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pour représenter la Suisse aux Shooting Stars, j’ai tout de suite été partant. Ça m’allait bien!... Toutes ces distinctions, c’est trop et trop vite?… Oui et non, car dans le quotidien, à Paris, il faut pas mal ramer. Ce n’est pas facile du tout!… Cela dit, je suis bien sûr très honoré, ému et fier de recevoir le Prix du cinéma suisse, mais la notion de «meilleur acteur» me dérange un peu, car des «meilleurs acteurs», il y en a pas mal en Suisse. Des «meilleures actrices» aussi! C’est pourquoi je leur ai dédié ce prix. En France, quelle importance revêt une distinction telle que le Prix du cinéma suisse? Sincèrement, très peu de gens savent ce qu’est le Prix du cinéma suisse et personne ne connaît les Journées de Soleure. Mon agent, par exemple, ne le connaissait pas et les directeurs de casting n’ont pas la moindre idée des films qui se tournent en Suisse. Cette méconnaissance devrait être un bon baromètre pour aborder le fameux débat – schen Agenten zu finden. Ich war überrascht, den Schweizer Filmpreis zu erhalten und hatte zu Beginn etwas Mühe, ihn anzunehmen – jetzt geht es schon besser! – aber als man mir sagte, ich werde bei den Shooting Stars die Schweiz vertreten, war ich Feuer und Flamme! Zu viele Auszeichnungen, und zu kurz nacheinander? Ja und nein, denn der Alltag in Paris ist nicht einfach, man muss ziemlich strampeln! Aber natürlich fühle ich mich geehrt und bin bewegt und stolz, den Schweizer Filmpreis erhalten zu haben. Doch die Bezeichnung «Bester Darsteller» stört mich ein bisschen, denn es gibt in der Schweiz einige «Beste Darsteller» und auch »Beste Darstellerinnen»! Deshalb habe ich ihnen den Preis gewidmet. Welche Bedeutung hat diese Auszeichnung in Frankreich? Ehrlich gesagt: es wissen sehr wenig Leute, was der Schweizer Filmpreis ist, und niemand kennt die Solothurner Filmtage. Mein Agent kannte ihn nicht, dans lequel je n’ai pas du tout envie d’entrer – sur le cinéma suisse qui devrait être plus populaire. Le cinéma suisse francophone n’est pas connu en France, où l’on parle pourtant la même langue qu’en Romandie... Le cinéma francophone belge, lui, est en revanche connu… Le cinéma belge a explosé alors qu’il émane d’un petit pays comparable à la Suisse, avec deux langues et deux cultures différentes! Pourtant, il y a dix ans encore, on ne connaissant des Belges que leurs frites et les gags qu’on faisait sur eux. Aujourd’hui, la Belgique a su s’imposer dans le design, la mode, la musique et le cinéma. Et franchement, chapeau! Je crois qu’ils ont bien su jouer de leurs défauts. Ils pratiquent une sorte d’autodérision qui leur est très propice. Ce n’est pas le cas des Suisses? En Suisse romande, un certain complexe d’infériorité nous amène à adopter une attitude inverse. J’ai l’impression que l’on s’échine à afficher une assurance qui frise la prétention, und die Castingdirektoren haben nicht die leiseste Ahnung von den Filmen, die in der Schweiz gedreht werden. Diese Tatsache sollte ein weiterer Anstoss sein, um in die berüchtigte Debatte um die erhöhte Popularität des Schweizer Films einzusteigen – wozu ich persönlich überhaupt keine Lust habe. Den französischsprachigen Schweizer Film kennt man in Frankreich nicht, obwohl dort dieselbe Sprache gesprochen wird... Hingegen ist der französischsprachige Film aus Belgien bekannt Der belgische Film hat sich explosionsartig ausgebreitet, obwohl er aus einem kleinen Land wie die Schweiz kommt, das zwei Sprachen und zwei verschiedene Kulturen kennt! Noch vor zehn Jahren kannte man von den Belgiern nur die Pommes frites und die Witze, die man darüber machte. Heute haben die Belgier in den Bereichen Design, Mode, Musik und Film den Durchbruch geschafft – Hut ab! Mir scheint, sie wissen ihre Mängel zu nutzen und können über sich selber lachen. Office fédéral de la culture Intendant recherché L’Office fédéral de la culture (OFC) recherche dans le cadre des nouveaux régimes d'encouragement un intendant pour l’encouragement des courts métrages. Par courts métrages, on entend les films de cinéma de fiction, d’animation ou documentaires de moins de 60 min. L’OFC soutient les demandes d’aides à la réalisation et au développement de projets (seulement animation). Durée du mandat: juillet 2006 à fin 2007 (période administrative). Nous vous prions de nous faire parvenir votre dossier de candidature accompagné d’une proposition de concept d’encouragement jusqu'au 1 er mars 2006. Les dossiers de candidatures sont à adresser à: Office fédéral de la culture, Section du cinéma, Astrid Schaer, Hallwylstr. 15, 3003 Berne Renseignements complémentaires: astrid.schaer@bak.admin.ch Bundesamt für Kultur Intendant gesucht Das Bundesamt für Kultur (BAK) sucht im Rahmen der neuen Förderungskonzepte einen Intendanten / eine Intendantin für die Förderung von Kurzfilmen. Als Kurzfilme bezeichnen wir Kinofilme unter 60 Min.: Fiktion, Trickfilm und Dokumentarfilm. Das BAK unterstützt die Herstellung und die Projektentwicklung (nur Trickfilme). Einsatz ab Juli 2006 bis zum Ende dieser Amtsperiode (Ende 2007). Wir bitten Sie, Ihre Bewerbungsunterlagen bis zum 1. März 2006 bereits mit einem Vorschlag für ein Konzept zu schicken. Bewerbungen sind zu richten an: Bundesamt für Kultur, Sektion Film, Astrid Schaer, Hallwylstr. 15, 3003 Bern Auskunft erteilt: astrid.schaer@bak.admin.ch CINE-BULLETIN 2/2006 11
èves/kurz suite de la page 7 erster langer Animationsfilm, wird von Robert Boner und Cinémagination produziert und dürfte der teuerste Film sein, der je in der Schweiz gedreht wurde. Er figuriert unter den fünf grossen europäischen Trickfilmprojekten, die gegenwärtig am Entstehen sind, und wetteifert mit den Grossen dieses Genres à la Wallace & Gromit. (ml) Les frères Guillaume voient grand! Un budget de 30 millions de francs, une équipe de 70 collaborateurs, 30 semaines de tournage et un studio de quelque 3500 m 2 équipé de quinze plateaux installé dans les halles de la fabrique d’emballage Tetra Pak à Romont… «Max & Co» (titre de travail), premier long métrage d’animation de Samuel et Frédéric Guillaume produit par Robert Boner et Cinémagination, sera le film le plus cher jamais tourné en Suisse. Figurant parmi les cinq grands projets d'animation européens actuellement en chantier, il entend rivaliser avec les modèles du genre que sont Wallace & Gromit. (ml) Zwei Preise in Solothurn Der Filmpreis der Gemeinden im Wasseramt, mit dem «eine Persönlichkeit geehrt wird, die sich in besonderer Weise um den Schweizer Film verdient gemacht hat», wurde an den Solothurner Filmtagen dem Kameramann Renato Berta verliehen. Er hielt Manoel de Oliveira, Alain Resnais und Amos Gitaï die Treue und war Kameramann vieler Filme des Neuen Schweizer Films der Jahre 1960- 1980. Zur Zeit stellt er sein Talent in den Dienst des langen Animationsfilms der Gebrüder Guillaume. Solothurn hat ferner eine neue Auszeichnung eingeführt: den Prix Pathé der Filmpublizistik. Er wurde Antoine Duplan für seinen Artikel über den Dokumentarfilm «Exit» von Fernand Melgar zugesprochen («Regarder la mort en face», L’Hebdo, 1.9.2005). Der Preis wird hälftig zwischen dem Journalisten und dem Regisseur des besprochenen Films geteilt. (ml) Deux prix décernés à Soleure Le Prix des communes du district de Wasseramt, qui récompense une personnalité «pour les services particuliers qu’elle a rendus au cinéma suisse», a été remis aux Journées de Soleure au chef opérateur Renato Berta. Fidèle de Manoel de Oliveira, Alain Resnais ou encore Amos Gitaï, il a signé la 12 CINE-BULLETIN 2/2006 photographie des films du Nouveau cinéma suisses des années 1960-1980 et met aujourd’hui son talent au service du long métrage d’animation des frères Guillaume. Soleure inaugurait aussi une nouvelle distinction, le Prix Pathé de la critique de cinéma, décerné à Antoine Duplan pour son article sur le documentaire «Exit» de Fernand Melgar («Regarder la mort en face», L’Hebdo, 1.9.2005). Le prix est partagé entre le journaliste et le réalisateur du film critiqué. (ml) Eclair geht zur Digitaltechnik über Die Laboratoires Eclair werden die digitalen Masters demnächst mit Jpeg 2000 bearbeiten und dürften somit die ersten in Europa sein, welche die von der Firma Digital Cinema Initiatives (DCI) und den grossen amerikanischen Studios definierte neue Kompressionsnorm für die Digitalprojektion von Filmen im Kino anwenden. (ml, Quelle: Le Film français) Eclair passe au numérique Les laboratoires Eclair, qui vont se doter d’une chaîne de traitement des masters numériques cinéma en Jpeg 2000, seront ainsi les premiers en Europe à adopter la nouvelle norme de compression pour la projection numérique des films en salles définie par la société Digital Cinema Initiatives (DCI) et les grands studios américains. (ml, source: Le Film français) «Blandine et les siens» in Afrika Der Dokumentarfilm «Blandine et les siens» von Emmanuelle de Riedmatten befasst sich mit der Geschichte einer Überlebenden des Genozids in Ruanda. Er wird im Februar in Cotonou (Benin) und im März am Festival von Ruanda gezeigt. Anschliessend geht er in sieben Provinzen des Landes auf Tournee. (ml) «Blandine et les siens» en Afrique Documentaire d’Emmanuelle de Riedmatten dédié à une rescapée du génocide rwandais, «Blandine et les siens» sera montré en février à Cotonou (Bénin) et en mars au Festival du Rwanda. Il tournera ensuite dans sept provinces du pays. (ml) Schweizer Filme im SF- Hauptabendprogramm Weil Schweizer Filme laut TV- Kulturchef Adrian Marthaler eine «sehr grosse Akzeptanz beim Publikum» haben, bringt das Schweizer Fernsehen ab Februar jeweils im Sonntag-Hauptabendprogramm suite page 15 alors que nous devrions prendre exemple des Belges et mettre nos défauts à profit pour en faire rire. De plus en plus, dans le cinéma suisse – et je constate surtout ce phénomène dans les courts métrages – on commence à actionner le levier de l’autodérision. Cela dit, j’ai vu beaucoup de films suisses ces derniers mois et je trouve vraiment qu’il y a du cinéma de qualité. Qu’on ne vienne plus me dire que c’est un cinéma «chiant». Il faut donc commencer à faire en sorte que ce cinéma suisse puisse avoir sa petite place à l’étranger. Notre cinéma mérite d’être vu. Dans «Snow White» de Samir, vous interprétez le rôle principal de Paco. Est-ce votre premier grand rôle? Non, j’ai déjà eu un premier rôle dans un film français, «Trinivel» (2003) d’Hubert Woroniecky, qui n’est pas sorti. J’ai aussi tenu un second rôle important dans «Love Express» (2003) d’Elena Hazanov. «Snow White» est donc la plus grande aventure cinématographique que j’aie vécue. Nous avons tourné dans des villes différentes, dans beaucoup de dé- Und die Schweizer? In der Westschweiz haben wir aus Minderwertigkeitsgefühlen heraus eine umgekehrte Haltung angenommen. Wir versuchen krampfhaft, selbstbewusst zu erscheinen, was aber an Einbildung grenzen kann. Wir sollten wie die Belgier zu unseren Schwächen stehen und darüber lachen. Vor allem in Kurzfilmen beginnt man, in diese Richtung zu gehen. Übrigens habe ich in den letzten Monaten viele Schweizer Filme gesehen, und ich weiss, es gibt ihn, den Qualitätsfilm. Dass man mir nur nicht mehr damit kommt, der Schweizer Film sei «beschissen». Man sollte darauf hinarbeiten, dass er sich seinen Platz im Ausland erobern kann, er verdient es! In «Snow White» von Samir verkörpern Sie Paco, die Hauptrolle. Ist dies Ihre erste grosse Rolle? Nein, ich hatte bereits eine Hauptrolle in einem französischen Film, «Trinivel» (2003) von Hubert Woroniecky, der aber nicht ins Kino kam. Dann verkörperte ich auch eine wich- cors différents, mais aussi à des saisons différentes… C’était très intense! De quand date votre première rencontre avec Samir? Il y a une dizaine d’années, pour «Babylon 2», un documentairefiction… On s’était pas mal pris la tête parce qu’il voulait montrer des choses de moi que je n’avais pas envie de dévoiler. C’est quelqu’un d’extrêmement intelligent… Il est connu depuis longtemps dans le cinéma suisse, mais avec «Snow White», il a eu le courage de faire quelque chose de différent, que personne n’attendait: il entraîne le spectateur du conte de fées à la descente aux enfers… Au Festival de Locarno, où le film a été présenté, cette audace n’a pas plu à tout le monde et certaines critiques, émanant notamment de professionnels, m’ont paru excessives, voire cruelles. ■ Texte original: français tige Rolle in «Love Express» (2003) von Elena Hazanov. «Snow White» ist sicher mein grösstes Filmabenteuer. Wir haben in mehreren Städten gedreht, in verschiedenen Umgebungen und Jahreszeiten. Es war sehr intensiv! Wann lernten Sie Samir kennen? Vor rund zehn Jahren, im Zusammenhang mit «Babylon 2», einem dokumentarischen Spielfilm. Wir gerieten uns ziemlich in die Haare, weil er Dinge von mir zeigen wollte, die ich nicht kundgeben wollte. Er ist eine sehr intelligente Person. Im Schweizer Film kennt man ihn schon lange, doch mit «Snow White» hatte er den Mut, etwas Anderes, Unerwartetes zu tun: Er reisst den Zuschauer vom Märchen in die Hölle mit. Am Festival Locarno, wo der Film vorgestellt wurde, gefiel dieser Mut nicht allen. Gewisse Kritiken – vor allem von Seiten der Berufsleute – schienen mir sehr übertrieben, sogar grausam. ■ Originaltext: Französisch
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