Louise Desjardins

d’une mère ourse, protège les responsabilités qu’elle s’approprie en traitant toute potentielle « concurrence »
comme une menace à évincer. À cet égard, elle agit avec sa fille, qui pourrait lui ravir la responsabilité de
l’éducation d’Alex, comme avec « sa pire ennemie » (Desjardins, 2008, p. 43). De plus, non satisfaite d’avoir
le monopole du pouvoir dans la famille, elle ne tolère aucune remise en question de son rôle de « chef » et,
pour cette raison, elle apprécie beaucoup Alex, cet enfant qui, ne parlant pas, ne la contredit jamais. Anita
exercera même son contrôle au-delà de son existence terrestre puisque, après sa mort, elle hante l’esprit
d’Angèle : « Toujours ma mère ! Je la fuis et elle me poursuit. Je ne m’en sortirai donc pas ! Elle est morte,
morte. Pourrai-je jamais l’enterrer ? » (Desjardins, 2012, p. 69-70). Finalement, ce qui nous étonne le plus
lorsqu’il s’agit d’Anita, le grand manitou du pouvoir familial, c’est que, pour elle, ses enfants ne sont pas
assez importants pour mériter son attention. Elle préfère à leur éducation les grandes causes militantes qui
visent à changer le monde partout sauf chez soi : « Une odeur d’enfance lui arrive alors, tendre et dure
comme son père, comme sa mère, ces militants de la première heure, plus généreux envers la cause
qu’envers les leurs, se permettant toutes les libertés sous prétexte que la révolution permet tout, l’échangisme,
l’adultère, l’abandon d’enfant. » (Desjardins, 2008, p. 103-104). Bref, voici donc une mère comblée
par des activités hors du foyer, qui ne ressent pour ses enfants qu’un désintérêt et qui éprouve le besoin
d’affirmer une autorité excessive. Il s’agit d’une mère absente du développement de ses enfants tout en étant
présente. À des fins comparatives, Anita diverge du modèle maternel déviant présenté auparavant mais, bien
qu’elle n’ait pas physiquement abandonné ses enfants ou son mari comme Pauline et Katie, elle est à la fois
trop présente et pas assez, non pas aliénée, mais aliénante.
L’a-mère : Angèle
38
Enfin, un troisième modèle maternel déviant s’offre aux lecteurs, celui de « l’a-mère », pour emprunter les
mots du personnage d’Angèle dans Rapide-Danseur, que l’on pourrait appeler également la mère « adolescente
». Il s’agit ici d’une mère qui n’a pas choisi de l’être et qui se révèle incapable d’assumer ce rôle.
Avec Angèle, Louise Desjardins ne réserve au modèle maternel traditionnel pas moins qu’un « knock-out »
spectaculaire. Dans ce dernier roman, elle approfondit, d’une main de maître, le personnage d’Angèle, la