Abendprogramm (PDF) - Philharmonie Luxembourg

Deux œuvres jumelles
Karol Szymanowski: Symphonie N° 4
et Concerto pour violon N° 2
Didier van Moere
Podcast:
Polish Influences
(E)
Szymanowski musicien national
Entre la Troisième et la Quatrième Symphonie, le vent de l’histoire
a tourné. La Pologne est de nouveau indépendante et voici Szymanowski
musicien national, successeur revendiqué de Chopin,
puisant son inspiration dans le folklore des Tatras, s’établissant
à Zakopane en 1930. Il rejoint ainsi, dans leur retour aux sources
d’une culture, Janáček, Bartók ou Stravinsky. La musique montagnarde,
où se repère aussitôt la quarte augmentée ‹lydienne›,
déjà présente chez le Chopin des Mazurkas, ses rythmes francs,
ses couleurs vives marquent désormais son œuvre. Cette Pologne
n’est plus celle de la résistance à l’oppresseur, exaltée par les héritiers
autoproclamés de Chopin, mais celle du fond des âges. Pas
plus que naguère Szymanowski ne sacrifie pour autant aux facilités
de l’exotisme. Le folklore lui permet d’élargir ses horizons
et de renouveler son langage. A la citation, qu’il ne s’autorise
que dans le ballet montagnard Harnasie, il préfère d’ailleurs un
«folklore imaginaire» à la Bartók.
La Quatrième Symphonie (Symphonie concertante) illustre cette nouvelle
manière. Szymanowski se la destinait, pour s’assurer des rentrées
d’argent grâce à des tournées en Europe – à Paris, il la joue
avec Pierre Monteux le 25 février 1934: il venait de démissionner
de l’Académie de musique et ne pouvait vivre de ses seuls droits
d’auteur. Pianiste au jeu clair et raffiné mais limité techniquement,
il se contentait d’accompagner les violons ou les voix. Les Mazurkas
op. 50, déjà, lui servaient de bis. La Concertante est adaptée à
ses mains. «Concerto» à l’origine, elle devient ‹symphonie›, sans
doute pour éviter la comparaison avec les doigts plus aguerris
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