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Vous avez également travaillé pour la presse.
Par hasard, là encore. En vacances avec François
Hallard [photographe de mode et de décoration,
ndlr], nous nous amusions à faire une série
en hommage à Arletty, qui venait de mourir. Il
a montré ses clichés à Brigitte Langevin, alors
rédactrice en chef mode au Glamour, le résultat
lui a plu, j’ai alors travaillé pour eux. Je faisais du
stylisme, mais aussi des décors, je racontais des
histoires… Plus tard, pour le Vogue, plutôt que
de travailler avec des photographes qui ne me
plaisaient pas, j’ai décidé de prendre moi-même
les clichés. Ne connaissant rien à la technique,
j’avais tout de même un assistant qui s’occupait
de tout… Ce qui m’amuse c’est l’inattendu, faire
ce que tu pensais ne pas pouvoir faire.
La presse vous intéresse ?
Si c’est pour réaliser des choses bricolées, comme
l’étaient les revues surréalistes d’autrefois, des
trucs qui ne se prennent pas au sérieux, oui, cela
peut être intéressant ! Autrement, devoir dire merci
à tous les annonceurs, c’est d’un barbant…
Vous regardez les journaux pourtant…
Oui… ce qui me tombe sous la main chez le
coiffeur ou le dentiste. Dire qu’avant je ne pouvais
pas passer deux jours sans me ruer dans les
kiosques rafler toutes les revues… Paradoxalement,
ce qui m’intéresse le plus aujourd’hui dans
les magazines de mode, ce sont les articles sur
les artistes, le design, le cinéma. Et plus que tout,
les interviews d’acteurs – je suis très concierge,
j’adore les ragots. Mais les séries de mode, je me
force vraiment à les regarder pour me tenir au
courant. Je me demande à qui cela peut encore
faire de l’effet ces photos de mannequins avec un
coup la main à droite, puis la main à gauche et
la main à la taille sur la double page suivante. De
pauvres gamines qu’on déguise pour illustrer le
retour des années 90, après nous avoir bassinés
avec le rétro 80, et rabattus les seventies… Une
série ne peut être excitante que si elle amène
quelque chose d’un peu étrange qui dépasse la
simple illustration d’une tendance. Il faut renouveler
le contexte.
Vous avez également une carrière de costumier.
J’habille surtout Arielle Dombasle, et l’on s’amuse
beaucoup. Elle m’entraîne dans chacune de ses
galères, qui varient d’un film de cape et d’épée à
un album concept. C’est à chaque fois un exercice
de style autour de son personnage. De là à
devenir costumier dans le milieu du spectacle et
du cinéma, à devoir habiller Monsieur et Madame
Tout-le-monde dans une bonne comédie à la
française : non ! Pour Milady de Josée Dayan,
je m’étais retrouvé à faire, en plus des costumes
d’Arielle, ceux des autres acteurs. Je devenais
fou, même si le casting était plutôt drôle. J’avais
des mousquetaires assez rock’n’roll : Guillaume
Depardieu complètement pété, Florent Pagny en
d’Artagnan… Mais tu t’ennuies tellement sur les
tournages, tous ces temps d’attente entre deux
scènes. Je n’ai pas la patience…
Une autre de vos grandes occupations, c’est la
mondanité.
Les gens me reprochent beaucoup d’être mondain…
Pourtant, rien que le terme même
« mondain » est amusant ; tellement vieillot ! Et
puis mondain, ça fait « personne qui s’intéresse
au monde », alors, si c’est ça, oui ! je suis mondain.
J’adore rencontrer des gens, et les plus belles
rencontres se font quand on est saoul. A jeun,
à un déjeuner, je n’y arrive pas… Il me faut
boire et fumer pour dépasser ma timidité. Saoul,
je peux parler à la terre entière, lier des amitiés.
Une des choses les plus importantes dans la vie,
c’est l’amitié. Sentir autour de soi un petit cercle
qui protège. On vit dans un monde où tu peux un
jour avoir un super boulot, être le roi du monde,
et puis le lendemain te faire virer, te retrouver
sans rien. Là, si tu n’as pas des amis, t’es un peu
foutu… J’en connais pas mal qui sont derrière
leur téléphone à attendre. Mais quoi ?
Vous avez fait vos classes dans les nuits du
Palace.
Les années 80 étaient une période complètement
libre. On la résume souvent à une période très
bling-bling. Elle était certes effervescente et clinquante,
mais pas du tout fric. Les jeux de positions
sociales n’existaient pas, les gens n’avaient
pas de plan de carrière, ils voulaient s’amuser.
Et puis on croisait des gens très différents. Ce qui
me manque le plus dans les nuits, aujourd’hui, ce
sont les mélanges. Au Palace, j’ai rencontré Erté,
un illustrateur de mode des années 30. Tu vois un
type de 80 balais aller en boîte aujourd’hui ?
Les fêtes ont beaucoup changé elles aussi ?
Dans les années 80, les bals étaient donnés par
des gens qui jetaient leur argent par les fenêtres
; on se battait alors pour être invité à une
fête. Les soirées sont aujourd’hui sponsorisées
par des marques qui lancent des produits, et les
attachées de presse font à présent des pieds et
des mains pour y rabattre des gens que cela fait
chier. Les actrices sont payées pour porter des
robes, les PDG paradent, et le gros des invités
fait de la figuration… Ce n’est plus la maîtresse
de maison qui t’accueille, mais un mur de logos
devant lequel il faut prendre la pose. Les tenues
sont au diapason du système, les strass crépitent
pour rassurer sur la bonne santé du compte en
banque de ces dames. On est dans une surenchère
macho : elles sont toutes là pour montrer
qu’elles ont un sac plus gros que leur copine !
Rassurez-moi, vous vous amusez encore…
Si tu arrives à une fête dans l’état d’esprit de
devoir représenter quelque chose – la boîte pour
laquelle tu travailles, ton statut social –, bref de
te vendre, c’est sinistre. Si tu viens avec un verre
dans le nez et trois copains pour foutre la merde,
tu t’amuses toujours…
Mode et déco fonctionnent-elles de la même
façon ?
A part Karl Lagerfeld, qui change de mobilier et
de maison comme de chemise, non. Les gens
modifient moins souvent leur cadre de vie.
Votre mobilier aux formes squelettiques, chaise
au dossier façon vertèbres ou table basse en
forme de bassin… peut dérouter.
Le fondement de tous ces objets, c’est mon propre
corps. Je suis Vincent le Désossé ; mon squelette
est très voyant : je n’ai pas grand-chose
d’autre que la peau sur les os.
On ne peut pas vraiment qualifier votre mobilier
de design.
Ce qui m’intéressait, enfant – et m’intéresse toujours
–, c’est ce que l’on appelait autrefois les
« arts décoratifs ». Quelque chose englobant la
mode, le mobilier, les tissus, les bijoux…
Vous avez créé le décor du Montana, une boîte de nuit.
Comme tout ce qui m’arrive, c’est une histoire
d’amis. André, et surtout Olivier Zahm, à qui l’on
proposait de s’occuper de cet endroit, acceptèrent
à condition que je réalise la déco ! Ils voulaient
une « Tutch Vincent Darré ». La « tutch », c’est
que je me suis retrouvé à faire tout le décor en
trois semaines, avec les électriciens sur le dos,
le menuisier me demandant où placer la caisse
derrière le bar. Tu parles d’une « tutch » ! Mais,
c’était très amusant. Je souhaitais inventer un
endroit qui ressemble à l’idée que se serait faite
des Américains d’une cave à Saint-Germain dans
les années 60.
Avez-vous peur de vieillir ?
Il y a des étapes dans la vie. A 20 ans, tu fais
n’importe quoi : tu peux prendre toutes les drogues,
sortir tous les soirs – il faut bien en profiter
parce qu’après c’est fini ! La trentaine venue, tu
te dis qu’il va bien falloir travailler et faire quelque
chose de ta vie, et là, tu entames ce que les gens
appellent une carrière – c’est important de ne
pas se rater au départ parce qu’après c’est plus
difficile de prendre le train en route. A 40, tu passes
par de grands questionnements : qu’est-ce
que j’ai dans mon armoire ? Qui sont mes amis ?
Suis-je amoureux de la personne dans mon lit ?
Qu’est-ce que je garde ? Qu’est-ce que je jette ?
C’est l’âge où tu réalises qu’il te reste dix ans
pour faire quelque chose de créatif dans ta vie.
Après, cela devient plus compliqué… Moi, je me
suis réveillé au dernier moment, j’ai 50 ans et
cela fait un an que j’ai ouvert la Maison Darré,
c’était ric-rac !
Propos recueillis par Cédric Saint André Perrin
Je me demande à qui cela peut
encore faire de l’effet ces
photos de mannequins avec
un coup la main à droite,
puis la main à gauche et
la main à la taille sur la
double page suivante.
Ce qui me manque le plus dans
les nuits aujourd’hui, ce sont
les mélanges. Au Palace, j’ai
rencontré Erté, un illustrateur
de mode des années 30. Tu
vois un type de 80 balais aller
en boîte aujourd’hui ?