En question : la grammaire typographique - Liste Typographie

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Ici, ce n'est pas la lisibilite¨ typographique 2. (ou legibility)quiesten mais bien la lisibilite¨ linguistique cause, (ou readability). Meª me e¨ nonce¨ page æò (note "â) : 3. Remarquons que, suivant le meª me û le point-virgule, les deux code, [apparemment, ce ne sont pas points meª mes ; page æã², l'auteur compose les : deux-points], le point d'excla- et le point d'interrogation ^ mation deux derniers pourtant plus visi- ces parës du mot qui bles^sont,eux,se¨ pre¨ ce© de par une espace. Aé quelle les obe¨ issent ces re© gles conside¨ logique re¨ es comme sacrëes par toute une ý ( Je me suis exprime¨ profession cette logique dans mon rapport.) sur Page æå : û On pourrait me reprocher 4. un certain illogisme en collant point et autres signes contre le mot le ce¨ dent; et dans les trois der- pre¨ cas en les faisant toujours prëceniers der et suivre d'une espace. [²]. ý lucidite¨ !(Voire¨ galement les Quelle richaudiennes, p. "æ.) propositions La premie© re parenthe© se est compose¨ 5. e en romain, mais la deuxie© me Richaudeau Franc° ois, Manuel 6. typographie et de mise en page,p.ää. de e¨ galement ce qu'il e¨ crit au (Voir suivant.) paragraphe Permettez-moi d'ironiser. Au 7. : , , , , ² (voir page á"). choix C'est comme avec les pre¨ servatifs, 9. y en a qui pensent que c'est plus il La simplicite¨ ,voila© ce qui caracte¨ 10. rise un professionnel. Ajoutez des le¨ ments a© une charpente rëalise¨ e e¨ les re© gles de l'art, c'est tout l'e¨ di- dans qui est fragilise¨ .Lanatureutilise ¢ce le syste© me le plus simple, toujours plus e¨ conomique, pour parvenir le ses ¢ns. a© Relativement a© l'û esthe¨ tique ý 11. R. Chatelain e¨ crit richaudienne, åæ : û [²] notre me¨ moire stocke ces chi¡res en les groupant Page par blocs ( ou chunks )e¨ quivalents a© des mots [²]. ý L'auteur crit dans son Manuel de typographie et de mise en page (Retz, Paris, e¨ p."åò) : û Pourquoi re¨ pudier le franglais et pas le franlatin. ý "ñðñ, ææ : û Lorsque les tirets marquent les de¨ buts de chacune Page lignes d'une suite d'e¨ nume¨ rations, faire suivre chacun d'eux des espace-mots si possible ¢xe, a¢n que les premie© res lettres d'une premiers mots de chaque ligne soient alignës[sic] verticale- des ý Eè nume¨ rer, c'est e¨ noncer une a© une (successivement) des mentÃ. faisant partie d'un tout; c'est les passer en revue. Eè numë- choses : action d'e¨ nume¨ rer; re¨ sultat de cette action (l'exemple de ration pre¨ ce¨ dente ^ emprunte¨ a© Patricia H.Weistheimer ^ com- lapage une e¨ nume¨ ration). L'expression : û une suite d'e¨ nume¨ rations ý porte donc impropre. Il semblerait que dans le syste© me richaudien est tirets soient ne¨ cessaires pour marquer le de¨ but de chaque plusieurs nonce¨ .Demeª me, chacun de ces e¨ nonce¨ s comporterait plusieurs e¨ Quant aux û premie© res lettres des premiers mots de chaque dëbuts. ý!² Quelle abondance Ä! Moi, c° a me donne le tournis. ligne contradictions, etc. Incohërences, åò, apre© savoirde¨ nonce¨ l'incohe¨ rence et la complexite¨ de Page re© gles, l'auteur fait remarquer que û [²] pour marquer certaines ¢n d'une phrase, un point d'exclamation est se¨ pare¨ du dernier la par une espace, alors qu'un simple point ^ pourtant moins mot lui ^ est colle¨ contre ce motÅ ý. Dans ce cas, pourquoi visible, page æã que ^ comme le point ^ le point d'interrogation, exiger point d'exclamation, le deux-points et le point-virgule soient le saumotquipre¨ ce© de et soient suivis de deux espaces-mots colle¨ Pourquoi ne pas faire comme certains imprimeurs du variables. qui encadraient ces signes d'une espace La© , je comprendrais passe¨ la logique de l'auteur. Et c'est lui qui reproche un manque mieux logique aux auteurs de codesÆ. (Pour le moment, je passe sur de autres propositions d'espace avant et apre© s la ponctuation.) les Italique åå, on compose en italique : û [²] ^ un dialogue; ô ^ une Page ( et dans ces deux derniers cas, cela n'exclut pas d'encadrer ces citation par des guillemets )Ç. ý Dans les ouvrages qu'il consacre a© la textes , l'auteur n'omet jamais de faire remarquer que û les mots lisibilite¨ s en italique sont le¨ ge© rement moins lisibles que s'ils compose¨ taient en romainÈ. ý Un dialogue, c° a peut nëcessiter de nombreuses l'e¨ pages. Or, contrairement aux autres codes, il demande a© que ces derniers ^ comme les citations ^ soient compose¨ sen ce Parmi ses cris de guerre : simpli¢ons! Estimant qu'un italiqueÉ. pourrait ne pas su¤re, pourquoi ^ au nom de la sacrosainte signal lisibilite¨ Ê² ^ ne pas rajouter des guillemetsË. N'est-ce pas que d'aucuns appellent : û redondance typographique ýÃÂ. ce åå : û L'idëal pour les textes [italiques] en petit corps Page de composer ces mots dans un corps supe¨ rieur a© celui du serait courant ² et tant pis pour l'esthëtique typographiqueÃÃ ² texte appre¨ cieront! [²] L'importance cinquante, de l'homoge¨ ne¨ ite¨ d'un texte, dans la cre¨ ation typogra- l'aspect visuel, gëomëtrique phique, la composition, e¨ chappent-ils a© de la sensibilite¨ de Richaudeau ý " En question : la grammaire typographique "ò 1. Ici, je n'analyse que le franc° ais. en italique. 8. Aé chacun ses manies, ses idoles² suª r s'ils en mettent deux² LeGutenberg (n‘ "æ) : û Ceux qui dans attache¨ sa© la ligne grise, fon- sont dement de l'e¨ cole baª loise des anne¨ es
de la note ""de la page pre¨ ce¨ dente) (suite n'ont aucune sensibilite¨ Certains tique comme d'autres n'ont ni esthe¨ t, ni odorat. C'est une in¢rmite¨ gouª une autre. Nous avons tous, comme des degre¨ s divers, une quelconque a© . Inutile donc de partir en in¢rmite¨ Cela dit, si la typographie croisade. û invisible ý ^ qui privile¨ gie le dite de la page ^ a encore de beaux gris devant elle, tout ne doit pas jours tre ramene¨ a© elle. Richaudeau a eª sur ce point : û Il faut dëgager raison typo fonctionnelle au service du une (entretien avec Jef Tom beu r, lecteur De la correction : Codes, re© gles² ý, û ation Nume¨rique,nov."ññð,p.âðâñ). Cre¨ ý Les nouveaux supports de com- (Internet, etc.) ne¨ cessitenmunication en e¡et de nouvelles approches. Audin Maurice, Histoire de l'imprimerie. 1. Radioscopie d'une e© re : Gutenberg a© l'informatique,A.et de Picard, Paris, "ñæá, p. "òñ-""ò. J. Il faut bien le reconna|ª tre, 2. de crëateurs de caracte© res nombre sont moins inspirës contemporains porte¨ sa© s'approprier le travail que autres. (Ce qui est vrai dans tous des domaines d'ailleurs.) Ainsi, quel- les de compe¨ tent en la matie© re qu'un fait remarquer qu'il ne faisait m'a di¡e¨ rence entre le Banjo de aucune Deberny & Peignot et l'Anisette chez par Jean-Franc° ois Porchez, dessine¨ que ce dernier admet sans proce me (il l'e¨ crit meª me,ilestvrai,en ble© corps). Reconnaissons toute- petit que le typographe fe¨ tiche de fois et consorts a du talent Richaudeau tant qu'interpre© te. Je ne vois donc en inconve¨ nient a© ce qu'il re¨ in- aucun te les italiques anciennes dans terpre© richaudienne, les faisant l'optique be¨ ne¨ ¢cier des dernie© res recherches ainsi psycho-linguistiques. De nombreux te¨ le¨ spectateurs se 3. plaignentdelasubitehausseduson moment de la publicite¨ .Enfait, au ne pas eª tre hors-la-loi, les inge¨ - pour n'augmentent pas le son, mais nieurs un stratage© me. De meª me, utilisent est possible d'obtenir des caracte© res il plus gros sans pour autant italiques la force de corps. Pour cela, modi¢er su¤t tout simplement ^ dans un il attendant de nouvelles polices ou© les caracte© res italiques seraient En plus gros que les romains du meª me corps. ý Il faut savoir l'origine, û cette lettre [l'italique ou cursive], imite¨ edese¨ crits qu'a© chancellerie employe¨ salors,n'e¨ tait ni gothique, ni ronde, mais de troite, ge¨ ne¨ ralement penche¨ eetdetre© s petit corps. Cependant e¨ type``italique''est caracte¨ rise¨ , non pas comme on le croit ge¨ në- le par l'inclinaison de ses lettres puisqu'on trouve, en Italie, ralement italiques a© peu pre© s droites (Castiglione), mais plutoª tparla des de ses formes Ã. ý Cela dit, Richaudeau a raison. C'est cursivite¨ dans les couples : les associations ne sont pas toujours tre© s comme Citation æä (ainsi compose¨ , avec une minuscule en de¨ but de phrase, Page qui pouvait di¤cilement e¨ chapper a© l'auteur², cette dernie© re ce tant compose¨ e en gras) : e¨ si la citation entre guillemets comprend plus de â lignes, le û lecteur peut eª tre perdu quand il arrive a© sa ¢n. Pour e¨ viter û cette geª ne, commencer chaque ligne par un guillemet ouvert. ý û ne suis pas certain que cette manie© re de faire favorise la lisi- Je .Traditionnellement, on met plutoª t des guillemets fermants bilite¨ comme le fait remarquer Jean-Pierre Colignon, û l'emploi de car, risque, appel de note Aste¨ æå : û Coller l'aste¨ risque au mot qui le pre¨ ce© de, et le faire Page d'une espace-mots variable ý; par contre : û [²] faire pre¨ - suivre der et suivre [l'appel de note] d'une espace-mots variable. ô ce¨ l'isoler visuellement plus que l'aste¨ risque Parce qu'il Pourquoi que l'on proce© de parfois a© un ordre de lecture inverse: par- arrive d'un survol des notes, on remonte d'une note particulie© re au tant qui l'avait engendre¨ e. ý Un protestant me dit un jour : û Dans texte Bible, les commentaires sont plus importants que le texte. ý Si la part de ce principe, les propositions richaudiennes prennent on leur importance² (Il ne serait pas protestant, par hasard!) toute Dieu! Richaudeau est libre de lire comme il l'entend. De la© Mon typographiques traditionnels consacrent plusieurs pages manuels re© gles de ces se¨ parations. Ici encore, il faut se souvenir que aux lecteur, avide de de¨ couvrir les sens des mots au sein des ``l'Ýil''du ignore, ne``voit''pas ces subtilite¨ s. En outre, certaines phrases, : romain italique romain. Oui, didot sais, ce que j'e¨ cris la© n'est pas tre© s je mais c° a permettra a© Franc° ois moral, de pester une nouvelle Richaudeau colignon jean-pierre, la ponctuation, 4. art et ¢nesse,e¨ ditions e¨ ole, paris, æä. [Ainsi compose¨ . Et apre© son p. tonne² Je rappelle que l'auteur est s'e¨ En question : la grammaire typographique "" Raison pour laquelle, les composer avec une force de heureuses. le¨ ge© rement supe¨ rieure, n'est-ce pas accentuer cette dyshar- corps monieÄ Exemple : romain italique, romain italique Å. fermants (ý) au lieu de guillemets ouvrants (û) e¨ vite guillemets tique et confuse mise entre guillemets de la dernie© re syl- l'inesthe¨ labe du dernier mot d'une citation (û ble. ý Je pense²)Æ. ý a© demander a© ce que ses lecteurs û militent² ý. û Les coupures ( ou divisions ) de mots et de phrases: Les ainsi, par exemple, il vous rele© vent parfois de l'incohe¨ rence: compose¨ en pointspica, de composer, texte comme dans l'exemple ciapre© s, le passage en italique en points fois contre ces û incohe¨ rences, etc. ý. chef correcteur au Monde.]
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