Abendprogramm (PDF) - Philharmonie Luxembourg

ités d’une subtilité quasi impressionniste suspendent le temps.
La reprise de la marche confirme la structure ternaire de cette seconde
partie, mais aussi la structure symétrique de tout le concerto.
Classicisme et orgie de brigands
Ce Concerto entretient avec la Concertante la même relation gémellaire
que le Premier Concerto avec la Troisième Symphonie. Il la rejoint
par la clarté de son instrumentation, un certain classicisme
du propos: «Toujours aucune ‹recherche›, écrit Szymanowski, et
la même insouciance du ‹moderne› à tout prix que dans le Concerto
pour piano (sic).» Par les emprunts au folklore aussi: la seconde
partie, comme le finale de la Concertante, pourrait être, pour reprendre
Berlioz, une «orgie de brigands». Mais ce folklore devient
de plus en plus imaginaire, de plus en plus stylisé – à la fin de sa
vie, Szymanowski prend avec lui ses distances et ne cesse de mettre
en garde les jeunes compositeurs polonais contre les dangers
d’une utilisation trop sommaire. Sa dernière œuvre achevée, les
Deux Mazurkas op. 62, d’un dépouillement quasi abstrait, résonnera
comme un adieu.
Le Second Concerto n’est pas si éloigné du Premier: d’une seule
coulée, de même durée, il ne renoue pas davantage, quelles que
soient les difficultés de la partie soliste, avec la virtuosité traditionnelle.
Il rejoint aussi son aîné par son lyrisme intense, même si
l’extase mystique, l’érotisme torride se sont mués, comme dans
la Concertante, en un vitalisme conquérant. Dans l’un comme
dans l’autre concerto, Szymanowski, à sa façon, se pose en héritier
de l’effusion romantique, parlant lui-même ici de son «romantisme
ressuscité» et qualifiant l’opus 61 d’«horriblement sentimental».
Une façon de récuser le néoclassicisme ambiant qu’il
déplore et auquel il n’a jamais sacrifié.
L’écriture, pour se rapprocher parfois de l’harmonie traditionnelle,
garde une profonde originalité, avec ses oscillations tonales et
modales, ses croisements de références folkloriques et d’effluves
orientalisants, synthèse des acquis de tout un itinéraire créateur:
dernière œuvre pour une formation de plusieurs instruments de
Szymanowski, le Second Concerto est un testament musical.
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