Abendprogramm (PDF) - Philharmonie Luxembourg

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Karol Szymanowski (1882–1937) Symphonie N° 4 (Symphonie concertante) op. 60 pour piano et orchestre (1932) Moderato. Tempo comodo Andante molto sostenuto, attacca: Allegro non troppo, ma agitato ed ansioso 26’ Concerto pour violon et orchestre N° 2 op. 61 (1932–1933) Moderato. Molto tranquillo – Andantino sostenuto – Cadenza, attacca: Allegramente, molto energico – Andantino, molto tranquillo 23’ — Johannes Brahms (1833–1897) Symphonie N° 4 e-moll (mi mineur) op. 98 (1884–1885) Allegro non troppo Andante moderato Allegro giocoso Allegro energico e passionato 45’
Deux œuvres jumelles Karol Szymanowski: Symphonie N° 4 et Concerto pour violon N° 2 Didier van Moere Podcast: Polish Influences (E) Szymanowski musicien national Entre la Troisième et la Quatrième Symphonie, le vent de l’histoire a tourné. La Pologne est de nouveau indépendante et voici Szymanowski musicien national, successeur revendiqué de Chopin, puisant son inspiration dans le folklore des Tatras, s’établissant à Zakopane en 1930. Il rejoint ainsi, dans leur retour aux sources d’une culture, Janáček, Bartók ou Stravinsky. La musique montagnarde, où se repère aussitôt la quarte augmentée ‹lydienne›, déjà présente chez le Chopin des Mazurkas, ses rythmes francs, ses couleurs vives marquent désormais son œuvre. Cette Pologne n’est plus celle de la résistance à l’oppresseur, exaltée par les héritiers autoproclamés de Chopin, mais celle du fond des âges. Pas plus que naguère Szymanowski ne sacrifie pour autant aux facilités de l’exotisme. Le folklore lui permet d’élargir ses horizons et de renouveler son langage. A la citation, qu’il ne s’autorise que dans le ballet montagnard Harnasie, il préfère d’ailleurs un «folklore imaginaire» à la Bartók. La Quatrième Symphonie (Symphonie concertante) illustre cette nouvelle manière. Szymanowski se la destinait, pour s’assurer des rentrées d’argent grâce à des tournées en Europe – à Paris, il la joue avec Pierre Monteux le 25 février 1934: il venait de démissionner de l’Académie de musique et ne pouvait vivre de ses seuls droits d’auteur. Pianiste au jeu clair et raffiné mais limité techniquement, il se contentait d’accompagner les violons ou les voix. Les Mazurkas op. 50, déjà, lui servaient de bis. La Concertante est adaptée à ses mains. «Concerto» à l’origine, elle devient ‹symphonie›, sans doute pour éviter la comparaison avec les doigts plus aguerris 4
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