En question : la grammaire typographique - Liste Typographie

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ArmandLanoux, Quand la mer se * Julliard, "ñåã, p. äå. retire, Guy de Maupassant, Le Pe© re Milon, ** dits,Ollendorf,Paris,"ðññ,p.á". Contesine¨ Vëde¨ nina L.G., ouvrage citë, 1. "òâ-"òã. p. Lorsque l'aste¨ risque masque un 2. propre, les linguistes le nom- nom û aste¨ ronyme ý. (Ce mot n'a ment e¨ te¨ enregistre¨ par l'Acade¨ mie.) pas Contact, le magazine des adhe¨ - 3. de la Fnac, n‘ âãå, novembre rents Esclaves encore²,Lettretrimestrielle 4. du Comite¨ contre l'esclavage Le titre : û Esclaves encore² ý, 5. compose¨ , forme une premie© re ainsi che ý. Elle est oriente¨ eversla û£e© qui symbolise non seulement zone espe¨ re¨ ,lebuta© atteindre², l'avenir e¨ galement la mort, la ¢n, la re¨ - mais le combat a© mener. Contrairement bellion, a© la seconde qui, elle, pointe infe¨ rieur droit de la page, et l'angle symbolise tout ce qui est de¨ mo- qui le monde de la chute, des niaque, de l'instinct² Ici, peu pulsions, que le maquettiste qui a importe cette page en soit conscient rëalise¨ non ^ il y a bien un symbolisme ou l'espace, de la forme, des couleurs, de monde animal, ve¨ gëtal, etc. ^, et du re¨ sultat est la© . Sur ce point, Carl- le Jung a raison : l'homme ne Gustav e¨ chapper a© ses symboles. saurait Dreyfus. A¡aire Andrë, L'Occident contemporain. Akoun e¨ trangers et re¨ gionaux: Jaª cques ElledisaitJacques a© la mode accents en accentuantlonguementle``a''*.Ilinvitaenfranc°aisd'Alsa- canadienne, les voyageurs a© sortir,disantd'untonraide:öFoulez-vous tescendre,messieursettames**cien ô [²] On rend ainsi, avec ce procëde¨ , vices de prononciation, tels que be¨ gaiement, nasillement, ze¨ - les [²]Ã. ý zaiement meª me, pour masquer un nom propre, par exemple, on De l'aste¨ risque (M*** ou simplement ***)Ä. utilise l'exemple de gaucheÅ, les deux gros guillemets anglais Dans et fermant jouent un roª le analogue aux e¨ pe¨ es croise¨ es ( ouvrant : dans les deux cas, le but recherche¨ consiste a© e¨ tablir, Universalis une relation privile¨ gie¨ e avec le lecteur, soit a© l'impliquer dans soit de¨ bat, etc. Dans l'exemple de droiteÆ, le point de suspension le fait suite au titre : Esclaves encore², alors que le point de vertical horizontal, lui, s'applique a© l'illustration (il est d'ailleurs suspension incruste¨ dans son angle infe¨ rieur droit). La re¨ union de ces points de suspension dessine une sorte de £e© cheÇ, engageant deux lecteur a© ouvrir le document qu'il a entre les mains, tout en le peut certes les refuser, mais ils se Il toujours d'une ma- manifesteront re ou d'une autre, que ce soit pendannie© son sommeil (reª ves²) ou a© tat de veille (parades militaires, l'e¨ tes²). Le dessin ci-contre en est feª remarquable illustration. ( Je une fais graª ce des propos que Jean vous satenusen"ðñðdanslaPetite Jaure© concernant cette a¡aire.) Rëpublique, dessin ne vous rappelle-t-il rien. Ce vous de l'Hydre de Lerne, Souvenez serpent a© sept teª tes (si le nombre ce celles-civarie, de cinq ou six jus- de cent, selon les auteurs, ce sont qu'a© d'aspects du meª me symbole) autant racle© s-Hercule doit a¡ronter. qu'He¨ le¨ gende dit que la teª te du milieu La immortelle. Elle dit aussi que les est teª tes doivent eª tre tranche¨ es d'un sept coup, sinon elles repoussent seul Je suppose que vous avez toutes. galement entendu parler des û sept ý e¨ che¨ sditsûcapitauxý^ la© encore, pe¨ nombre varie selon les Pe© res de leur glise ^ mais ils sont tous d'accord l'Eè trois points : ". trois d'entre eux sur une importance toute particu- ont re (d'ou© les trois tentations du lie© au de¨ sert); á. a© la source de Sauveur sept ou huit passions principales ces de tous les autres vices qui en de¨ - et se trouve la philautie, c'esta© coulent, -dire l'amour-propre (ou amour go|« ste de soi); â. comme les teª tes e¨ l'Hydre de Lerne, ces sept pe¨ che¨ s de eª tre combattus en meª me doivent Ils sont en correspondance temps. les sept de¨ mons dont l'Eè vangile avec (Lc ð,á; Mc "å,ñ²), etc. " parle áð En question : la grammaire typographique La ponctuation est souvent utilise¨ ea© des ¢ns expressives, etc. "ññð, û Eè ditoý,pageâ. moderne, n‘ ", novembre "ññð, p. ". et ) utilise¨ es par la rubrique û de¨ bats ouverts ý de l'Encyclop×dia Mythes et traditions, Brepols, Paris,"ññ", p."æð.
de la note ä de la page pre¨ ce¨ dente) (suite che¨ signi¢e (Jerappellequelemotpe¨ manquer la cible² ý, tout comme û de¨ signel'ûAdversaireý.)Bien Satan conside¨ rations pourraient d'autres tre faites, mais je m'en tiendrai la© eª aujourd'hui. C'est pourquoi pour de¨ nina a raison de citer un pas- Ve¨ ou© M. Butor analyse les fonctionsage spatiales de la signature d'un sur son tableau : û Il y a une peintre normale de la signature et position de¨ placement la souligne ; de tout me, il y a une direction normale, meª de l'e¨ criture occidentale.Tout l'horizontale, e¨ cart nous donnera l'im- qu'on a imprime¨ une force pression tordre, pour faire pivoter cette pour ce qui se traduira d'ailleurs ligne, dans les mouvements des souvent des spectateurs. [²] (Butor visages LesMotsdanslapeinture, Skira, Michel, p. ""á, dans Vëde¨ nina L.G., "ñåñ, citë,p.ñò).ý ouvrage Le maquettiste a traite¨ l'illustration 1. avec beaucoup de pudeur, ce qui d'autant plus d'importance donne d'intensite¨ a© cette £e© che compo- et e des deux points de suspension : se¨ si contraindre un corps n'est pas car Griselin Madeleine, Carpentier 2. Chantal, Mai« llardet Joe« lle, Serge, Guide de la communication Ormaux e¨ crite (Savoir rëdiger, illustrer et rapports, dossiers, articles, me¨ - prësenter et the© ses), Dunod, Paris, "ññá. moires planeplanplaplp llalan lane pl ane eneanelanep lanëT aiR p &friv oletantv olteV ir t, ;d a: ;: e, ddaannssiissss nS.eda:Nse¨ du caracte© re dramatique, tragique, de ce qu'il va lire l'avertissant voir a© l'inte¨ rieurÃ. et nos jours, le recours aux pictogrammes est de plus en plus De quent. Aé ceux que nous avons de¨ ja© vu : , , et , ajoutons fre¨ reproduits ci-dessous, invente¨ s et utilise¨ s par les auteurs du ceux de la communication ëcriteÄ. Guide t, en Europe, ¢nie la monnaie locale avec ses F (FRF), FB Bientoª FS (CHF), etc. Place a© l'euro : . (Adieu le change, aussi!) (BEF), ponctuation a aussi ses poe© tes. Dans û le n‘ãð de NoThanks La paru a© compte d'auteur en "ñâä, traduit par J. Demarcq], [recueil y trouve la ponctuation cummingsienne dans tous ses e¨ tatsÅ : on mots scindës : û p lanëTaiR / e ý ^ strophe (un monostiche, certes) constitue¨ eentoutetpour une d'une seule et unique virgule. ý tout meª me, e¨ crire ^ comme le fait Ge¨ rard Blanchard : De typo-graphie ne signi¢e pas la meª me chose que lorsqu'il est compose¨ ainsi : cela typographie cette publicite¨ du journal Le Point, nous trouvons cette Dans : phrase chacun sait, le mot point est un nom commun. Pourquoi Comme lui avoir mis une majuscule C'est que pour les dirigeants alors ce journal, il ne s'agit pas de n'importe quel û faire le point ý. Il de du point du Point. Ce que je comprend moins, c'est l'absence s'agit da dan ! Leste se-ce¨ l est eda Ce¨ cupidoergosum ö clair = vrille¨ e¨ ö omiepsicrolonO ta mëgae¨ áñ En question : la grammaire typographique Rappel Maxime Re© gle Pie© ge Astuce Typographie Approfondir Clin d'Ýil Cohe¨ rence ^ agglutinës : û cupidoergosum ý scindës-agglutinës:ûce¨ l est eda / &nse& ý ^ ^ entremeª le¨ s : û omiepsicrolon ý scindës-entremeª le¨ s : û p aul D- atterri r-A l'in / su -Per ý ^ incruste¨ s de signes et/ou de capitales : û ; d / ; : a : / nS.e ý ^ ^ redouble¨ s graphiquement : û ddaannssiissss / (lmE) ý disparaissant et revenant en e¨ cho (trois premiers vers), jusqu'a© ^ il y a pire encore : le viol acceptable, la conscience² C'est que l'escla- de vage a de nombreux visages. Demarcq Jacques, û ``Ce jeune 3. d'interrogation'' E. E. Cum- point mings ý, dansTraverses ãâ,p.""ò: 48 e (ImE) oui eDebou P aul D- atterri r-A l'in su -Per &nse& E. E. Cummings
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