En question : la grammaire typographique - Liste Typographie

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Me¨ ron Jean, Qualite¨ &Typographie 1. (Eè tudes critiques), á volumes. LesloisdelaRe¨ publique ayant 3. rite¨ du code napole¨ onien, il n'est he¨ ininte¨ ressantderappelercequ'e¨ - pas Napole¨ on a© son fre© re Joseph, crivait Naples : û Eè tablissezleCodecivila© a© ; tout ce qui ne vous est pas Naples va se de¨ truire, en peu d'anne¨ attache¨ es, et ce que vous voudrez conser- se consolidera.Voila© le grand ver du Code civil² il conso- avantage votre puissance puisque, par lui, lide ce qui n'est pas ¢deicommis tombe tout qu'il ne reste plus de grandes maisons et que celles que vous e¨ rigez en C'est ce qui m'a fait preª cher [sic] ¢efs. code civil et m'a porte¨ a© l'e¨ tablir un Lucius, Dëche¨ ance des bourgeoisies (Pierre d'argent, Flammarion, Paris, p. "á"). ý Aé Sainte-He¨ le© ne, "ñâå, de¨ chu de¨ clarera : û Ma l'empereur gloire, ce n'est pas d'avoir gagne¨ vraie quarante batailles [²]. Ce que n'e¡acera, ce qui vivra e¨ ternellement, rien c'est mon Code civil. ý Dans nos socie¨ te¨ s technocratiques 4. et ploutocratiques, cent juristes rudits rassemble¨ s n'arriveraient pas e¨ posse¨ der toute la loi. (On e¨ value a© "òò òòò environ les lois et de¨ crets a© re¨ glementent notre vie quoti- qui Aé ce chi¡re, il faut ajouter dienne. multitude d'arreª te¨ s, d'avis et une re¨ £exions du type : û Nul n'est les ignorer la loi! ý²) Ce qui est cense¨ pour les Eè tats l'est pour tout. vrai exemple, prenons la religion qui Par en Occident. Dieu a donne¨ prëvaut hommes dix commandements aux au passage qu'il s'agit de (notons non de lois, ce qui commandements pas la meª me chose). Les juifs y n'est par leTalmud. Puis vint rëpondront Christ, qui a explique¨ dans quel le ces commandements doivent esprit regarde la grammaire comme la premie©re Je de l'art de penser. partie fondement de toutes les sciences, [²] grammaire, qui sait rëgenter jusqu'aux rois La les fait, la main haute, obe¨ ir a© ses lois. Et re Molie© INTRODUCTION û grammaire typographique ý est l'ensemble des re© gles propres La la composition et a© la pre¨ sentation de l'e¨ crit pris au sens large a© criture, typographie, etc.). (e¨ mes e¨ tudes critiquesÃ ont e¨ te¨ faites dans le respect des Toutes gles typographiques e¨ nonce¨ es par les auteurs et codes qui font re© en la matie© re, re© gles qui sont ge¨ nëralement suivies par les autorite¨ et les correcteurs professionnels. Ce qui ne signi¢e typographes que je partage toutes les opinions exprime¨ esÄ. nullement l'ai rappele¨ maintes fois dans mon rapport Qualitë &Typo- Je : û Il y a deux sources a© l'anarchie : l'absence et l'exce© s de lois graphie ý On retrouve le meª me type de pense¨ ea© toutes les (Confucius). poques : û Plus l'Eè tat est corrompu, plus il y a de lois (Tacite) ý; e¨ Les longues lois sont des calamitës publiques (Robespierre) ý²Å. û peu de lois re¨ gissent les e¨ poques organiques de l'histoire, le Si de le¨ gife¨ rer, lui, se manifeste et se de¨ veloppe aux e¨ poques besoin critiques ý. La production de lois cro|ªta© mesure que le re© gne de û qualite¨ fait place au re© gne de la quantite¨ Æ : û Il n'y a pas de loi la le ge¨ nie, mais il y en a de¨ ja© une pour le talentÇ. ý pour entendu, cette question ^ qui n'est pas sans rapport avec Bien sujetÈ ^ me¨ riterait d'eª tre dëveloppëe davantage, mais ce n'est notre l'objet de cette e¨ tude. pas les lois sont nëcessaires, mais pas n'importe lesquelles. Certes, le domaine qui nous occupe ici, û toute re© gle entra|ª nant des Dans nos jours un de¨ cret d'application. de chre¨ tiens, eux, produiront les Les (droit canon). Sans compter canons ignorants de tout poil qui ne les s'empeª cher de donner leur peuvent sur le sujet. avis Berdiaev Nicolas, De l'ine¨ galitë, 5. û Sophia ý, e¨ d. L'Aê ge d'Homme, coll. Napole¨ on l'avait bien compris : 6. la fe¨ odalite¨ .L'encre ûLecanonatue¨ la socie¨ te¨ moderne. ý û La lettre tuera mais l'esprit vivi¢e (2 Co â,å). ý tue, Condillac Avant de vouloir rëformer, ne 2. pas commencer par appren- faut-il analyser, etc. Malheureusement, dre, ce qu'oublient un peu vite nom- c'est bre de nos contemporains. Lausanne (Suisse), "ñæå, p. ""ä. autres circulaires. C'est pourquoi, tre observe¨ s : avec amour. Il donnera eª non pas un nouveau commandement mais ce que nous appelons
Drillon Jacques, traite¨ dela ponctuationfranc° 1. aise, coll. û tel ý, gallimard, "ññ", p. âòñ (Comme dans Paris, rapport, chaque fois que je cite mon auteur, je reproduis scrupuleusement un la typographie, etc.) Si les remarques et les questions 2. es par Christian Delorme dans pose¨ (LesEè ditions d'Organisation, lelogo "ññ") ne manquent pas de Paris, il est utile de rappeler pertinence², toute cre¨ ation ve¨ ritable exige que la connaissance des prëalablement et des re© gles : rien n'est plus lois que l'improvisation. conditionne¨ La lettre minuscule traduit-elle û texte (la parole) dynamique le bouge a© l'est ce matin! L'Europe La lettre majuscule convient-elle ý a© l'e¨ criture statique mieux E NATIONALE ASSEMBLEè La lettre capitale traduit-elle l'ins- ý le prestige, le solennel, titutionnel, majestueux Est-ce pour traduire le e¨ tablir une hie¨ rarchie ou un certain et respect de la personne que la frappe le prënom en dactylographe minuscules et le nomen lettres lettres (p. ææ). ý majuscules fe¨ rer aux conventions est une ûSere¨ sinon une facilite¨ .Parmi tentation, conventions les plus re¨ pandues : les Le caracte© re typographique ý lie¨ a© la litte¨ rature du Garamond, e sie© cle, ou les line¨ ales, mieux xvii es au langage scienti¢que et adapte¨ industriel² Les formes adoucies pour les ý rigides et anguleuses comestibles, l'industrie, sobres pour l'admi- pour rassurant pour la banque, nistration, pour les produits de beaute¨ , fantaisie gri¡e pour la mode² la Les rythmes : incline¨ sversla ý pour le dynamisme, courbes, droite gers et incline¨ s pour la fe¨ minite¨ ² le¨ L'e¨ paisseur : formes e¨ paisses pour ý voquer la solidite¨ et le¨ ge© res pour e¨ l'e¨ le¨ gance et le ra¤nement² noter Les couleurs dites ``chaudes''ou ý la nature du produit : ``froides''selon de chau¡age ou surgele¨ . appareil Le vert pour la nature et la sante¨ , ý bleu pour le ciel, la mer et le froid, le jaune et le rouge pour le soleil le le chaud, le blanc pour le propre, et noir pour le deuil ou le luxe² le La couleur rose ne laisse pas atten- ý l'indication d'un produit industriedre lourd² quivoques, appauvrissant les possibilite¨ s d'expression, est une e¨ re© gleÃ. ý Les lois et les re© gles doivent eª tre conside¨ re¨ es mauvaise des repe© res, des tables d'orientation, ² non comme des comme intangibles. Comme la science, la spiritualite¨ ², la loi principes faite pour l'homme et non l'homme pour la loi. Le¨ onard de est qui est sans doute le seul artiste a© avoir pose¨ , dans son traite¨ V|nci, la peinture, autant de re© gles picturales, n'omettait jamais de de : û Si tuvoulais te laisser guider par des re© gles dans ton travail, dire ne re¨ aliserais jamais rien et tu ne produirais dans tes Ýuvres tu confusionÄ. ý que meª me, si û un ve¨ ritable style ne doit rien a© la re© gle; il ne De pas davantage a© l'incurie ; il ne faut eª tre la victime d'aucun doit : l'illusion de liberte¨ que procurent le laisser-aller, la mode mirage l'atavisme ne vaut pas mieuxque la solidite¨ apparente qu'ame© ne ou respect absolu des re© gles. Aller au bout de soi-meª me, disait le et de son style, pourrait-on ajouterÅ. ý Aragon; proble© me, dans les me¨ tiers du livre, est qu'û aujourd'hui, Le protagonistes sont engage¨ s dans la batailleÆ : l'e¨ crivain, qui, trois aptes a© de¨ signer un parfum : il sont pour cela, que le contexte de su¤t, et de consommation prësentation cohe¨ rent et bien indique¨ (p.ðä- soit ðå).ýQuoiqu'ilensoit^etj'insiste ce point ^ il existe bien un sym- sur des formes, des couleurs, bolisme l'espace, des pierres, des animaux, de ve¨ gëtaux, etc. Ils furent utilisës des tout temps, par toutes les cultures. en ci-dessous : û Jean-quirit Exemples ý, û Jean-qui-pleure ý, ou encore code the¨ matique utilise¨ dans les ce te¨ le¨ matiques et la presse : rëseaux meª me si la signi¢cation des symboles Et varie parfois d'une culture a© autre : ici, la couleur du deuil une le noir, la© le blanc ; chez tel peu- est il est ce¨ le¨ brë û tristement ý (pleureuses²)ple chez tel autre dans la joie les contradictions ne (fanfare²); bien souvent qu'apparentes et sont font rire que les sots. La premie© re ne ristique du symbole, n'est-ce caracte¨ son ambivalence Qui plus est, pas symbole n'est jamais utilise¨ seul : un fait partie d'un contexte. Ainsi, il est exact de dire que la couleur s'il un e¡et spatial : les tons chauds du a chromatique (du jaune orange¨ cercle rouge) donnent la sensation auviolet tre en avant comparativement aux d'eª froids (l'autre partie du cercle tons il ne faut pas oublier chromatique), chaque couleur de¨ pend aussi de la a© du fond qui porte la forme. couleur J'ai oublie¨ le nom de ce peintre qui, ( ment, a utilise¨ les couleurs prëcise¨ pour les parties en fond et chaudes froides pour celles en avant-plan. les avant d'en arriver la© ,ilestprudent Mais, de s'en tenir aux principes de De nos jours, la û science des base.) est e¨ tudie¨ e avec beaucoup symboles rigueur et de se¨ rieux par des chercheurs de appartenant a© toutes les dis- (Ex. : Franc° ois Garnier, ciplines. de recherche au cnrs, a consa- charge¨ un ouvrage [á tomes] au Langage cre¨ l'image au Moyen Aê ge. Signi¢cation de symbolique [LeLe¨ opard d'or,"ñðá].) et est en e¡et impossible de compren- Il quoi que ce soit a© cette e¨ poque dre avoir e¨ tudie¨ la symbolique. sans encore, les auteurs qui se croient La© sa© e¨ crire sur de tels sujets autorise¨ le¨ gion. Prenons par exemple sont Alle© gre (Dieu face a© la Claude Fayard, Paris, "ññæ). Le titre science, lui-meª me est de¨ ja© signi¢catif : en (Claude Alle© gre), je te ûDieu,Moi de compara|ª tre devant Ma somme ý ( Je ferai prochainement science² critique de cet ouvrage. Dieu, la la et la science vus par le ministredel'Eè Bible ducation nationale, de la et de laTechnologie, je Recherche pouvais pas laisser passer cela.) ne N'importe quel autre sujet que 4. ponctuation aurait pu eª tre pris. la â En question : la grammaire typographique le plus souvent, se rëclame d'une ponctuation``respiratoire''; le 3. Drillon J., ouvrage citë,p.æ". ý ² et pourtant, toutes les couleurs de prëciser que cet e¡et spatial relatif
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