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qui revient sous sa plume comme il revenait sous celle
de Verhaeren et vous comprendrez qu'il faille attendre
de M. Loys Labèque, qu'il dégage plus complètement
des limbes de son érudition, qui est de haut goût
un tempérament indéniable, mais encore prolixe, bavard
et inaffirmé, sauf en quelques beaux vers tels que
Mon Sacré-Cœur, entré au Couvent
Ou bats la Haine à ooups de sang
qui jaillissent comme des promesses dans le cours souvent
morne de ses poèmes.
L'hiver 1913, l'ingénieur français Ma'rel s'embarque
pour le Mexique. C'est un Français médiocre, salace,
mais sentimenteux. Guadelupe de Medinas, Mexicaine
luxuriante et aromatique le capte sur le paquebot et
durant 150 pages, c'est dans tm décdr maritime, La
Femme et le Pantm. Marel, toujours vierge, arrive
au Mexique. Descriptions à grand renfort de dénominations
géographiques. Malgré le pittoresque, Marel
s'obstine dans ce qu'il crdt son amour, mais découvre
les races et le patriotisme grâce à un Andalou immigré
qui, fièrement, méprise Mexicains et Yankees. Il comprend
alors que Mme de Medinas est insipide et énervante
hors la sensualité et dans une excursion lyrique
au Popocatepetl, découvre qu'il aime Paule Sarclé,
institutrice des enfants de Medinas, parce qu'elle est
Française, pauvre et spirituelle.
Puis la guerre est déclarée, Les késitattons de l'ingénieur
Marel cessent (enfin 1 !), le couple s'embarque
efl Paule Sarclé devant la rive mexicaine qui s'enfuit,
reçoit sur le front un chaste baiser.
Sans commentaires, n'est-ce pas ? Pourtant, il me
faut signaler, pour la joie du lecteur, la perle cueillie
(page 208), alors que M. Daney faisant évoquer, par
Paule Sarclé, le Popocatepetl, réédite ingénuement le
mot fameux de Monsieur Perrichon.
« 'Le coup d'œil doit êtfre fantastiquement beau,
dit la jeune fille. On doit se trouver tout petit devant
le chaos gigantesque de la Cordillère. »
JEAN Bernier.
Lucien DESCAVES L'Imagier d'Epinal. (Ollendorff.)
Entre l'auteur, âpre, puissant, sombre et mat des Emmurés,
et celui, pieux, attendri, lent et minutieux, de
l'Imagier d'Epinal, est il tant de différence? Que non
pas Dans l'un comme dans l'autre de ces deux ouvrages,
on distingue, en effet, une même affection pour
ta figure humaine, une même application, on dirait
d'bagiogiaphe, à circonscrire, avec une rugueuse rigueur,
un sujet simple, net, franc, un même souci d'aller
prudemment, sûrement, du corps à l'âme, du dehors
au dedans, unp même patience enfin, et une même
probité dams le labeur accepté. M. Lucien Descaves,
visiblement, aime son métier. Et, qui plus est, il le respecte.
C'est un homme de lettres dans la pleine accep-
tion de ce terme trop généreusement galvaudé.
L'EUROPE NOUVELLE
Et l'on
doit avouer que la race s'en fait rare.
Aujourd'hui, M. Descaves entreprend de nous conter
l'histoire de l'imagier Georgin qui vécut à Epinal au
début du siècle dernier. Il faut louer très haut l'art
sobre, ferme et plein avec lequel M. Lucien Descaves
a dessiné cette figure d'ouvrier passionnément attaché
à sa tâche. Très délibérément, il adopta la méthode
mfemequi fit La gloire "de Saint Athtoase c&de
tous les écrivains qui, à sa suite, entreprirent de célébrer,
dans un but apologétique, les vertus des saints
et les miracles par eux accomplis. Il accumule les
détails humains, qu'à dessein il choisit parmi les plus
minces, les plus simples, les plus humbles et les plus
humiliés. Puis, brusquement, il les gonfle, les grossit et
les investit de dignités symboliques. M. Descaves a,
comme peu de ses contemporains, le sens de la valeur
humaine. Sens très chrétien et qui, survivant en lui par
miracle, fait avec son athéisme affectueux et bougon
un ménage paradoxal.
A lire M. Descaves, on se convainc que les définitions
aux limites desquelles on voulut trop souvent faire tenir
l'effort naturalisée sont déjà frappées de caducité. Le
goût du symbole n'est pas davantage absent de cette
œuvre que de celle de M. Céard. Il est un noint où
tous les labeurs esthétiques viennent converger pour peu
qu'ils aient été honnêtement poursuivis. M. Paul Claudel
y atteint quelquefois et Marcel Schwob lui-même.
Quelquefois, disons-nous, c'est-à-dire aussi souvent que
M. Gustave Geffroy ou M. Henri Bachelin.
GUSTAVE-LOUIS TAUTAIN.
ECHOS ET ON-DIT
DES LETTRES
ET DES ARTS
Le Chant du Rossignol, nouveau ballet de M. Stra-
winsky, a fait couler beaucoup d'encre et encore plus
de salive. Quelle « première » agitée! L Académie Nationale
de Musique et de Danse n'en revenait pas; les
abonnés non plus d'ailleurs. On était loin de l'habituel
et alimentaire Faust de Gounod 1
L'empereur de Chine (le superbe et hiératique
M. Grégorieff, régisseur de la troupe) bénissait infiniment
Lacour, le rideau tombait, se relevait, tombait,
se relevait. Tonnerre d'applaudissements et contrepoint
de quelques sifflets vite étouffés! Couronnes!I
couronnes
Sur le plateau, c'était dramatique. Thamar Karsa-
vina, rossignol arachnéen, avait manqué son entrée,
sa fameuse entrée dans le nid porté par quatre figurants.
Elle était descendue en retard de sa loge et avait
dû bondir de plein pied en scène. Catastrophe, sanglots,
larmes Tout, heureusement, était terminé par le
champagne d'honneur et la charmante danseuse avait
retrouvé son sourire.
Dans la salle on papotait ferme; on discutait dissonances,
génialité, fumisterie. Avez-vous remar-
qué, disait l'un, ces grincement rituels qui accompagnent
la sortie solennelle du Fils du Ciel tombé du
haut mal? C'est, mVt-on dit, pour rappeler que,
en cas de mort de l'Empereur, les Chinois, pour dé-
montrer leur deuil infini, leur désarroi total, ne graissent
plus les moyeux du char funèbre porteur de la
dépouille sacrée. Tout, en effet, doit être alors à
l'abandon, signe d'une douleur sincère.