journées d'étude - Palais des Beaux Arts de Lille

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Histoire de l’Art | Histoire des Arts
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Vénétie au XVI e siècle utilisé par les peintres
et qui leur permet de jouer avec la couleur de
leurs dessins.
Je passe à un autre type de gravures créées par
la Société Septentrionale de Gravure pour
permettre la diffusion d’œuvres d’artistes
originaires du Nord.
Parmi les œuvres choisies : une œuvre majeure
d’Antoine Watteau, son morceau de réception
à l’Académie, Le pèlerinage à L’île de Cythère,
tableau aujourd’hui au Louvre.
Vous reconnaîtrez ici les Jeunes de Goya 9
présentes dans les collections de Lille. Je n’ai
pu résister à l’envie de vous montrer la
« remarque », ce petit dessin dans la marge
de la gravure.
Là encore, je vous montre l’intérêt porté par
des graveurs du nord pour les collections du
Nord : portrait de Julien Boilly par Omère
Bouchery 10 , à Lille ou encore ce tableau de
Carolus-Duran, lui aussi au musée de Lille
avec en remarque dans la marge, le portrait
de l’artiste.
Ces fonds de gravures et de dessins ne peuvent
être présentés que lors d’accrochages ou
d’expositions. Ce qui signifie qu’à chaque
accrochage, un nouveau montage spécifique
est obligatoire. Ont été adoptés, depuis la
réouverture, des formats standards de cadres
qui permettent des rangements rationnels
ainsi que dans les boîtes de conservation
et dans les tiroirs.
II L’ accrochage et la présentation
Je vous présente un exemple de montage avec
des gravures de Goya, présenté à l’exposition.
La gravure a été directement fixée sur le passepartout.
Parfois, les œuvres sont montées en
fausse marge : il y a alors une bande de papier
dans lequel une fenêtre a été faite, le dessin
vient s’y encastrer ; ce qui permet de voir le
dessin dans son entier. à chaque fois que la
musée accepte de prêter un dessin, il faut le
sortir de sa boîte. Il est alors encadré. Une
restauration peut parfois intervenir.
L’exposition des gravures d’Alphonse Leroy a
eu lieu au musée de l’Hospice Comtesse,
salle Desmet. Nous sommes soumis aux
dimensions des salles, aux particularités
qu’elles peuvent avoir, aux accès, autant de
choses qui ne nous permettent pas de faire
exactement ce que l’on souhaite comme
accrochage sur les murs.
Autre solution de présentation : ce sont les
vitrines avec des sortes de lutrins, utilisés pour
l’exposition Rubens. On a alors pu présenter un
plus grand nombre d’œuvres et les mettre en
vis à vis.
Trois états différents de la gravure de Leroy,
avec le cuivre de L’après-dîner à Ornans d’après
Courbet ont pu être présentés. 11
Une autre vitrine présentait deux planches
pour une gravure d’après un dessin de Rubens
composé à la sanguine et à la pierre noire.
Il s’agissait d’une technique où chaque planche
ne conserve que les traits qui vont alors être
imprimés dans une couleur.
Je vous montre ce que peut donner la préparation
d’une exposition, par exemple pour
Les Caprices de Goya, dans la galerie d’arts
graphiques située au premier étage du musée.
Pour chaque nouvelle exposition, il y a un
choix de mise en scène et de couleurs.
La verrière est occultée car les dessins sont
présentés au maximum 50 lux, alors que les
peintures peuvent tolérer 150 ou 200 lux. Au
moment de l’accrochage, les gravures sont
posées au sol afin de voir l’effet rendu. Nous
utilisons aussi des moyens particuliers pour
la hauteur, comme le laser qui permet un
alignement parfait. Dernière phase pour
la peinture comme pour les œuvres papier :
l’éclairage et la signalétique pour diriger
le public dans l’exposition.
1
Raphaël La Madone d’Albe,
photo © H. Maertens
3
Pontormo étude d’hommes nus debouts,
photo © H. Maertens
5
Alphonse Leroy d’après Léonard de Vinci
Isabelle d’Este, photo © P. Beurtheret
6
Alphonse Leroy d’après Anton Van Dyck
4
Alphonse Leroy d’après Andréa del Sarto
Tête d’homme (1), photo © P. Beurtheret
2
Raphaël Apollon jouant du violon,
photo © Lille, Palais des Beaux-Arts
Vierge à l’Enfant avec le petit saint,
photo © H. Lewandowski
28 | 29-30 janvier 2009 • lille, palais des beaux-arts
lille, palais des beaux-arts • 29-30 janvier 2009 | 29