livret jarry a5 v2 - Théâtre de l'Echappée

Carnet de création “ Monsieuye Jarry “
soutien financier accordé par les villes aux théâtres est plus élevé que celles qu’elles
consentent aux églises tout au long du XIXème siècle. Les subventions municipales passent de
40 000 francs à Bordeaux en 1831 à 250 000 en 1910. Marseille et Lyon sont encore plus
généreuses pour leurs théâtres avec 300 000 francs chacune, seules Toulouse et Saint-Etienne
sont en retrait avec, respectivement, 155 000 et 27 000 francs.
Publics
On peut mesurer l’importance croissante du public parisien à travers l’augmentation
considérable des recettes : elles sont passées de 5 200 000 francs en 1817 à 7 001 000 francs
en 1829. Elles doublent entre 1830 et 1848, et dépassent 24 millions en 1903. Plus on avance
dans le temps, plus on cherche à maintenir longtemps les mêmes pièces à l’affiche alors que,
dans la première partie du siècle, on renouvelait vite le répertoire, même en cas de succès. En
effet, le public assidu était moins étendu et plus hétérogène : à chaque théâtre correspon-
daient approximativement un genre et une clientèle cible sous le régime du privilège. La
facilité des communications et l’extension de la sphère d’attraction de Paris permettent, dans
la dernière partie du siècle, de rejouer les mêmes pièces devant de publics socialement plus
homogènes. Ils sont plus bourgeois puisqu’ils ont les moyens de voyager mais de moins en
moins parisiens, donc moins assoiffés de nouveautés puisque présents de façon intermittente
dans la capitale. Ce processus atteint son paroxysme lors des années d’Exposition universelle
où l’on mise à la fois sur la clientèle de province et de l’étranger pour remonter des pièces déjà
amorties qui coûteront moins cher. Un autre phénomène encourage les reprises, les tournées
d’été des troupes parisiennes dans des villes de villégiatures hors Paris ou dans quelques villes
de province sans troupes sédentaires.
Le soutien des théâtres en province par les municipalités et l’enjeu politique
que représente le théâtre pendant une grande partie du siècle montrent qu’au-delà de
Paris, la France possède un public théâtral important, plus étendu sans doute que l’Allemagne
(comme l’indique l’exportation de nombreuses pièces vers l’Allemagne). Il est moins clivé
socialement qu’en Grande Bretagne où les nouveaux spectacles comme le music-hall, tant à
Londres qu’en province, ont précocement attiré les nouveaux urbains tandis que les interdits
religieux tenaient à l’écart de ce divertissement une partie de la bourgeoisie et des classes
moyennes imprégnées par une religiosité protestante et limitaient la liberté de création et
d’innovation des auteurs locaux.
A Paris, dans les années 1860, on assiste à la fois à une multiplication des salles (effet
du décret de libéralisation du 6 janvier 1864) et à un déclin des salles populaires, en fonction
d'une politique délibérée du pouvoir sous le second Empire. Plusieurs salles sur le « boulevard
du Crime » sont détruites à l’occasion des grands travaux d’Haussmann, après 1862. En
province, l’absence de concurrence entre salles (la plupart des villes n’ont qu’un théâtre, les
autres spectacles sont peu nombreux) et la vogue du théâtre lyrique ou comique font du théâtre
un lieu social mixte jusqu’à la guerre de 1914, ce qu’encouragent encore la reprise des
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