Abendprogramm (PDF) - Philharmonie Luxembourg

N’ont-ils pas, au fond, été à la même école, ne professent-ils pas
le même attachement à la grande tradition de la musique allemande,
du moins à travers Bach et Beethoven? L’adolescent que
forme dans son école de musique d’Elisavetgrad le Rhénan Gustav
Neuhaus, fervent wagnérien au demeurant, fréquente assidûment
le Cantor et le maître de Bonn même s’il fait son miel de Scriabine.
Quand, bouleversé par la nouveauté stravinskienne, Szymanowski
déclarera «commencer à haïr les Allemands», il s’empressera
d’ajouter: «sauf les anciens, naturellement.» Il vénérait le dernier
Beethoven. Ne va-t-il pas, à propos des Mazurkas, déclarer qu’il
«aimerait montrer combien il a étudié de près, en son temps,
Le Clavier bien tempéré»? S’il voyait en Noskowski, créateur limité
mais excellent pédagogue, un professeur plus qu’un maître, il a
acquis auprès de lui une solide formation contrapuntique, ce
«métier» – il écrit souvent le mot en français – dont il ne cessera
de souligner l’importance auprès de la jeune génération des compositeurs
polonais. La création relève d’abord, pour lui, du patient
artisanat. N’était-ce pas aussi le cas de Brahms?
Podcast:
Who is
Szymanowski?
(E)
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