zou
ons hier te ver leiden om dit in detail te behandelen. Veralgemenend kan
gesteld worden dat de technische eigenschappen verbeteren naarmate
de steen geler wordt.
Onder het mom van “Massangis = Massangis” wordt evenwel té vaak een
blekere, en daardoor minder duurzame variant in buitengevels gebruikt.
Een aantal voorbeelden hiervan worden geïllustreerd.
Geval 1:
Gebruik van Massangis ‘roche claire’ in een deels gebeeldhouwd
monument waarvoor evenwel geen enkel bescherming voor regenwater
is voorzien (kroonlijsten,druiplijsten, afdekkingen met lood of zink).
Hier dient aangestipt dat deze intense schade pas is opgetreden na
het aanbrengen van een antigraffiti bescherming op polyurethaanbasis
(zeer weinig doorlatend voor waterdamp). De antigraffiti laag heeft
overduidelijk een nefaste invloed gehad op de intensiteit en de snelheid
van het schadeproces, maar de basis van de schade ligt wel in de
toepassing van een onvoldoende vorstbestendige steen.
Geval 2:
Gebruik van Massangis ‘roche claire’ op zeer blootgestelde geveldelen
van een kerktoren. Het ontbreken van een dakgoot, waardoor alle
water dat van de torenspits afloopt automatisch ook op de hoger
liggende uitkragingen in Massangis terechtkomt, zorgt voor een uiterst
hoge vochtbelasting. In geval van een vorstgevoelige natuursteen geeft
dit aanleiding tot vorstschade. De hier getoonde schade verscheen
minder dan tien jaar na de restauratie, en treedt algemeen op bij alle
steenvervangingen in de hoger gelegen delen van de toren.

Cas 1. :
Utilisation de Massangis ‘roche claire’ pour une partie de statue sur un
monument où aucune protection contre la pluie n’est prévue (corniche,
larmier, protection en plomb ou en zinc). Il faut citer ici en passant que ces
dégâts importants ont été constatés après l’application d’une protection
anti-graffiti à base de polyuréthane (très peu perméable à la vapeur d’eau).
La pellicule d’anti-graffiti a incontestablement eu une influence néfaste
sur l’intensité et le processus de destruction, mais la source des dégâts
se situe principalement dans la mauvaise application d’une pierre qui ne
résiste pas suffisamment au gel.
Cas / geval 2
Cas 2
Utilisation de Massangis ‘roche claire’ pour des parties fortement exposées
d’une tour d’église. L’absence de gouttière, implique que toute l’eau qui
s’écoule le long de la tour aboutit automatiquement dans la pierre de
Massangis, qui est ainsi gorgée d’humidité. Dans le cas d’une pierre
naturelle gélive, cela débouche sur de dégâts occasionnés par le gel. Ici
les détériorations sont apparues moins de dix ans après la restauration et
se retrouvent de manière générale sur toutes les pierres changées dans les
parties supérieures des tours.
Cas 3 :
Utilisation de Massangis ‘roche jaune’ pour des soubassements dans
des zones fortement exposées (éclaboussures d’eau), et la Massangis
‘roche claire’ dans des zones plus hautes et donc moins exposées (pas
d’éclaboussures, protégées contre trop de pluie par une façade bien
conçue), où aucun dégât n’est apparu même un siècle après la construction
(1910). Ici, deux types de pierres de Massangis ont été utilisées, chacune
dans un domaine d’application spécifique. Un positionnement intelligent
des différentes variétés conduit à un résultat durable .
Conclusions
La simplification, par laquelle on extrapole que les bonnes propriétés de
la pierre de Massangis ‘roche jaune’ sont valables pour toutes les variétés,
risque d’engendrer des situations très dangereuses. L’utilisation d’une
variété gélive pour des façades extérieures n’est de fait pas une option
durable et cela peut avoir de sérieuses conséquences au niveau esthétique,
sécuritaire et par le fait budgétaire (étant donné que des réparations
seront à prévoir rapidement). L’argument esthétique que la variété ‘roche
jaune’ est trop jaune ne nous semble pas fondé. En tant que pierre de
remplacement pour les ‘pierres blanches’ belges qui sont souvent même
plutôt beiges, la variété ‘roche claire’ est trop blanche – d’autant que la
variété ‘roche jaune obtient après quelques temps une patine plus claire.
Pour toutes les variétés de Massangis correspond des gammes d’applications
adéquates, pour ceux qui savent la respecter. Le domaine d’application de
la variété Massangis ‘roche claire‘ n’est certainement pas l’usage extérieur
fort exposé à la pluie et au gel.
Références
Note d’information technique 80, Pierre blanche, CSTC, 1970
Restauration de la Cathédrale St-Michel-et-Gudule 1983-1988, Régie des
Bâtiments, 1988
Natuursteen in Vlaanderen, versteend verleden, Kluwer, 2009
Geval 3:
Gebruik van Massangis Roche jaune in de zwaarbelaste plintzone
(spatwater), en de Massangis Roche claire in de minder belaste zone
daarboven (geen spatwater,en beschermd tegen teveel regen door een
goed gedetailleerde gevel), waar er geen schade is, zelfs een eeuw
na de contructie (1910). Hier heeft men gebruik gemaakt van twee
types Massangis, elk voor een specifiek toepassingsdomein. Een goed
doordachte plaatsing van de verschillende steenvarianten leidt tot een
duurzaam resultaat.
besluit
De vereenvoudiging, waarbij men de goede eigenschappen van Massangis
‘Roche jaune’ extrapoleert naar alle Massangis-variëteiten, levert
potentieel zeer gevaarlijke situaties op. Het gebruik van vorstgevoelige
varianten voor buitengevels is als dusdanig geen duurzame optie die
mogelijkerwijs ernstige gevolgen heeft op vlak van esthetiek, veiligheid,
en daardoor ook op financieel vlak (gezien de realtief snelle noodzaak
tot herstelling). Het argument dat de ‘roche jaune’-variëteit te geel is,
lijkt ons ongegrond. Als vervangsteen voor de Belgische witstenen die
eerder beige getint zijn, zijn de ‘roche claire’-variëteiten té wit. Bovendien
verkrijgt de ‘roche jaune’-variant na verloop van tijd een blekere patina.
Aan elke Massangis-variant kan een geschikt toepassingsdomein worden
gekoppeld die dient gerespecteerd. Sterk aan regen en vorst blootgestelde
buitentoepassingen behoren evenwel niet tot het toepassingsdomein van
de Massangis ‘roche claire’-variëteiten .
Referenties
Technische Voorlichting 80, Witte natuursteen, WTCB, 1970
Restauratie van de St-Michiels en St-Goedelekathedraal 1983-1988,
Regie der Gebouwen, 1988
Natuursteen in Vlaanderen, versteend verleden, Kluwer, 2009
Cas / geval 3
2011 / 3 - pierre & marbre - steen & marmer 9

ACTUALITE / ACTUEEL
renaissance, un
échantillon rénoVé
d’architecture
C’est fin 2010, dans les bâtiments d’origine de la ‘Nation de la Mode’
dans la rue Nationale à Anvers que les portes du ‘Multibrandstore’ et
restaurant se sont ouvertes.
Renaissance est un concept des magasins connus ‘Princess’ (Knokke et
Anvers) et du renommé restaurant italien ‘Arte et Ferrier 30’ établi à
Anvers sous un toit.
Pour l’agencement total de l’intérieur, il a été fait appel au renommé
bureau d’architectes Glenn Sestig. Le Noir et le Blanc donnent le ton à
cet intérieur sobre mais néanmoins recherché.
Utilisant les volumes et les formes existants du bâtiment, l’architecte a
travaillé à la création d’une atmosphère légère et dégagée. Les meubles
minimalistes, les volumes géométriques et l’éclairage adapté renforce
encore l’architecture de ce merveilleux bâtiment.
L’utilisation du marbre de carrare, un classique mais néanmoins plus
tendance que jamais donne à ce projet un cachet supplémentaire. Le
bar adjacent au restaurant, les différentes parois et les massives pièces
sur mesure attirent immanquablement le regard dans ce concept de
magasin/restaurant.
Rafraichi mais néanmoins chaleureux sont les adjectifs qui caractérisent
le mieux ce projet novateur.
10 pierre & marbre - steen & marmer - 2011 / 3
renaissance, een
staaltje Verfrissende
architectuur
In het oorspronkelijke gebouw van Modenatie in de Nationalestraat
in Antwerpen, gingen eind 2010 de deuren van de Renaissance
Multibrandstore & Restaurant open.
Renaissance is een concept van de bekende Princess shops (Knokke &
Antwerpen) en de befaamde Italiaanse restaurants Arte en Ferrier 30,
gevestigd onder één dak.
Voor de totaalinrichting werd beroep gedaan op het befaamde
architectenbureau Glenn Sestig.
Zwart & wit geven de toon aan in dit sober, maar toch rijkelijk opgevat
interieur.
Gebruik makend van de reeds bestaande volumes en vormen van
het gebouw, werd er gewerkt naar het creëren van een luchtig en
ongedwongen atmosfeer.
De minimalistische meubels, geometrische volumes en onbelemmerde
lichtinval versterken bovendien de architectuur van het prachtige
gebouw.
Het gebruik van Carrara marmer, een klassieker en toch opnieuw
hedendaagser dan ooit, geeft dit project extra “cachet”. De bar
van het bijhorende restaurant, verschillende wanden en massieve
maatwerkstukken zijn de blikvangers in dit winkel/restaurantconcept.
Verfrissend maar toch warm zijn de kernwoorden voor dit vernieuwend
project.

Entrepreneur:/ Aannemer:
Steen en Marmer Lanssens
Sint-Pieterskaai 68 - 8000 Brugge
T 32 50 31 31 62
F 32 50 31 31 95
info@bvbalanssens.be
Fournisseur:/ Leverancier:
Stone
Salle d’exposition Olsene
Grote Steenweg 13
9870 Olsene - Zulte
T 32 93 88 91 11
Renaissance
Nationalestraat 28-32
2000 Antwerpen
www.renaissance-antwerp.com.
Caractéristiques Carrare Moyenne. Unité
Masse volumique apparente 2711 kg/m³
Porosité 0.33 vol.%
Résistance à la compression 133.4 N/mm²
Résistance à la flexion N/mm²
Usure Capon mm
Usure 1.9
Kenmerk Carrara Gem. Eenheid
Schijnbaar volumieke massa 2711 kg/m³
Waterabsorptie 0.33 vol.%
Druksterkte 133.4 N/mm²
Buigsterkte N/mm²
Slijtsterkte Capon mm
Slijtsterkte 1.9
Salle d’exposition Londerzeel/ Showroom Londerzeel
Autostrade 30
1840 Londerzeel
T 32 52 31 76 00
www.stone.be
Architectes/ Architecten
Glenn Sestig Architects
Fortlaan 1 - 9000 Gent
T 32 9 240 11 90
F 32 9 220 90 79
contact@glennsestigarchitects.com
www.glennsestigarchitects.com
2011 / 3 - pierre & marbre - steen & marmer 11

Lorsque l’on parle du David, les mots Renaissance et Carrare sont indissociables l’un de l’autre,
sculpture de 5,17m de Michel Ange. Le David est la personnalisation de la Renaissance et un
échantillon de parfaite mesure. Il a été sculpté dans un bloc de Carrare au début du 16 ème
siècle. David est connu comme le Roi d’Israël et pour avoir abattu le géant Goliath d’un coup
de fronde.
De woorden Renaissance en Carrara zijn onlosmakelijk verbonden met elkaar in de “David”.
Het beeld van 5,17m van de hand van Michelangelo. De David is de verpersoonlijking van
de Renaissance en een staaltje van absoluut meesterschap. Het werd gemaakt uit één
gigantische blok Carrara in het begin van de 16 e eeuw. David staat bekend als Koning van
Israël en door het verslaan van de Filistijnse reus Goliath met een slinger.
aVis rectificatif:
Lors de l’édition de juin, une erreur s’est glissée dans l’énumération des
noms des membres de Febenat.
Ci-après la correction. Nous présentons toutes nos excuses à l’entreprise
Brachot-Hermant.
3de van links dr. Kristof Callebaut (Brachot-Hermant)
3ème en partant de la gauche Kristof Callebaut (Brachot-Hermant)
12 pierre & marbre - steen & marmer - 2011 / 3
rechtzetting:
Helaas is er in de editie van juni een fout geslopen bij de opsomming van
de namen van de Leden van Febenat.
Hier volgt de rechtzetting, met onze welgemeende excuses aan de firma
Brachot-Hermant.

ACTUALITE / ACTUEEL
stages
taiLLes et finitiOns Des pierres - staGe n° 13
Formateurs : Francis Tourneur, Christophe Mahy
Théorie générale : 7 novembre 2011
Théorie spécifique et application intégrée : 12, 13, 14, 15, 16 décembre
2011
Objectifs
Les tailles et finitions des pierres sont multiples. Il convient de les prescrire
rationnellement et de les exécuter selon la nature de la pierre et en relation
avec l’usage en vue d’obtenir des façonnages adaptés et durables.
teChniques De réparatiOn De pierres - staGe n° 26
Formateurs : Francis Tourneur, Léonardo Rizzo
Théorie générale : 16 février 2012
Théorie spécifique et application intégrée : 19, 20, 21, 22, 23 mars 2012
Objectifs
Tenant compte du respect de la « substance historique » du monument, le
restaurateur s’efforce d’éviter trop de remplacements de matériaux d’origine.
Face à des pierres de toutes natures, l’artisan responsable de la mise en œuvre
ou l’architecte qui prescrira le mode d’intervention, devra pouvoir le faire en
toute connaissance de cause.
insCriptiOns et renseiGnements :
La Paix-Dieux
Tel : +32 85 410 350
Fax : +32 85 410 380
info@paixdieu.be • www.paixdieu.be
Tuytelaers Natuursteen - Pierre Naturelle
Tuytelaers Composietsteen - Pierre composite
Tuytelaers Keramische steen - Céramiques
Tuytelaers. De nummer 1 in
natuursteen, keramiek en composiet.
Tuytelaers. Le numéro 1 en
pierre naturelle, céramiques et
pierre composite.
Tuytelaers n.v. - Klein Ravels 87 - B-2380 Ravels - Tel. +32 (0)14 65 44 44 - Fax +32 (0)14 65 44 22 - www.tuytelaers.be
2011 / 3 - pierre & marbre - steen & marmer 13

BIBLIoGRAPHIE / BIBLIoGRAfIE
jacques gaillard,
l’exploitation antique
jacques gaillard,
antieKe exploitatie
Jacques GAILLARD, L’exploitation antique de la pierre de taille dans le
bassin de la Charente, (avec les contributions de Jean-Claude LEBLANC
et Noël LAURANCEAU), Chauvigny, Association des publications
chauvignoises, 2011, 372 p. , ill. (Mémoire XL).
Dans la vallée de la Charente, s’étend autour de Saintes le territoire galloromain
des Santons que l’auteur élargit à l’est vers la cité d’Angoulême.
Cette région est riche en pierres qui ont servi de matériaux pour les
constructions antiques de Saintes mais aussi d’Angoulême, de Barzan
(sur la Gironde), d’Aulnay, de Thénac, de Jonzac ou de Pons. Cette
pierre de taille est du Crétacé (ère secondaire) au Turonien supérieur.
C’est « un calcaire finement grenu homogène, blanc ou jaunâtre » à
la base « blanc, graveleux, oolithique, tendre et sans silex » au sommet
du même étage.
Depuis le 19e siècle, les historiens et les archéologues ont mis en
évidence l’exploitation des carrières de cette région dès l’époque galloromaine.
L’étude de Jacques Gaillard ne répète pas les constats anciens
mais veut montrer des exemples précis d’utilisation de cette pierre en
se fondant sur des sources historiques ou la toponymie mais surtout en
réalisant un travail de recherche précis sur le terrain. Son étude de la
carrière de l’Île Sèche à Thénac est un remarquable exemple de ce que
peut apporter une recherche archéologique rigoureuse à la connaissance
d’une entreprise industrielle gallo-romaine.
La photo aérienne, l’observation précise de deux fronts de taille et les
fouilles ont permis à l’auteur de retrouver les traces du travail et de la vie
dans la carrière. L’extraction est révélée par les emboîtures, les traces de
coins métalliques, probablement maintenus avec des paumelles en bois
dur. Le havage à l’escoude (pic) préparatoire à l’extraction est aussi mis
au jour. La fouille a révélé une reprise du chantier à la fin de la période
médiévale.
D’après l’analyse du matériel céramique, dégagé dans le puits de la
carrière, il est possible de dater l’occupation gallo-romaine du site de
15-30 à 50 après Jésus-Christ (période julio-claudienne). On retiendra,
d’après les calculs de l’auteur et la comparaison avec l’exploitation du
19e siècle, que l’entreprise a occupé 20 hommes pendant 30 ans ou
30 hommes pendant 20 ans. Il estime aussi que 30 000 m3 de pierre
environ ont été vendus.
Jacques Gaillard a observé la taille de la pierre d’après les blocs
restés sur place . Ceux-ci ont été mis en forme par les carriers avant
d’être proposés sur le marché. Cette pierre tendre a été parfois sciée.
Des éléments ont été tournés en vue de réaliser des colonnes. Notre
archéologue étudie le travail de tournage après René Sansen et Jean-
Claude Bessac. Il va plus loin et se livre à une expérience d’archéologie
expérimentale. La réalisation d’une colonne antique a été suivie du
tournage d’une colonnette médiévale. L’auteur a rendu compte de
cette dernière expérience lors de la journée d’étude organisée à Ath à
l’occasion du vingtième anniversaire du musée de la pierre.
Le matériau a été transporté , grâce à la voie antique toute proche, soit
vers Barzan au sud-est ( à 25 kilomètres) , soit vers Saintes au nord-ouest
( à 10 kilomètres).
La découverte d’un abri de carrier au pied du front sud-ouest et la
14 pierre & marbre - steen & marmer - 2011 / 3
Jacques GAILLARD, L’exploitation antique de la pierre de taille dans le
bassin de la Charente, (met medewerking van Jean-Claude LEBLANC
en Noël LAURANCEAU), Chauvigny, Association des publications
chauvignoises, 2011, 372 p. , ill. (Mémoire XL).
In de vallei van de Charente, in de buurt van Saintes, bevindt zich het
Gallo-Romeinse gebied van de Santons dat de auteur in het oosten
verder uitbreidt naar de stad Angoulème. Deze streek is rijk aan steen
die werd gebruikt voor de antieke bouwwerken van Saintes maar ook
van Angoulème, Barzan (op de Grironde), Aulnay, Thénac, Jonzac of
Pons. Het is een houwsteen uit het Krijttijdperk (secundaire tijdvak) tot
het boven Turoon, een « fijne granuleuze gelijkmatige kalksteen, wit
of geelachtig » aan de voet en «wit, kiezelachtig, oöilitisch, zacht en
zonder silex » aan de top van dezelfde laag.
Vanaf de 19de eeuw richten historici en archeologen zich op de exploitatie
van de groeven in deze streek sinds het Gallo-Romeins tijdperk. De studie
van Jacques Gaillard is geen herhaling van oude bevindingen, maar het
is de bedoeling het gebruik van deze steen van dichtbij te bekijken zich
baserend op historische bronnen of plaatsnamen maar vooral door ter
plekke nauwkeurig speurwerk te verrichten. Zijn studie over de groeve
van l’Île Sèche in Thénac toont aan in welke mate een hardnekkig
archeologische onderzoek kan bijdragen tot de kennis van een industriële
Gallo-Romeinse onderneming.
De luchtfoto, de nauwkeurige observatie van twee houwfronten en de
opgravingen maakten het de auteur mogelijk sporen van het werk en van
het leven van de groeve terug te vinden. De ontginning wordt onthuld
door de inkepingen, de metalen wiggen vermoedelijk vastgehouden door
scharnieren in hard hout. De opening met het pikhouweel voorafgaand
aan de ontginning komt ook aan bod. Het onderzoek heeft uitgewezen
dat de werf werd heropgestart op het einde van de Middeleeuwen.
Volgens de analyse van het keramisch materiaal vrijgemaakt in de put
van de groeve, kan de datum van de Gallo – Romeinse bezetting van de
site gesitueerd worden rond 15-30 à 50 na Christus (Julisch-Claudische
periode). Uit de berekeningen van de auteur en de vergelijking met
de uitbating in de 19de eeuw onthouden we dat de onderneming 20
werknemers in dienst had gedurende 30 jaar of 30 werknemers gedurende
20 jaar. Hij denkt dat er ongeveer 30.000 m³ steen werd verkocht.
Jacques Gaillard onderzocht de behouwing van de steen aan de
hand van de achtergebleven blokken. Die werden afgewerkt door de
steengroefbazen voordat ze op de markt werden aangeboden. Deze
zachte steen werd soms gezaagd. Elementen werden gedraaid voor
het vervaardigen van zuilen. Onze archeoloog onderzoekt het draaiwerk
na René Sansen en Jean-Claude Bessac. Hij gaat een stapje verder en
legt zich toe op een proefondervindelijke archeologie. Een antieke zuil
werd gerealiseerd na het draaien van een middeleeuws zuiltje. De auteur
vertelde over deze laatste ervaring tijdens de studiedag georganiseerd in
Ath ter gelegenheid van het twintigjarig bestaan van het Steenmuseum.
Het materiaal kon verplaatst worden via een nabijgelegen antieke weg,
hetzij naar Barzan in zuidoostelijke richting (op 25 kilometer), hetzij naar
Saintes in noordwestelijke richting (op 10 kilometer).
De ontdekking van een groeveloods aan de voet van het zuidwestelijk

maison d’un forgeron (avec atelier) à la bordure méridionale de la
carrière viennent compléter les informations recueillies sur le site.
Pour tenter d’assurer avec précision l’identification des pierres, l’auteur
utilise la géologie. Avec un spécialiste ( Jean-Claude Mercier), il a mis au
point une méthode de travail basée sur l’analyse chimique du matériau,
opposant, dans un premier temps, la pierre de Thénac à celle de
Crazannes. Le travail a été élargi et permet la mise au point d’une grille
de référence qui met en évidence les caractères particuliers des pierres
régionales : Saint-Vaize, Jonzac, Pons, Avy et Le Douhet. La même étude
est menée dans la région d’Angoulême (Claix ou Mouthiers) et dans les
carrières girondines ( Marcamps, Bourg-Sur-Gironde, Roque-de-Thau).
Cette méthodologie permet de déterminer la provenance des pierres
trouvées dans les sites archéologiques de la région, à Barzan, Saintes,
Jonzac ou Pons. Elle révèle les flux des échanges commerciaux. Les
carrières proches de la Charente bénéficient de la navigation fluviale.
On constate aussi l’importance de la voie routière romaine.
Une étude précise est consacrée au théâtre antique de Barzan. On y
trouve la pierre de Thénac à côté du matériau local ou du calcaire des
rives de la Gironde. La méthode est aussi appliquée à la villa romaine
de Jonzac où l’on découvre la pierre locale et celle de Saint-Vaize. Deux
échantillons provenant de sarcophages de la nécropole de Jau-Dignac
(dans la Gironde) indiquent des provenances de Marcamps, dans la
Gironde mais aussi de Thénac, plus proche de la Charente.
Le glossaire des termes techniques utilisés pour l’extraction, le débitage
et la taille de la pierre comprend les termes techniques ordinaires, le
vocabulaire de la Charente et la terminologie latine.
Les recherches de Jacques Gaillard se poursuivent autour de la pierre
de la Charente dont il connaît bien l’évolution à travers le temps. A
côté des entreprises antiques à ciel ouvert, la plupart des carrières de la
région sont souterraines à partir du Moyen Âge. Certaines ont subsisté
jusqu’à nos jours.
Cette publication apporte des données précises, vérifiées sur le terrain
qui viennent compléter l’inventaire de Robert Bedon ou le dossier de la
revue Gallia paru en 2002 sous la direction de Jean-Claude Bessac et
Robert Sablayrolles. Elle contribue aussi à une meilleure connaissance
des matériaux pierreux dans la Charente gallo-romaine. Elle apporte une
méthode de travail pour l’identification des pierres mises au jour dans
les sites archéologiques régionaux.
Jacques GAILLARD, Archéologie expérimentale : le tournage de
colonnes en pierre à l’aide d’un tour à bras horizontal, dans Jean-Pierre
DUCASTELLE(s.d .), Aspects du travail de la pierre en France et en
Belgique de l’Antiquité à nos jours, Colloque international du 6 et 7
novembre 2009, Maffle, 2010, p. 127-144. (Documents du Musée de la
Pierre de Maffle(Ath), 11).
Voir par exemple Jacques GAILLARD ,Les derniers carriers traditionnels du
Val de Charente. Essai de modélisation de la période 1840-1960 à partir
des carrières de Thénac en Charente-Maritime, Chauvigny, Association
des Publications chauvinoises, 2004, 104p. , ill. (Mémoire XXV).
Robert BEDON, Les carrières et les carriers de la Gaule romaine, Paris,
Picard, 1984 et Jean-Claude BESSAC et Robert SABLAYROLLES, Carrières
antiques de la Gaule, Paris, CNRS, 2002 ( Gallia, 59).
front en het huis van een smid (met atelier) aan de zuidelijke rand van de
groeve leveren bijkomende informatie over de site.
Om de steen zo precies mogelijk te identificeren past de auteur de
geologie toe. Samen met een specialist ( Jean-Claude Mercier), heeft hij
een methode uitgedokterd gebaseerd op de chemische analyse van het
materiaal. In eerste instantie werd de steen van Thénac vergeleken met de
Crazannes. Het werk werd uitgediept en hierdoor kon een referentielijst
opgemaakt worden die de bijzondere eigenschappen vermeldt van de
plaatselijke steen: Saint-Vaize, Jonzac, Pons, Avy en Le Douhet. Hetzelfde
onderzoek wordt gedaan in de streek van Angoulème (Claix of Mouthiers)
en in de groeven van de Gironde ( Marcamps, Bourg-Sur-Gironde, Roquede-Thau).
Door deze methodeleer kan de oorsprong bepaald worden van
de nog aanwezige steen op de archeologische sites van de streek : Barzan,
Saintes, Jonzac of Pons. Zij geeft de stroom aan van het handelsverkeer.
De groeven nabij Charente profiteren van de binnenscheepvaart. We
merken ook het belang van de Romeinse heirwegen.
Een grondige studie wordt gewijd aan het antieke theater van Barzan.
Men vindt er de steen van Thénac naast het plaatselijk materiaal of
kalksteen van de oevers van de Gironde. De methode wordt eveneens
toegepast op de Romeinse villa van Jonzac waar men steen van de streek
en van Saint-Vaize ontdekt. Twee staaltjes afkomstig van sarcofagen van
de necropool van Jau-Dignac (in de Gironde) duiden op herkomsten van
Marcamps, in de Gironde maar ook van Thénac, dichter bij de Charente.
De woordenlijst met de gebruikte technische termen voor het ontginnen,
zagen en bewerken van steen bevat de gewone technische termen, de
woordenschat van de Charente en de Latijnse terminologie.
De opzoekingen van Jacques Gaillard hebben verder betrekking op
de steen van Charente. Hij heeft een klare kijk op de evolutie hiervan
doorheen de tijd. Naast de antieke ondernemingen in open lucht
bevinden de meeste groeven van de streek zich sinds de Middeleeuwen
ondergronds. Sommigen bestaan nu nog.
Deze publicatie levert nauwkeurige, op het veld getoetste, gegevens
in aanvulling op de inventaris van Robert Bedon of het dossier van het
tijdschrift Gallia uitgegeven in 2002 onder leiding van Jean-Claude Bessac
en Robert Sablayrolles. Ze draagt ook bij tot een betere kennis van de
natuursteenmaterialen in de Gallo-Romeinse Charente. Ze verschaft
een werkmethode voor het identificeren van de steen ontdekt in de
archeologische sites van de streek.
Jacques GAILLARD, Archéologie expérimentale : le tournage de
colonnes en pierre à l’aide d’un tour à bras horizontal, in Jean-Pierre
DUCASTELLE(s.d .), Aspects du travail de la pierre en France et en Belgique
de l’Antiquité à nos jours, Colloque international du 6 et 7 novembre
2009, Maffle, 2010, p. 127-144. (Documenten van het Steenmuseum
van Maffle(Ath), 11).
Zie bij voorbeeld Jacques GAILLARD ,Les derniers carriers traditionnels du
Val de Charente. Essai de modélisation de la période 1840-1960 à partir
des carrières de Thénac en Charente-Maritime, Chauvigny, Association
des Publications chauvinoises, 2004, 104 p. , ill. (Mémoire XXV).
Robert BEDON, Les carrières et les carriers de la Gaule romaine, Paris,
Picard, 1984 en Jean-Claude BESSAC en Robert SABLAYROLLES, Carrières
antiques de la Gaule, Paris, CNRS, 2002 ( Gallia, 59).
2011 / 3 - pierre & marbre - steen & marmer 15

ACTUALITE / ACTUEEL
l’intérêt de la Végétation
pour la conserVation et la
Valorisation des teMples
d’angKor au caMbodge
Mémoire de master en restauration d’œuvres sculptées, ENSAV La Cambre,
par Soria SUM (soria.sum@hotmail.com)
Contrairement à ce que l’on pense souvent, Angkor n’est pas un seul
temple, c’est un ensemble de près de trois cents monuments disséminés
sur près de 400 km². Angkor fut la capitale du royaume Khmer du IXe au
XVe siècle, les temples sont le symbole de cette ancienne puissance. De
renommée internationale, ils sont toujours une fierté nationale comme le
prouve le drapeau du pays sur lequel figure le profil du temple d’Angkor
Vat.
Les temples d’angkor
L’histoire des temples est liée à celle du Cambodge : ils ont traversé les siècles,
de leur création à leur abandon en 1431, de la redécouverte au début du
XXe siècle à plusieurs années de guerre et au régime Khmer rouge.
Si les conditions de l’installation de la cour à Angkor au IXe siècle
sont relativement bien connues, les raisons de son abandon en 1431
demeurent incertaines. Il semblerait que ce départ ait été entraîné par la
succession d’évènements politiques, économiques et religieux, menant à
l’affaiblissement du pouvoir et à son départ pour Phnom Penh. Cependant,
Angkor n’a pas été totalement abandonné car des khmers et des moines
bouddhistes vivaient encore près des temples et la cité demeura un
lieu de pèlerinage. Ainsi, on parle souvent de « redécouverte » du site
par les explorateurs européens à la fin du XIXe siècle, mais il s’agit plus
précisément d’une découverte pour les européens arrivant à Angkor.
Les petits temples isolés ne furent pas entretenus comme certains l’ont
été, comme Angkor Vat. La plupart d’entre eux furent engloutis par la
végétation les rendant inaccessibles.
La proclamation du protectorat français sur le Cambodge entraîna la
multiplication des recherches et des études au XXe siècle. Les inventaires
et les premiers chantiers de restauration ouverts sous la direction de
l’Ecole Française d’Extrême-Orient étaient en bonne voie lorsque la guerre
civile et le régime Khmer rouge les interrompit dans les années 1970. Les
temples servirent de refuge pour les civils et de réserve pour les Khmers
rouges. De nombreuses sculptures furent brisées ou criblées de balle,
mais les dégâts directement causés par les Khmers rouge sont considérés
comme faiblement importants par rapport à ce que cela aurait pu être.
Ils furent chassés en janvier 1979, mais la situation politique du pays
n’autorisa le retour des équipes de restauration qu’à partir des années
1990, moment de l’inscription du site sur la liste du Patrimoine Mondial
en péril de l’UNESCO.
Symboliquement, les temples sont des représentations du Monde Céleste.
Le bouddhisme, le brahmanisme et la plupart des religions indiennes se
représentent l’Univers entouré d’une chaîne de montagne et d’un Océan.
Au centre de cet Univers se trouve le Mont Meru au sommet duquel est
placée la demeure des dieux. D’un point de vue architectural, cela se
traduit par un édifice central symbolisant le Mont Meru, une enceinte
16 pierre & marbre - steen & marmer - 2011 / 3
het belang Van Vegetatie
Voor het behoud en de
Valorisatie Van de teMpels
Van angKor in caMbodja
Eindwerk master in de restauratie van beeldhouwwerken, ENSAV La
Cambre, door Sonia SUM (soria.sum@hotmail.com)
Velen denken dat Angkor één enkele tempel is, maar dat klopt niet, het
is een ensemble van een driehonderdtal monumenten verspreid over een
400 km². Angkor was de hoofdstad van het rijk Khmer van de 9de tot de
15de eeuw, de tempels zijn het symbool van dit oude gezag. Met hun
internationale bekendheid zijn ze nog steeds een bron van nationale trots,
zoals blijkt uit de landvlag met het profiel van de tempel van Angkor Wat.
De tempels van angkor
De geschiedenis van de tempels hangt samen met deze van Cambodja:
ze hebben eeuwen doorstaan, van bij hun creatie tot hun vertrek in 1431,
van bij hun herontdekking in het begin van de 20ste eeuw tot de vele
oorlogsjaren en het rode Rode Khmer regime.
Terwijl de omstandigheden van de oprichting van het Angkor park
in de 9de eeuw vrij goed gekend zijn, is er geen duidelijke verklaring
voor de opgave in 1431. Naar verluidt heeft een golf van politieke,
economische en godsdienstige gebeurtenissen een verzwakking van de
macht teweeggebracht met als gevolg hun verplaatsing naar Phnom
Penh. Angkor was nochtans niet helemaal verlaten want er leefden nog
Khmers en boeddhistische monniken vlakbij de tempels en de stad bleef
een bedevaartsoord. Zo heeft men het vaak over de “herontdekking”
van de site door Europese onderzoekers op het einde van de 19de eeuw,
terwijl het hier eigenlijk gaat over een ontdekking door de Europeanen
die Angkor aandeden.
De kleine tempels werden niet zo goed onderhouden als bepaalde tempels
zoals Angkor Wat.
De meeste waren overwoekerd door planten en onbereikbaar. De
bekendmaking van het Franse protectoraat over Cambodja zorgde voor een
toename van de opzoekingen en studies in de 20ste eeuw. De inventarisaties
en eerste restauratiewerven geopend onder leiding van l’Ecole Française
d’Extrême-Orient waren goed bezig toen de burgeroorlog en het rode
Khmer regime in de jaren 1970 ze onderbrak. De tempels deden daarna
dienst als schuilplaats voor de burgers en als provisieplaats voor de rode
Khmers. Talrijke sculpturen werden gebroken of doorzeefd met kogels,
hoewel de schade die de rode Kmers veroorzaakten nog meevalt, want
het had veel erger gekund. Ze werden verjaagd in 1979, maar wegens de
politieke toestand konden de restauratieploegen het werk pas vanaf de
jaren 1990 hervatten. Op dat ogenblik werd de site opgenomen in de lijst
van het Werelderfgoed van de UNESCO.
Symbolisch bekeken zijn de tempels een uitbeelding van het Bovennatuurlijke.
Het boeddhisme, het brahmanisme en de meeste Indische godsdiensten
worden afgebeeld als het Universum omringd met een bergketen en een

symbolisant les montagnes et des douves pour l’Océan.
Différents matériaux devaient être utilisés, mais aujourd’hui il ne reste que
la pierre : latérite et grès. Les principales causes d’altérations des temples
sont dues à des défauts de conception combinés à l’action de l’eau. La
végétation est un des problèmes mais n’est pas le principal.
L’intérêt de la végétation pour la conservation des temples
d’angkor
Le but de cette recherche est d’aborder la question de la végétation sur
les sites historiques et en particulier celui d’Angkor.
Le monde organique est vaste et les interactions avec le patrimoine sont
multiples et souvent considérées comme problématiques. Les avis divergent
concernant l’impact de cette végétation sur la pierre : bioaltération versus
bioprotection. Il est certain que la végétation colonisatrice est nuisible.
Cependant, au-delà d’un certain temps et dans certaines conditions, la
végétation devient protectrice, les arbres et les biofilms lichéniques en
particulier.
La végétation
Si l’implantation des arbres cause des dégâts par le développement et la
croissance des racines entre les pierres, l’arbre mature a ensuite tendance
à les maintenir entre elles (fig.1).
Par ailleurs, le couvert végétal maintient un microclimat en ralentissant
et en limitant les variations hygrométriques et thermiques. L’intérêt
de la régulation hygrométrique est de limiter la migration des sels,
particulièrement présents à Angkor.
L’impact des pluies battantes est également diminué, ainsi que l’ensoleillement
direct et les phénomènes d’érosion. Enfin, les racines permettent également
de drainer et de réguler la quantité d’eau présente dans la terre.
Une comparaison à l’œil nu des reliefs suivants (fig.2 et 3) permet de
constater une altération plus avancée lorsque la pierre est exposée aux
intempéries.
Oceaan. In het midden van dit Universum bevindt zich de Meru berg; op de
top van die berg staat het huis van de goden. Op architecturaal vlak wordt
dit beschouwd als een hoofdgebouw dat de Meru berg symboliseert, een
gebouw dat de bergen en slotgrachten symboliseert voor de Oceaan. Er
moeten verschillende materialen aan te pas gekomen zijn, maar vandaag
blijft er enkel steen over: lateriet en zandsteen. De verwering van de
tempels is voornamelijk te wijten aan conceptiefouten gecombineerd met
de inwerking van water. De begroeiing vormt inderdaad een probleem; er
zijn er nochtans nog andere die belangrijker zijn.
het belang van de vegetatie voor het behoud van de
angkor tempels
Dit onderzoek is bedoeld om te bekijken hoe het gesteld is met de
begroeiing op de historische sites, speciaal die van Angkor.
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De organische wereld is gevarieerd, de wisselwerking met het erfgoed is
groot en wordt vaak als een probleem beschouwd. Niet iedereen is het
eens over de invloed van de vegetatie op steen:
bio-verwering versus bio-bescherming. Het is duidelijk dat overwoekerende
begroeiing schadelijk is. Toch kan ze, na een zekere tijd en in sommige
omstandigheden, een beschermeffect hebben: bomen, meer bepaald bio
- korstmoslaagjes.
Vegetatie
Daar waar boominplantingen schadelijk zijn wegens de groei en toename
van de boomwortels tussen de stenen, houdt de rijpe boom de stenen
eerder bij elkaar. (fig.1)
Anderzijds zorgen plantbedekkingen voor een microklimaat door de
vertraging en beperking van de vochtaantrekkende en thermische
schommelingen. De vochtaantrekkende regeling is van belang voor het
beperken van de migratie van zuren, die in Angkor veel voorkomen.
Slagregens, directe zonneschijn en erosieverschijnselen hebben ook
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Les biofilms lichéniques
Un biofilm définit le regroupement symbiotique de microorganismes.
Le lichen est un biofilm formé par la symbiose de deux microorganismes :
un champignon et une algue.
Le but de ce travail n’est pas de nier l’altération par les lichens, mais d’en
préciser les limites. En effet, le développement du lichen présente deux
phases :
Tout d’abord une phase de biodétérioration correspondant à la fixation
des hyphes du champignon dans la pierre.
Puis une phase de bioprotection : le lichen ayant une croissance
extrêmement lente et pouvant vivre dans des conditions hostiles, le lichen
mature est un biofilm stable.
Le lichen n’altère pas la pierre dans la mesure où il trouve ses nutriments
dans l’air ou remontent du sol par capillarité. Ainsi, le lichen ne s’attaque
pas à la pierre car celle-ci est son support, sa principale source d’humidité
et véhicule ses nutriments.
A l’œil nu, la comparaison entre les grès nus et les grès couverts de lichen
mettent en évidence une meilleure conservation des reliefs couverts (fig.4
et 5).
L’action protectrice du lichen n’est pas seulement visible en surface, mais
influence également les propriétés internes de la pierre. E. Wendler et
C. Prasartset ont mis en évidence le fait que les pierres couvertes de
lichen sont fragilisées en surface (de 1 à 2 mm) tandis que les pierres non
couvertes montrent une perte de résistance profonde (de 20 à 30 mm)
avec des risques d’écaillage.
La raison de cette faible altération est la même que pour les arbres : les
lichens régulent les variations hygrométriques et thermiques, réduisant
ainsi la migration des sels, ils protègent la pierre de l’ensoleillement et de
l’abrasion par le vent et les particules qu’il transporte.
Enfin, les lichens jouent un rôle dans la formation de la patine protectrice
d’oxalate de calcium. Cette patine insoluble est formée par la précipitation
du calcium par l’acide oxalique qui est justement formée par les hyphes
du lichen.
Gestion et mise en valeur du site d’Angkor
L’inscription du site sur la liste du Patrimoine Mondial de l’UNESCO et
la présence d’équipes de restauration venant du monde entier implique
une gestion rigoureuse autant au niveau national qu’international. La
population vivant sur le site d’Angkor et l’essor du tourisme sont une
menace pour le patrimoine et son environnement.
La végétation angkorienne est un atout, elle fait partie du lieu et est
responsable de l’ambiance si particulière du site. Par ailleurs, rappelons
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minder effect.
En ten slotte zijn de wortels goed voor de afwatering en regeling van de
waterhoeveelheid in de aarde .
De vergelijking van volgende reliëfs laat een grotere verwering zien bij de
steen die blootgesteld is aan weer en wind.
De korstmos bio- films
Een bio- film bepaalt de symbiotische hergroepering van microorganismen.
Korstmos is een bio-film gevormd door de symbiose van twee
micro-organismen: een schimmel en een alg. Het is niet de bedoeling om
de alteratie door korstmos te negeren, maar wel ze juist in te schatten. De
ontwikkeling van korstmos gebeurt immers in twee fasen
- Vooreerst is er een fase van bio–beschadiging doordat schimmeldraden
zich vastzetten in de steen.
- Dan is er een fase van bio- bescherming: aangezien korstmos zeer traag
groeit en in zeer slechte omstandigheden kan leven, vormt het volwassen
korstmos een stevige bio - film.
Korstmos is niet schadelijk voor de steen zolang het voedingsstof kan
opnemen in de lucht of het opstijgend grondwater door capillariteit.
Korstmos tast de steen dus niet aan, want zij is zijn drager, zijn voornaamste
vochtbron en overbrenger van voedsel.
Bij de vergelijking van de kale zandsteen en de zandsteen bedekt met
korstmos is met het blote oog te zien dat de bedekte reliëfs beter bewaard
zijn gebleven (fig.4 en 5).
De beschermende werking van het korstmos is goed zichtbaar van buiten
en daarnaast beïnvloedt het de interne eigenschappen van de steen.
E. Wendler en C. Prasartset hebben uitgezocht dat de steen bedekt
met korstmos verzwakt is aan de oppervlakte (1 tot 2 mm.), terwijl de
onbedekte steen een diep sterkteverlies aangeeft (van 20 tot 30 mm.)
met gevaar voor afbrokkeling.
De oorzaak van deze matige verwering geldt ook voor de bomen: het korstmos
regelt de hygroscopische en thermische schommelingen, waardoor de
migratie van zuur beperkt wordt, het beschut de steen tegen de zonneschijn
en de afslijting door de wind en de stofdeeltjes die hij met zich meebrengt.
Kortom, het korstmos speelt een belangrijke rol in de vorming van
het beschermende patina calciumoxalaat. Dit onoplosbaar patina
ontstaat door de neerslag van calciumoxalaat precies gevormd door de
zwamdraden van het korstmos.
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que les temples sont encore des lieux de culte et que l’arbre tient une
place importante dans le bouddhisme. Conscient de cette particularité
angkorienne, les autorités mettent tout en œuvre pour maintenir ce lien
végétal/minéral.
Cette politique est appliquée au temple du Ta Prohm, aussi appelé le
temple-arbre, il est célèbre par les grands fromagers qui le recouvrent
(fig.6). Des instruments de mesures sont utilisés pour diagnostiquer l’état
de santé des arbres et garantir la bonne conservation de la végétation,
tant que celle-ci ne représente pas un danger pour l’architecture ou les
visiteurs.
La valorisation et la restauration par le végétal
La question de la végétation sur les sites historiques n’est pas abordée
dans les chartes du patrimoine. Lorsque l’on évoque la relation entre la
végétation et le patrimoine, on a souvent une vision romantique de la
ruine. L’utilisation de la végétation comme élément d’intégration des
ruines a été théorisée au XIX ème siècle par Giacomo Boni. Pour la première
fois naquit l’idée que la végétation pouvait être plus qu’un simple
ornement esthétique. Elle permet une relecture précise des ruines et peut
être utilisée comme matériau de restauration à part entière participant
au rétablissement de l’unité de l’œuvre. Ses idées furent reprises par
l’Université de Florence pour la mise en valeur des ruines romaines.
Les possibilités de la végétation sont multiples : dessiner des contours,
réintégrer des tracés perdus, la végétation peut occulter ou intégrer des
éléments extérieurs, protéger des vestiges, intégrer les restaurations,
suggérer un parcours. Par ailleurs, la végétation est un matériau réversible
et ses possibilités sont multiples, grâce à la densité du feuillage, sa couleur
et son aspect, la réintégration peut être à niveau ou en retrait. Cette
utilisation de la végétation présente aussi certains inconvénients : une
gestion importante, coûteuse et contraignante. Mal gérée, la végétation
peut rapidement limiter la lisibilité ou même altérer le monument.
Voici quelques exemples d’utilisation de la végétation issus des recherches
de l’Université de Florence et de ce qui pourrait fait à Angkor.
- Suggérer un tracé, combler une lacune.
Dans ce cas, la végétation suggère la forme perdue et protège aussi les
vestiges du piétinement. Précisons que les recherches de l’Université de
Florence ont été réalisées pour les ruines antiques romaines. Ainsi, le choix
des espèces et la manière dont la végétation est taillée doit s’adapter au
cas par cas.
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Beheer en valorisatie van de Angkor site
Gezien de opname van de site in de lijst van Werelderfgoed van de UNESCO
en de aanwezigheid van restauratieploegen komende uit de hele wereld
is er nood aan een streng beleid, zowel op nationaal als op internationaal
vlak. De mensen die op de site van Angkor leven en het toenemende
toerisme vormen een bedreiging voor het erfgoed en zijn omgeving.
De Angkoriaanse vegetatie is een troef, ze hoort bij de plaats en zorgt
voor de speciale sfeer op de site. Daarbij komt dat de tempels nog altijd
cultplaatsen zijn en dat de boom een belangrijke plaats bekleedt in het
boeddhisme. De overheid is zich goed bewust van deze Angkoriaanse
eigenheid en doet er alles aan om de samenhang planten/ mineralen te
behouden.
Dit beleid wordt gevoerd voor de tempel van Ta Prohm, ook boomtempel
genoemd. Hij is berucht omwille van zijn grote kapokbomen die hem
overdekken (fig.6). Er worden meetinstrumenten gebruikt om de
gezondheidstoestand van de bomen na te gaan en in het onderhoud van
de vegetatie te voorzien zodat die geen gevaar vormt voor de architectuur
of de bezoekers.
Valorisatie en restauratie door vegetatie
De kwestie van de vegetatie op de historische sites komt niet aan bod in
de erfgoedcharters.
Wanneer men de relatie tussen de vegetatie en het erfgoed ter sprake
brengt heeft men vaak een romantische kijk op de ruïne. Over het gebruik
van de vegetatie als integratiefactor werd in de 19de eeuw een theorie
gemaakt door Giacomo Boni. Hieruit groeide voor de eerste maal het
idee dat de vegetatie meer kon betekenen dan een gewoon esthetisch
monument. Zij maakt het mogelijk de ruïnes te onderzoeken en kan
gebruikt worden als volwaardig restauratiemateriaal voor het herstel van
de harmonie van het werk. Zijn ideeën werden door de Universiteit van
Florentia overgenomen bij de valorisatie van de Romeinse ruines.
Er zijn talrijke mogelijkheden in de vegetatie : omtrekken tekenen, verloren
ontwerpen re-integreren, vegetatie kan de buitenste delen bedekken of
integreren, overblijfselen beschermen, restauraties integreren, een parcours
aangeven, Daarenboven is vegetatie een omkeerbaar materiaal met vele
capaciteiten dank zij de dikte van het gebladerte, kleuren en aanblik, de
re-integratie kan op gelijke hoogte of inspringend zijn.
De aanwending van begroeiing heeft ook bepaalde nadelen: het beheren is
belangrijk, duur en lastig. Als men het niet goed aanpakt, kan de begroeiing
snel het monument minder zichtbaar maken en zelfs aantasten.
Hierna enkele voorbeelden van vegetatie uit het onderzoek van de
Universiteit van Florentia die ook uitvoerbaar zijn in Angkor.
- Een tracé aangeven.
In dit geval geeft de vegetatie de verloren vorm aan en beschut de
overblijfselen tegen het getrappel. We verduidelijken dat het onderzoek
verricht door de Universiteit van Florentia betrekking had op de Romeinse
ruines. De keuze van de soorten en de werkwijze hangt dus af van geval
tot geval.
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- Réhabilitation dans un bac.
Dans ce cas, le matériau est placé dans un bac, cela permet de contrôler
la croissance et de limiter le développement des racines. La même
chose pourrait être envisagée à Angkor Vat, ou les panneaux de grès
sont manquants. La végétation peut combler la lacune tout en restant
réversible et en limitant les infiltrations d’eau. Placée dans un bac, les
racines et les interactions avec la structure sont limitées.
Fig.1 : L’arbre mature maintient les pierres entre elles. Temple du Ta Som.
Fig.1 : De rijpe boom houdt de stenen bij elkaar
Fig.2 : Bas-relief situé sous forêt naturellement érodé en surface. Cliché T. Diwo.
Fig.2 : Bas-reliëf onder de bomen vooraan op natuurlijke wijze aangetast. . Cliché T. Diwo.
Fig.3 : Bas-relief exposé aux intempéries, la détérioration est sévère. Cliché GACP
Fig.3 : Bas-reliëf blootgesteld aan weer en wind, de beschadiging is ernstig. Cliché GACP.
Fig.4 : Relief couvert de lichen est entier.
Fig.4 : Het reliëf bedekt met korstmos is nog geheel
Fig.5 : Relief non colonisé très endommagé par des fendillements et éclatements.
Fig.5 : Onbedekt reliëf erg beschadigd door scheuren en barsten.
Clichés M-F. André.
Fig.6 : Fromager du temple du Ta Prohm.
Fig.6 : Kapokboom van de tempel van Ta Prohm.
Fig.7 : Simulation d’un mur perdu par Marino L., Gaudio R, De Caria T.
Fig.7 : Simulatie van een verloren muur door Marino L., Gaudio R, De Caria T.
Fig.8 : Volume perdu pouvant être signalé par des végétaux. Temple de Banteay Kdei.
Fig.8 : Verloren ruimte die zou kunnen beveiligd worden door plantenbegroeiing. Tempel van Banteay Kdei.
Fig.9 : Réhabilitation placée dans un bac par Marino L., Gaudio R, De Caria T.
Fig.9 : Renovatie in een bak door Marino L.,Gaudio R., De Caria T.
Fig.10 : Perte des panneaux de grès, temple d’Angkor Vat.
Fig.10 : Verlies van de leisteenplaten, Angor Wat tempel
20 pierre & marbre - steen & marmer - 2011 / 3
- Renovatie in een bak
In dit geval wordt het materiaal in een bak geplaatst. Zo kan de groei
en ontwikkeling van de wortels in bedwang worden gehouden. Dat
is ook mogelijk in Angkor Wat, waar er zandpanelen ontbreken. De
vegetatie kan de leemte opvullen hoewel ze nog omkeerbaar blijft en
waterinsijjpeling kan beperken.
Références : / Referentiewerken
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Bisconti G. et Druissi G. (éd), Lacune in Architettura, Aspetti Teorici ed Operativi, Actes du Congrès (Bressanone, 1-4 juillet 1997), Venise : Arcadia
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MARINO L., GAUDIO R. et DE CARIA T., « La conservation par le végétal. Fiabilité didactique et réversibilité », dans Vestiges archéologiques en milieu
extrême, 2003.

ACTUALITE / ACTUEEL
Le musée de la pierre de Maffle (Ath) présente jusqu’en novembre 2011
une exposition vivante consacrée aux tailleurs de pierre.
Ces ouvriers exercent un métier qualifié qui exige un long apprentissage.
Aux carrières de Maffle, au début du 20e siècle, la formation , organisée
par la commune , durait trois ans. Les jeunes apprenaient aussi le métier
auprès de leur père ou d’un membre de leur famille. Ils complétaient leur
formation à l’Ecole Industrielle qui a été ouverte de 1903 à 1947.
Les conditions de travail sont présentées clairement avec la reconstitution
d’un hangar (hayon, paillasson) et la visualisation de l’action des
principaux outils pour passer de la pierre brute à la pierre bouchardée,
taillée ou ciselée. Ces réalisations, dues à l’équipe technique de l’Office
de Tourisme, donnent une bonne idée de l’usage des outils (maillet,
massette, bouchardes, pointes, ciselets, taillants) .
Le visiteur découvre aussi que les tailleurs de pierre de Maffle quittaient
parfois leur village pour aller travailler dans les carrières du bassin de
Soignies-Ecaussinnes ou dans des chantiers en ville (Bruxelles, Renaix,
Mons..). Ils ouvraient parfois leur propre atelier. Certains s’expatriaient
dans le Nord de la France et jusqu’en Normandie.
La fête des Tailleurs de pierrre, le 8 novembre, était placée sous l’invocation
de quatre sculpteurs martyrisés au 3e siècle après Jésus Christ, les Quatre
Couronnés. L’exposition présente de belles sculptures de deux de ces
personnages, conservées à Ecaussinnes-Lalaing.
Un montage audio-visuel réunit de nombreux témoignages d’anciens
ouvriers, il complète et anime la découverte des outils et des documents.
La visite du musée permet aussi d’élargir la documentation.
Le tailleur de pierre est devenu un personnage emblématique du village.
Le géant Louis qui le personnifie, accompagne l’exposition.
Tout renseignement peut être obtenu au Musée ( o68-269236, museede-la-pierre@ath.be)
ou à l’Office de Tourisme ( 068-265170).
tailleurs de pierre
steenhouwers
Tot november 2011 organiseert het Steenmuseum van Maffle (Ath) een
tentoonstelling gewijd aan de steenhouwers.
Die arbeiders beoefenen een vak dat een langdurige leerschool vraagt.
In het begin van de 20ste eeuw duurde een opleiding in de groeven van
Maffle drie jaar. De jongeren gingen ook in de leer bij hun vader of een
familielid. Ze maakten hun opleiding af in de Industrieschool die open
was van 1903 tot 1947.
De werkomstandigheden worden duidelijk weergegeven in de loods die
daartoe werd opgericht (beschermtent, stromat) en door te tonen
hoe met het voornaamste gereedschap een ruwe steen werd omgevormd
tot een gebouchardeerde, gebeitelde of gehouwde steen. Die realisaties
uitgevoerd door de technische ploeg van de Dienst voor Toerisme leveren
een goed beeld van het gebruik van het gereedschap (houten hamer,
breekhamer, bouchardhamers, puntijzers, drijfbeiteltjes, boren).
De bezoeker ontdekt eveneens dat de steenhouwers uit Maffle hun
dorp soms verlieten om in de groeven van het bekken van Soignies –
Ecaussinnes of op de werven in de stad (Brussel, Ronse, Bergen…) te
gaan werken. Sommigen onder hen openden zelf een atelier of ze weken
uit naar Noord Frankrijk tot in Normandië.
Het feest van de Steenhouwers, op 8 november, stond onder de
bescherming van vier beeldhouwers die in de 3de eeuw na Christus
werden gemarteld, de Vier Gekroonden. De tentoonstelling brengt
enkele mooie sculpturen van twee van deze figuren die in Ecaussinnes-
Lalaing worden bewaard.
Een audiovisuele montage verzamelt talrijke getuigenissen van oude
arbeiders die de informatie over het gereedschap en de documenten
ondersteunen en verlevendigen. Het bezoek aan het museum maakt het
ook mogelijk meer documentatie te verwerven.
De steenhouwer is een symbool van het dorp geworden. Reus Louis, die
hem verpersoonlijkt, begeleidt de tentoonstelling.
Alle info is te verkrijgen bij het Museum ( o68-269236, musee-de-lapierre@ath.be)
of bij het Office de Tourisme ( 068-265170).
2011 / 3 - pierre & marbre - steen & marmer 21

ACTUALITE / ACTUEEL
le baroque
déVoilé
baroK
onthuld
La sculpture baroque de nos régions, qui a longtemps pâti de l’intérêt
porté à son aînée médiévale, retrouve depuis quelque temps les faveurs
du public, voire les feux des projecteurs ! Cet été, elle se décline à
Bruxelles sous trois facettes distinctes mais étroitement engrenées. La
première est une exposition remarquable, (trop) discrètement abritée
au rez-de-chaussée de l’hôtel de ville de Bruxelles, à gauche de l’entrée
habituelle – à peine effleurée par les hordes de touristes qui défilent
sur la Grand-Place… Elle réunit trois types d’objets : des dessins
préparatoires et esquisses de projets, des modèles en terre cuite et enfin
des sculptures proprement dites. Les plus grands artistes de nos régions
sont représentés, tant du Nord que du Sud du pays, et bien entendu de
Bruxelles. Les terres cuites sont de beaucoup les plus nombreuses, et sans
doute les plus passionnantes – on y sent évidemment le génie créateur
à l’œuvre, on mesure ce qui distingue la démarche d’un Jean Delcour
aux ébauches rapides et presque expressionnistes de celle d’un Laurent
Delvaux, aux modèles léchés, d’une grande perfection formelle. Il y a de
tout, de la sculpture funéraire, des maquettes de mobilier (tambour de
porte, chaire de vérité, confessionnal, etc.), des œuvres de chevalet…
En amont se retrouvent les dessins, à nouveau pour les mêmes objets,
parfois rehaussés de couleurs, notamment de rouges marbrés – certains
nerveusement esquissés, d’autres fignolés dans le moindre détail – des
autels notamment, à l’ornementation foisonnante.
Enfin, quelques sculptures en tant que telles – rares évidemment (ces
éléments précieux sont difficiles à déplacer), pour la plupart en bois ou en
bois stuqué, en terre cuite et, très rarement en marbre – à vrai dire, seule
une petite œuvre représentant l’Enfant Jésus méditant sur la croix… Pour
pallier ce manque, de grandes photos, d’exceptionnelle qualité, figurent
les œuvres qui n’ont pu être empruntées. L’exposition est ouverte jusqu’au
25 septembre 2011, accessible tous les jours sauf fériés et lundis, de 10
heures 30 à 18 heures (informations auprès du Service de la Culture de la
Ville de Bruxelles – culture@brucity.be ).
L’exposition est complétée par un livret (gratuit pour les visiteurs) intitulé
« Baroque / Barok Parcours », qui recense quatorze lieux emblématiques
du baroque à Bruxelles : outre la Grand-Place, patrimoine mondial, il
s’agit essentiellement d’églises (cathédrale Saints-Michel-et-Gudule,
églises Notre-Dame-de-Bon-Secours, Notre-Dame-des-Riches-Claires,
Notre-Dame-du-Finistère, Notre-Dame-de-la-Chapelle, Notre-Dame-des-
Victoires-au-Sablon, Saint-Jean-Baptiste-au-Béguinage, Saints-Jean-et-
Etienne-aux Minimes et la chapelle des Brigittines, ainsi que l’église de la
Trinité et l’ancienne abbaye de la Cambre, hors du centre ville), à l’exception
de la Maison de la Bellone et du célébrissime Manneken-Pis, emblème
de la Cité ! Certains de ces édifices sont ouverts exceptionnellement
(selon des horaires précisés dans la brochure et sur les sites HYPERLINK
«http://www.brupass.be» www.brupass.be – HYPERLINK «http://www.
bruxelles.be» www.bruxelles.be et HYPERLINK «http://www.brussel.be»
www.brussel.be ) – comme la chapelle funéraire de la famille Tour et Taxis,
qui flanque au Nord le chœur de l’église du Sablon – construite sur les
plans de Luc Faydherbe et achevée en 1678, elle rassemble des œuvres
des meilleurs artistes de cette époque, sculptures de blanc statuaire se
22 pierre & marbre - steen & marmer - 2011 / 3
De Barokke beeldhouwkunst van onze streken bleef lange tijd in de
schaduw omdat alle belangstelling uitging naar haar middeleeuwse
voorouders, maar sinds kort heeft ze weer aantrek bij het publiek en
staat ze zelfs in de spotlights! Deze zomer wordt de Baroksculptuur
in Brussel belicht onder 3 verschillende in elkaar overlopende vormen.
Vooreerst is er een opmerkelijke tentoonstelling nogal bescheiden
ondergebracht op het gelijkvloers van het stadhuis van Brussel, links van
de gewone toegang – nauwelijks opgemerkt door de horden toeristen
die voorbijtrekken op de Grote Markt … Drie soorten kunstvoorwerpen
worden gepresenteerd: ontwerptekeningen en schetsen, modellen in
terracotta en echte beeldhouwwerken. De meest bekende kunstenaars
uit onze streken, zowel uit het noorden als het zuiden van het land en
natuurlijk uit Brussel, komen aan bod.
De terra cotas zijn verreweg de meest talrijke en ongetwijfeld de meest
boeiende – men voelt hier de scheppende geest achter het werk meteen
aan, we vragen ons af wat de aanpak van een Jean Delcour met zijn
snelle bijna expressionistische ontwerpen onderscheidt van deze van
een Laurent Delvaux met zijn gelikte tot in de perfectie uitgevoerde
modellen. Er is van alles wat, grafsculpturen, maquettes van meubilair
(een draaideur, kansel, biechtstoel, enz.), schildersezelwerken… Hogerop
bevinden zich de tekeningen, telkens voor dezelfde voorwerpen, soms
opgekleurd, meer bepaald gemarmerd rood – sommige ruw geschetst,
andere zorgvuldig tot in de details uitgevoerd, zoals altaren met rijke
ornamenten.
En tot slot enkele echte beeldhouwwerken - die zijn schaars natuurlijk
(zulke kostbare elementen zijn moeilijk verplaatsbaar), de meeste zijn in
hout of bepleisterd, in terracota en, zeer uitzonderlijk in marmer - eigenlijk
een enkel klein werkje dat Kind Jezus voorstelt al mediterend voor het
kruis…Om deze leemte op te vullen worden de werken die niet konden
geleend worden getoond op grote foto’s van uitstekende kwaliteit. De
tentoonstelling loopt tot 25 september 2011. Ze is open van dinsdag tot
zondag , behalve op feestdagen, van 10u. 30 tot 18.00 uur ( informatie
bij de Dienst Cultuur van de Stad Brussel - culture@brucity.be ).
De tentoonstelling wordt begeleid door een brochure (gratis voor
bezoekers) getiteld « Barok Parcours ». Ze geeft een overzicht van
de plaatsen die symbool staan voor de Barok in Brussel : buiten de
Grote Markt, werelderfgoed, gaat het voornamelijk over kerken, de
Sint-Michiels-en-Sint-Goedelekathedraal.. de kerken Onze-Lieve-
Vrouw van Goede Bijstand, de Rijke Klaren, de Onze-Lieve-Vrouw ter
Finisterraekerk, de Kapellekerk, de Zavelkerk, HYPERLINK «http://
www.ebru.be/Other/Kerken/brussel-1000-begijnhofkerk.html» Sint-Jan-
Baptist ten Begijnhofkerk, Sint-Jan en Sint-Stefaan ter Minimen en de
Brigittinnenkerk, alsook de Kerk van de Drievuldigheid en de oude Ter
Kamerenabdij, buiten de stad). Verder is er nog het Huis La Bellone en het
wereldvermaarde Manneken-Pis, stadsembleem.
Sommige van die gebouwen werden uitzonderlijk geopend voor de
tentoonstelling (bezoekuren zijn aangeduid in de brochure en op de
sites www.brupass.be – www.bruxelles.be en www.brussel.be ) – onder
andere de grafkapel van de familie Tour & Taxis, die zich noordwaarts van

détachant sur un décor de marbre noir, cette bichromie blanc et noir
étant à peine rehaussée de quelques pointes d’or, dans une atmosphère
funèbre propice au recueillement. L’ensemble mériterait d’être restauré,
les marbres noirs repolis notamment – à l’exemple de la restauration
remarquable qu’a subie récemment la chapelle Saint-Marcou, ornée pour
sa part de superbes faux-marbres.
Enfin, l’élément le plus pérenne de l’évènement est sans doute le beau
livre catalogue, qui comporte en plus des notices descriptives des objets
exposés et des biographies des artistes concernés, de substantielles
introductions sur l’art de la sculpture et son exécution dans le contexte des
Pays-Bas méridionaux et de la Principauté de Liège à l’âge baroque. Outre
la qualité des textes, il faut souligner les photographies exceptionnelles,
œuvres réalisées pour l’exposition par les élèves manifestement très doués
de l’INRACI (Institut de radioélectricité et de cinématographie à Bruxelles).
Un ouvrage tout à fait indispensable à tout amateur de la production
artistique de nos régions, voire à tout amateur d’art – puisque certaines
des œuvres ici montrées sont clairement d’un niveau international.
Fr. Carrette, D. Coekelberghs, A. Jacobs & E. van Binneke – Le baroque
dévoilé. Nouveau regard sur la sculpture à Bruxelles et en Belgique. /
Barok onthuld. Nieuwe kijk op de beeldhouwkunst in Brussel en in
België. – Bruxelles (édition Racine / Ville de Bruxelles), 2011, 190 pages –
ISBN 978-2-87386-741-6.
Le monumental ouvrage sur « L’architecture religieuse et la sculpture
baroques dans les Pays-Bas méridionaux et la Principauté de Liège
1600-1770 », publié chez Mardaga en 2003 par Paul Philippot, Denis
Coeckelberghs, Pierre Loze & Dominique Vautier, dont on ne peut juste
regretter que les 1167 pages ne soient illustrées que de photographies en
noir et blanc, alors que le chromatisme participe évidemment pleinement
de l’art baroque !
het koor van de Zavelkerk bevindt. Ze is gebouwd naar de plannen van
Luc Faydherbe en werd beëindigd in 1678. Er staan werken van de beste
kunstenaars van die tijd, beeldhouwwerken in blanc statuaire die goed
uitkomen op een zwartmarmeren decor, deze tweekleurige combinatie
van zwart en wit wordt karig versierd met enkele goudkleurige punten,
in een sfeer die aanzet tot meditatie. Het geheel mag wel eens
gerestaureerd worden, meer bepaald het marmer zou opnieuw gepolijst
moeten worden, zoals het onlangs gebeurd is met de kapel Saint-Marcou
die een opmerkelijke restauratie kreeg en versierd werd met prachtig
namaakmarmer.
Maar het initiatief dat ongetwijfeld het langst effect zal hebben is het
mooie boek en tevens de catalogus van de tentoonstelling « Barok
Onthuld ». Het werk biedt een overzicht van de tentoongestelde
voorwerpen en de biografieën van hun ontwerpers. Bovendien bevat het
rijke inleidingen op de beeldhouwkunst in de baroktijd en de uitvoering
ervan in de zuidelijke Nederlanden en het Prinsdom Luik. Niet alleen
zijn de teksten heel goed geschreven, het bevat ook uitstekende foto’s
die speciaal voor de gelegenheid werden gemaakt door leerlingen van
het Instituut voor radio-elektriciteit en cinematografie van Brussel, erg
begaafd zo te zien. Een onmisbaar boek voor elke liefhebber van de
kunstuitvoeringen in onze streken, en zelfs voor elke kunstliefhebber,
want sommige van de uitgestalde werken hebben een internationaal
niveau.
Fr. Carrette, D. Coekelberghs, A. Jacobs & E. van Binneke – Le baroque
dévoilé. Nouveau regard sur la sculpture à Bruxelles et en Belgique. /
Barok onthuld. Nieuwe kijk op de beeldhouwkunst in Brussel en in
België. – (uitgeverijRacine / Brussel), 2011, 190 pagina’s – ISBN 978-2-
87386-741-6.
2011 / 3 - pierre & marbre - steen & marmer 23

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demander à la Fédération de déléguer un ombudsman sur
le chantier pour apprécier et donner un avis technique sur
le problème rencontré.
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d’une annonce, d’un article ou de quelques photos.
Moins d’exposition à la poussière de quartz
grâce à une bonne préparation de traVail
Le façonnage de la quasi-totalité des matériaux pierreux provoque un
dégagement de poussière de quartz. Cette très fine poussière nocive peut
facilement être inhalée et endommager le tissus pulmonaire.
Afin de protéger efficacement les ouvriers sur le chantier lors du
façonnage des matériaux contenant du quartz, de bonnes mesures de
prévention doivent être prises comme l’utilisation de machines avec un
dispositif d’aspiration de la poussière ou une amenée d’eau. Comme il
n’est pas toujours possible d’utiliser un tel dispositif, de très nombreux
fabricants de matériaux de construction fournissent dès à présent des
matériaux adaptés comme des demi-pavés et des dalles en béton.
Grâce à une préparation judicieuse du travail, ces matériaux peuvent être
utilisés de manière optimale afin d’éviter de nombreuses découpes sur
le chantier avec la scie ou à la disqueuse. L’exposition à la poussière de
quartz est de la sorte non seulement limitée mais il y a également un gain
de temps considérable étant donné qu’il faut réaliser moins de travail
supplémentaire.
Il existe également des versions adaptées de produits comme des colles
qui sont utilisées sur le chantier et qui ne doivent plus être préparées sur
le chantier même, comme c’est actuellement le cas. Grâce à ces produits
adaptés, il n’est plus nécessaire de vider soi-même des sacs contenant
des produits à base de ciment sur le chantier et les ouvriers ne sont plus
exposés à la poussière de quartz. Ici aussi, une préparation judicieuse du
travail est bien entendu fondamentale.
Source Constructiv (CNAC)
een federatie
tot uw dienst
Minder blootstelling aan Kwartsstof
danKzij een goede werKVoorbereiding
Bij het bewerken van zowat alle steenachtige materialen komt kwartsstof vrij.
Dit zeer fijne, schadelijke stof kan gemakkelijk ingeademd worden en schade
toebrengen aan het longweefsel.
Het gebruik van machines met een stofafzuiging of watertoevoer is een
degelijke preventiemaatregel die kan genomen worden om de arbeiders op
de werf op een afdoende manier te beschermen tijdens het bewerken van
kwartshoudende materialen. Omdat het niet altijd mogelijk is om dergelijke
apparatuur te gebruiken, voorzien heel wat fabrikanten van bouwmaterialen
nu al aangepaste materialen, zoals halve klinkers en betontegels.
Met een oordeelkundige werkvoorbereiding kunnen deze materialen optimaal
gebruikt worden, waardoor heel wat zaag- en slijpwerk op de werf vermeden
wordt. Zo wordt niet alleen de blootstelling aan kwartsstof beperkt, maar
wordt ook heel wat tijd bespaard, door het vermijden van bijkomend werk.
Er bestaan ook aangepaste versies van producten die op de werf gebruikt
worden (zoals lijm), die voortaan niet meer op de werf zelf klaargemaakt
moeten worden. Hiermee kan vermeden worden dat zakken met producten
die cementstof bevatten op de werf zelf leeggemaakt moeten worden.
Arbeiders worden hiermee niet blootgesteld aan kwartsstof. Uiteraard is ook
hier een oordeelkundige werkvoorbereiding van cruciaal belang.
Bron Constructiv (NAVB)
De Federatie biedt kosteloos aan haar leden een
nuttige dienst : de ombudsman. Een aannemer van
natuursteenwerken heeft een technisch geschil met een
klant. Hij kan bij de Federatie terecht voor een ombudsman
die de werf evalueert en een technisch advies uitbrengt
over het betrokken probleem.
De Federatie biedt gratis ook een programma voor de
berekening van de kostprijs van courante blauwe steen.
De Federatie biedt een globale juridische dienstverlening
aan. De juridische dienst komt tussenbeide in geval van
achterstallige betalingen. Zij verstrekt tevens een antwoord
op vragen in verband met : de vestigingsreglementering,
het sociaal recht, de fiscaliteit, het ondernemingsrecht,
de onderaanneming, de reglementering in verband met
overheidsopdrachten, de erkenning, de registratie, de
veiligheid van de arbeiders …..
Belgische Federatie van Aannemers van Natuursteenbewerking vzw
Lombardstraat 34-42 1000 Brussel
Tel : +32 2 545 57 58 - Fax : +32 513 24 16
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2011 / 3 - pierre & marbre - steen & marmer 25

ACTUALITE / ACTUEEL
fédérale assurance
distribue plus de
€ 20 Millions à ses
clients.
ristOurnes et partiCipatiOns bénéfiCiaires
Comme à chaque rentrée, Fédérale Assurance réserve une agréable
surprise à ses clients. Pour ces derniers en effet, septembre rime
avec ristournes et participations bénéficiaires.
Fédérale Assurance n’a pas été créée par et pour des investisseurs à la
recherche de bons rendements pour leur fortune personnelle. Aujourd’hui
encore, cette philosophie perdure : pas de capital, pas d’actionnaire
et aucun lien avec un groupe financier. La structure du Groupe et les
statuts de ses sociétés, sous forme de ‘mutuelle’ et de ‘coopérative’, lui
permettent de partager ses bénéfices avec ses clients !
Le prinCipe Des ristOurnes
La ristourne est un pourcentage de la prime d’assurance payée par les
clients qui leur est reversée l’année suivante. En septembre 2011, ils
recevront donc un pourcentage des primes qu’ils ont versées en 2010. Ce
pourcentage varie non seulement en fonction de l’assurance souscrite,
mais il peut de plus évoluer d’une année à l’autre. Concrètement, ces
variations dépendent du résultat bénéficiaire réalisé sur chaque produit
d’assurance. S’il n’y a pas de bénéfices, il n’y a donc pas de ristourne.
prime Ou bOnus ?
Il existe encore une différence majeure dans la distribution des ristournes :
certaines sont calculées sur la prime et d’autres sur le bonus.
Dans le premier cas (calcul sur la prime), la ristourne est un pourcentage de
la prime nette payée par le client. C’est notamment le cas de l’assurance
Responsabilité civile (RC) Auto. Dans le second cas (calcul sur le bonus),
la ristourne est un pourcentage de la différence entre la prime nette et
le coût éventuel d’un sinistre survenu au cours de l’année concernée. Par
exemple, si le client a payé une prime de € 1 000 et qu’il a subi un sinistre
dont le coût est de € 600, le bonus est de € 400. C’est sur ce montant
que la ristourne est calculée.
Les partiCipatiOns bénéfiCiaires
Chaque année, les bénéfices enregistrés par la société ‘Mutuelle Vie’
sont également partagés avec les assurés, sous forme de participations
bénéficiaires. Cela améliore significativement le rendement de leurs
assurances vie et leur garantit une augmentation considérable de leurs
capitaux ou de leur épargne. Ils profitent ainsi d’un taux supérieur sur
leurs produits Vita Invest, Diamant (branche 21) et Nova Invest (branche
26).
Les partiCipatiOns bénéfiCiaires et ristOurnes en 2011
(exerCiCe 2010) : € 20,20 miLLiOns
Produits financiers Rendement
total
2010(%)*
Vita Invest (branche 21) 3,90
Diamant Invest/Pension/Junior
(branche 21)
3,50
Nova Invest (branche 26)
Assurances de Groupe
3,50
F-MANAGER 3,75
F-BENEFIT 3,60
VIP-Plan 3,60
federale VerzeKering
Verdeelt Meer dan
€ 20 Miljoen onder
haar Klanten.
restOrnO’s en winstDeeLnames
* Les rendements du passé ne constituent pas une garantie pour l’avenir. Pour plus d’infos, consultez
les fiches infos financières sur www.federale.be.
Zoals altijd heeft Federale Verzekering aan het begin van het nieuwe
schooljaar een aangename verrassing voor haar klanten. Voor hen
staat september namelijk voor restorno’s en winstdeelnames.
Federale Verzekering werd niet opgericht door en voor beleggers die voor
hun persoonlijke verrijking op zoek waren naar goede rendementen. Deze
filosofie blijft ook vandaag behouden: geen kapitaal, geen aandeelhouders
en geen banden met financiële groepen. Dankzij de structuur en de statuten
van de maatschappijen, in de vorm van « onderlinge » en « coöperatieve »
kan de winst gedeeld worden met de klanten!
het restOrnOprinCipe
Restorno’s zijn een percentage van de door de klanten betaalde
verzekeringspremie dat het jaar nadien aan hen wordt uitbetaald. In
september 2011 krijgen ze dus een percentage van de premies die ze
in 2010 hebben betaald. Dit percentage hangt niet alleen af van het
gekozen verzekeringsproduct, maar kan ook van jaar tot jaar wijzigen.
Concreet gezien worden deze verschillen bepaald door de winst die werd
gerealiseerd op elk verzekeringsproduct. Als er geen winst werd geboekt,
is er dus ook geen restorno.
premie Of bOnus?
Er bestaat nog een groot verschil in de verdeling van de restorno’s:
sommige worden berekend op de premie, andere op de bonus.
In het eerste geval (berekend op de premie) is de restorno een percentage
van de nettopremie die de klant heeft betaald. Dit is met name het
geval voor de verzekering Burgerlijke aansprakelijkheid (B.A.) Auto. In
het tweede geval (berekend op de bonus) is de restorno een percentage
van het verschil tussen de nettopremie en de eventuele kostprijs van een
schadegeval dat zich heeft voorgedaan in het desbetreffende jaar. Als
de klant bijvoorbeeld een premie van € 1 000 betaald heeft en schade
geleden heeft ter waarde van 600 €, dan bedraagt de bonus € 400. Op
dat laatste bedrag wordt de restorno berekend.
Pierre & Marbre édition s FR + NL (septembre-octobre 201
De winstDeeLnames
proposition d’article
Elk jaar wordt de winst van de vennootschap ‘Onderlinge Leven’ ook
gedeeld met de verzekerden, in de vorm van winstdeelnames. Hierdoor
verbetert het Federale rendement van Verzekering hun levensverzekeringsproducten verdeelt aanzienlijk meer dan
en hebben ze de garantie dat hun kapitaal of spaartegoed behoorlijk zal
aangroeien. Op 20 die miljoen manier genieten onder ze dus van haar een hoger klanten. rentetarief op
hun producten Vita Invest, Diamant (tak 21) en Nova Invest (tak 26).
Restorno’s en winstdeelnames
De winstDeeLnames en restOrnO’s in 2011 (bOekjaar
2010): € 20,2 miLjOen
Financiële producten Totaal
rendement
2010 (%)*
Vita Invest (tak 21) 3,90
Diamant
3,50
Invest/Junior/Pensioen (tak 21)
Nova Invest (tak 26) 3,50
Groepsverzekeringen
F-MANAGER 3,75
F-BENEFIT 3,60
VIP-Plan 3,60
* Rendementen uit het verleden bieden geen garantie voor de toekomst. Voor meer informa
raadpleeg de financiële infofiches op www.federale.be.
26 pierre & Les marbre ristournes - steen 2010, & marmer versées - 2011 en / 3septembre
2011 (%)
Responsabilité civile (R.C.) Auto 15* Multirisk – Commerces et 10**
PME
De restorno’s 2010, gestort in september 2011 (%)
R.C. Auto – Bus & Cars – Transport de 10* Incendie Risques spéciaux Burgerlijke aansprakelijkheid 10**
(BA) Auto 15* Multirisk – Handel en KMO
choses
B.A. Auto (lichte) Vrachtwagens < 3,5 10* Brand Speciale Risico’s
Garanties complémentaires – Auto 20** Complète Circulation T/> - 3,5 T en 20**
Bus/cars

2010(%)*
Vita Invest (branche 21) 3,90
Diamant Invest/Pension/Junior 3,50
Pierre & Marbre édition s FR + NL (septembre-octobre 2011) :
(branche 21)
proposition d’article
Nova Invest (branche 26) 3,50
Pierre & Marbre édition s FR + NL (septembre-octobre 2011) :
Assurances de Groupe
proposition d’article
Federale F-MANAGER Verzekering 3,75 verdeelt meer dan
F-BENEFIT 3,60
20 miljoen onder haar klanten.
Federale VIP-Plan Verzekering 3,60 verdeelt meer dan
* Les rendements du passé ne constituent pas une garantie pour l’avenir. Pour plus d’infos, consultez
les fiches infos financières sur www.federale.be.
Restorno’s
20 miljoen
en winstdeelnames
onder haar klanten.
Les ristournes 2010, versées en septembre 2011 (%)
Restorno’s Responsabilité civile en (R.C.) winstdeelnames
Auto 15* Multirisk – Commerces et
Financiële producten Totaal
PME
R.C. Auto – Bus & Cars – Transport
rendement
de 10* Incendie Risques spéciaux
choses Financiële producten 2010 Totaal (%)*
Vita
Garanties
Invest
complémentaires
(tak 21)
– Auto rendement 3,90
20** Complète Circulation -
Diamant (Omnium)
2010 3,50 (%)* Conducteur
Vita Invest/Junior/Pensioen
RC Risques Invest (tak d’Entreprise 21) (tak
– R.C.
21)
Travaux 3,90 de 15** Individuelle Accidents
Diamant Nova
Construction
Invest (tak 26) 3,50
Invest/Junior/Pensioen Groepsverzekeringen
R.C. Objective lieux publics (tak 21)
20** Collective Accidents
10**
10**
20**
20**
20**
Nova F-MANAGER R.C. Familiale Invest (tak 26) 3,75 3,50 15** RC Professionnelles 10**
Groepsverzekeringen
F-BENEFIT Multirisk - Habitation 3,60 15** Accidents du Travail 4*
F-MANAGER VIP-Plan 3,75 3,60
5,60**
F-BENEFIT * Rendementen Ristournes sur uit prime. het verleden bieden geen 3,60 garantie voor de toekomst. Voor meer informatie,
VIP-Plan
raadpleeg ** Ristournes de financiële sur bonus. infofiches op www.federale.be.
3,60
* Rendementen uit het verleden bieden geen garantie voor de toekomst. Voor meer informatie,
raadpleeg de financiële infofiches op www.federale.be.
De Rédaction restorno’s : Fédérale 2010, Assurance gestort in september 2011 (%)
Burgerlijke 0800 14 200 aansprakelijkheid (BA) Auto 15* Multirisk – Handel en KMO 10**
De B.A. www.federale.be
restorno’s Auto (lichte) 2010, Vrachtwagens gestort in < september 3,5 10* 2011 Brand (%) Speciale Risico’s 10**
Burgerlijke T/> 3,5 T en aansprakelijkheid Bus/cars (BA) Auto 15* Multirisk – Handel en KMO 10**
B.A. Aanvullende Auto (lichte) waarborgen Vrachtwagens Auto < 3,5
T/> (Omnium) 3,5 T en Bus/cars
20** 10* Brand Volledige Speciale Verkeersongevallen Risico’s -
Bestuurder
20** 10**
Aanvullende B.A. Ondernemingsrisico’s waarborgen Auto – BA
(Omnium) Bouwwerken
B.A. Objectieve Ondernemingsrisico’s BA Openbare ruimten – BA
20** 15**
15** 20**
Volledige B.A. Beroepsaansprakelijkheid Verkeersongevallen -
Bestuurder
B.A. Persoonlijke Beroepsaansprakelijkheid Ongevallen
20** 10**
10** 20**
Bouwwerken
B.A. Familiale 15** Collectieve Ongevallen 20**
Objectieve Multirisk – Woning BA Openbare ruimten 20** 15** Persoonlijke Arbeidsongevallen Ongevallen 20** 4*
B.A. Familiale 15** Collectieve Ongevallen 5,60** 20**
Multirisk * Restorno’s – Woning op premie.
** Restorno’s op bonus.
* Restorno’s op premie.
** Restorno’s op bonus.
15** Arbeidsongevallen 4*
5,60**
Redactie: Federale Verzekering
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2011 / 3 - pierre & marbre - steen & marmer 27
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Craquer pour les pierres wallonnes également.
28 pierre & marbre - steen & marmer - 2011 / 3
Plus de 300 millions d’années de maturation pour
acquérir leurs performances : les 17 variétés de
pierres wallonnes sont nobles et magnifiques.
Analyses de cycles de vie à l’appui (ULg 2010),
elles s’inscrivent dans la politique globale de
développement durable, contrairement à tout
autre matériau qui tenterait de les imiter. En optant
pour elles, vous pérennisez un savoir-faire ancestral
et consolidez l’emploi local. La pierre wallonne n’a
pas d’égale, que ce soit en termes de qualité ou de
respect de l’environnement.
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Croquer local,
c’est bon pour l’environnement.