livret jarry a5 v2 - Théâtre de l'Echappée

Carnet de création “ Monsieuye Jarry “
A la fin du XIXème siècle, il faut toutefois relativiser les contrôles : face à la masse des
manuscrits à lire, les autorités laissent passer beaucoup de spectacles qui, dans le reste de
l’Europe, seraient impensables. Au début du XXème siècle , on porte même à la scène des
questions sexuelles : le thème, hautement scabreux de l’hérédosyphilis fournit la trame de la
pièce de Brieux, Les Avariés (1902) et l’on présente des pièces à thèse liées au débat public qui
auraient fait scandale vingt ans plus tôt. C’est la dernière pièce citée, interdite mais jouée à
titre privé au Théâtre Antoine, qui ruine l’institution de la censure : le 17 novembre 1904, la
Chambre des députés supprime le salaire de l’un des censeurs. L’année suivante, les autres
salaires sont supprimés si bien que, de fait, la censure n’existe plus en 1906, faute de censeurs.
Nombre et capacité des théâtres en France
Pour l’ensemble de la France, il existe un recensement partiel des salles en 1849 : face
à la vingtaine de théâtres à Paris dans la première moitié du siècle deux cent vingt à deux cent
cinquante salles permanentes en province. Toutefois, une soixantaine seulement de ces salles
abritent des troupes sédentaires. En 1860, on dénombre trente trois salles à Pars, dix en
banlieue et quatre cent vingt huit en province. En 1879, quinze ans après la liberté des théâtres,
on enregistre les signes d’une crise : il n’y a plus que trente deux salles dans la Seine et
cent soixante deux dans le reste de la France. En revanche le nombre des cafés-concerts est
maintenant de quatre vingt dix sept dans les départements, cinquante six à Paris et seize en
banlieue, ce qui explique sans doute le déclin des salles par rapport au milieu du siècle. Au
début du XXème siècle, le nombre des théâtres à Paris dépasse quarante et trois cent cinquante-sept
au moins pour tout le pays. Tout au long du siècle, le poids de la capitale reste
donc considérable : Paris concentre 15 à 20% des salles, mais 30 à 40% des places, car les
salles provinciales sont en général plus petites. De même, le nombre des artistes employés
(toutes catégories) dans les théâtres parisiens représentant 40% de l’ensemble des artistes dramatiques
et lyriques français en 1878. En 1880, la part des droits versés aux auteurs en banlieue
et en province, grossièrement proportionnelle à l’importance de ces théâtres dans
l’activité théâtrale nationale, ne s’élève qu’à 30 % du total : dominent en effet dans la
programmation beaucoup de reprises et de pièces sans droits.
Toutefois, la présence de scènes même dans les villes de moins de dix mille
habitants et le fait qu’en général, lors des restaurations ou incendies des salles, les
municipalités tiennent à reconstruire ou à améliorer les édifices hérités du XVIIIème siècle ou
du premier XIXème siècle prouvent l’importance sociale attachée au théâtre. C’est un élément
d’identité de la ville, le principal lieu de sociabilité de la bourgeoisie locale et d’éducation des
plus modestes. Tout au long du siècle, il n’existe pas moins de vingt-six théâtres subventionnés
en province et quatre à Paris. La plupart des salles provinciales n’étaient pas rentables. Aussi
les subventions municipales ont-elles eu tendance à s’élever. Elles étaient beaucoup plus
facilement votées par les élites municipales que d’autres édilitaires profitables à la masse de la
population urbaine : ainsi, dans les cinq grandes villes étudiées par un historien américain, le
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