Abendprogramm (PDF) - Philharmonie Luxembourg

Karol Szymanowksi
(Photographie prise par Robert Viollet, 1936)
d’un Prokofiev ou d’un Bartók. Lorsqu’il cesse de la jouer, épuisé
par des voyages qui aggravent sa tuberculose, Szymanowski s’attelle
à un Concertino plus facile, «laissant la Symphonie aux vrais
pianistes» – notamment au dédicataire, le fidèle Arthur Rubinstein.
Entre impressionnisme et primitivisme
Le moderato initial ressortit librement à la forme sonate, avec un
premier thème confié aux deux mains à l’unisson, assez tonalement
dessiné malgré ses chromatismes, inauguré par un motif de
tyrolienne. Comme chez Bartók, le piano est parfois traité en
instrument à percussion, à travers de rudes ostinatos rythmiques,
alors que l’ébauche de développement renoue avec les irisations
impressionnistes. Ces irisations caractérisent la première partie
de l’Andante molto sostenuto de forme ternaire, où l’on respire
l’air pur et raréfié des sommets: la mélopée de flûte, au début, a
même quelque chose d’orientalisant, tandis que les arpèges du
piano colorent délicatement l’ensemble. Plus verticale, plus compacte,
la section médiane assombrit l’atmosphère. Précédé d’un
rappel du premier mouvement, l’allegro ma non troppo ma agitato
ed ansioso, entre le rondo et la forme ternaire, est porté par
un rythme d’oberek vigoureux – celui de mazurka domine dans
le moderato molto tranquillo central. Fanfares joyeuses, tourbillons
de doubles croches en toccata, martèlements de la percussion:
tout exalte les forces primitives de la vie et de l’instinct.
«Danse orgiaque», annonce Szymanowski, toujours fidèle à Dionysos,
qui a seulement quitté l’Orient pour les Tatras…
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Teamwork (E)
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